<p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">1971年，宜昌師范文革后第一次招生，我在這一年元月，榮幸地踏入校園。</p><p class="ql-block"> 學校本無美術(shù)班，一天，時任軍分區(qū)政委的王群到師范視察，他找到吳章采老師，說：老吳啊！你是美術(shù)專家，我們現(xiàn)在急需美術(shù)方面的人才，你能不能辦一個美術(shù)班。并說，他們部隊原來送一名戰(zhàn)士去學美術(shù)，后來畫得很好，天安門廣場上的馬克思像就是他畫的。當時實行軍管，王政委就是地區(qū)一把手，他說的話學校馬上照辦。立即在學校各班挑選有美術(shù)特長的學生。</p><p class="ql-block"> 我從小喜歡畫畫，但是因為生在農(nóng)村，從來沒有受過美術(shù)方面的訓(xùn)練。到宜昌師范后，看見吳老師在八棟二樓畫畫，覺得非常新奇，只要不上課就跑去看。這次要辦美術(shù)班，吳老師首先想到我，因為我是中文班的團支部書記，吳老師要我去美術(shù)班當班長。</p><p class="ql-block"> 當時一共挑了六個人，有一個女同學來上了幾天課就走了。所以一個美術(shù)班也就五個人：趙澤波、熊朝望、王大貴、黃顯本和我。我們除了每周有一節(jié)政治課在數(shù)學班旁聽，其余時間都畫畫。</p><p class="ql-block"> 吳老師每天搬一把拐手椅，坐在講臺上看我們畫畫或講課，或下位輔導(dǎo)、改畫。每天上午第一節(jié)課吳老師給我們講中外美術(shù)史和藝術(shù)概論，也是隨便講，我們照樣畫畫，也不用看書、記筆記，也不考試。由于都是零基礎(chǔ)的學員，第一學期以臨摹為主，先臨線描。在圖書館借來幾本人物線描和連環(huán)畫報雜志，照著臨。第二學期開始學習素描，先畫石膏，從幾何體開始。后來畫一些靜物，再畫人物寫生。每次寫生，都是吳老師先示范，然后我們再開始畫。第二年才開始色彩寫生。由于我們原來所在班已經(jīng)畢業(yè)，美術(shù)班請示教育局，又將學制延長了一年。</p><p class="ql-block"> 美術(shù)班在當時是一個新生事物，引起各方面的關(guān)注。一天教育局高科長來美術(shù)班視察，當時軍管，高科長是軍隊職務(wù)，是實際上的教育局長。高科長指示，要送我們出去開開眼界。當時武漢展覽館正在舉辦湖北省美術(shù)作品展，高科長找來校長管先潤，要他送我們?nèi)ノ錆h看展覽。有一次在地區(qū)禮堂聽報告，碰到高科長，問我們?nèi)タ凑褂[了沒有，我們說沒有，可能經(jīng)費有困難。過了幾天高科長在管書記陪同下來到美術(shù)班，高科長說，他們?nèi)タ凑褂[了沒有？沒有錢局里拿！ 為此管書記專門把我叫到辦公室狠狠批了一頓，說我越級告狀！很快，學校安排我們師徒六人到武漢看了展覽。</p><p class="ql-block"> 吳章采老師是武昌藝專畢業(yè)。當年徐悲鴻在北京開辦北平藝專（即現(xiàn)在的中央美術(shù)學院），劉海粟在上海開辦上海美專，唐一禾和大哥唐義精在武漢開辦武昌藝專，當時全國只有這三所藝術(shù)專科學校。湖北藝術(shù)院院長楊立光、油畫系系主任劉依聞都和吳老師是同班同學。吳老師出身名門，父親是晚清進士，任過兩任知府，家學淵源深厚，對古典文學、詩詞、書法、篆刻都有很高的造詣。楊立光十分欣賞吳老師的才華，經(jīng)常將吳老師的詩作譜成曲在全校傳唱。在藝專楊立光油畫寫生第一，吳章采素描寫生第一，倆人同時入選第一屆全國美展。唐一禾老師也特別喜歡吳章采，經(jīng)常把他喊到家里打牙祭。不幸的是唐一禾、唐義精兩兄弟在赴重慶參加全國美協(xié)會議途中沉船遇難。為了藝術(shù)傳承，唐一禾夫人熊明謙，將老師的油畫箱鄭重交給吳章釆。