<b>一、注意毛筆書(shū)寫(xiě)動(dòng)作</b><br><br>不同 “筆畫(huà)部位”，對(duì)筆豪的使用也是要講究的。筆豪的動(dòng)作、筆桿的相應(yīng)動(dòng)作，用語(yǔ)言很難描述，所謂“心之所達(dá)，不易盡于明言，言之所通，尚難形于紙墨”，這是古人的感慨。 <b>二、體會(huì)筆畫(huà)的“外延線”</b> <b>我們看三個(gè)“乎”的第一筆短撇：</b><br><br>第一個(gè)是《多寶塔》，短撇的上沿線是比較直的，下沿線是向內(nèi)彎曲的；<br><br>第二個(gè)是《九成宮》，短撇的上沿線向內(nèi)彎曲，下沿線向外彎曲；<br><br>第三個(gè)是《玄秘塔》，短撇的上沿線向內(nèi)彎曲，下沿線也是向內(nèi)彎曲的。 <b>三、觀察單字的輪廓</b><br><br>大形狀——也就是這個(gè)字外形，是方的，還是長(zhǎng)的、扁的。必須首先養(yǎng)成一個(gè)良好的觀察習(xí)慣，首先著眼于字的外形、輪廓。小形狀——字中某個(gè)部分，也要用輪廓去概括。比如： “暑”是個(gè)長(zhǎng)形的字，上面的“日”是長(zhǎng)形的，下面的“日”稍微方一些?！凹堋笔欠判械淖?，“而”是扁形的字。在臨寫(xiě)一個(gè)字前，先做這樣的觀察、分析，對(duì)一個(gè)字的整體形狀有一個(gè)感性的認(rèn)識(shí)。 <b>四、揣摩筆畫(huà)的位置關(guān)系</b><br><br>也可以說(shuō)對(duì)應(yīng)關(guān)系，就是一個(gè)筆畫(huà)與另一個(gè)筆畫(huà)的對(duì)應(yīng)。寫(xiě)字時(shí)，從第二個(gè)筆劃開(kāi)始，就要注意這個(gè)關(guān)系。這樣，寫(xiě)一個(gè)筆畫(huà)就有了很多的位置上的參照物，就容易把一個(gè)筆畫(huà)方準(zhǔn)位置了，位置更