這個油畫箱設(shè)計十分精巧，比一般油畫箱小，調(diào)色板折迭之后插在箱蓋上，裝調(diào)色油的小油壺有一個卡口，畫畫時卡在調(diào)色扳上，這是唐一禾在法國留學時從歐洲帶回來的。吳老師畫畫都是使用這個油畫箱。</p><p class="ql-block"> 我們到武漢看展覽時，正好碰見楊院長在展覽館改畫。楊院長帶著我們看展覽，一幅幅的講解，使我們獲益終生！后來，楊院長到三峽寫生時，又專門到師范美術(shù)班看望我們，鼓勵我們好好學習，為國家作貢獻！</p><p class="ql-block"> 在美術(shù)班學習期間，學校經(jīng)常安排我們出去寫生，深入生活。有人打趣說這是幾個研究生。我們?nèi)ミ^秭歸云盤鄭家讓家鄉(xiāng)院子五隊。還去過遠安模范教師的家鄉(xiāng)。那時交通沒有這么便利，我們?nèi)ミh安還要在當陽轉(zhuǎn)車。記得我們到當陽后，沒有趕上到遠安的車，師徒六人挑著行李步行（那時出門都要自己帶被子），走到洋坪就天黑了。我們找到一所學校，在一個教室里借宿。第二天繼續(xù)趕路，又走了一天才到目的地，住在一位農(nóng)民家里。</p><p class="ql-block"> 我們下鄉(xiāng)，按照一般干部的標準，每頓交五兩糧票，一角二分錢。那時候肚子特別大，半斤根本吃不飽，我們平時早上在食堂都吃五個饅頭一兩稀飯，二兩的大饅頭！每天吃飯時，老板盛飯都用小碗，我們添三次就不好意思再添了！每天餓得要命，除了寫生，還要參加勞動，沒有辦法，只有在小賣部買一袋餅干藏在枕頭下，夜里偷偷吃一點。也不敢嚼，怕有響聲，含在嘴里悶軟了吞下去！</p><p class="ql-block"> 經(jīng)過兩年的學習，我們順利畢業(yè)。我留校任教，趙澤波分配到地區(qū)文化館工作，其他三位同學回原籍。</p><p class="ql-block"> 1976 年，我的第一套連環(huán)畫《山鄉(xiāng)新社員》在湖北人民出版社出版。當年出書是非常難的，記得定稿時省委宣傳部部長王重農(nóng)親自作了批示，出版社專門指派連環(huán)畫專家查家伍住在出版社幫我改稿?！渡洁l(xiāng)新社員》收錄進當年的全國出版年鑒，我的作品在全國展覽中也時有獲獎。我雖然在恢復(fù)高考以后考入湖北美術(shù)學院繼續(xù)深造，但感覺還是在宜昌師范跟隨吳章采老師學習獲益最大！</p> <p class="ql-block">姜耀南簡介 </p><p class="ql-block">姜耀南，1951年生，中國美術(shù)家協(xié)會會員，香港畫院執(zhí)行院長 ，中國觀音藝術(shù)研究院院長，中國企業(yè)書畫院副院長。姜耀南擅長人物畫，是我國當代最具實力的人物畫家之一，與范揚、馬海方、王西京并稱四大家，中國人物畫徐蔣體系傳承人。</p><p class="ql-block">出版有《山鄉(xiāng)新社員》《黑娃照相》《五二班日志》《南昌起義》《三十三觀音》《怎樣畫觀音》《姜耀南畫集》《姜耀南人物畫》《姜耀南水墨人物》《中國當代名家畫集?姜耀南》等多部連環(huán)畫及畫集、畫冊。</p><p class="ql-block">作品《歧路亡羊》《荊山遺韻》入選第七、九屆全國美術(shù)作品展，《集貿(mào)市場圖》獲全國群星獎，《故事》獲中國西部大地情全國中國畫大展優(yōu)秀獎，《老班子》獲第六屆全國工筆畫大展優(yōu)秀獎并被中國美術(shù)館收藏，《守望》獲第四屆“汝瓷杯”全國中國畫大展金獎，《大堰?！帆@“鳴鳳山杯”全國書畫大獎賽金獎，《子龍街的黃昏》入選第五屆深圳國際水墨畫大展并被深圳畫院收藏，《守望》獲“盛世丹青”全國中國畫名家邀請展優(yōu)秀獎并被廈門美術(shù)館收藏。《仕女》入選“翰墨春曉”全國當代著名國畫家精品全國巡回展，《咱爹咱媽》入選“錦繡中原”全國中國畫作品展，《許家灣的獅子班》入選2012全國中國畫作品展。</p>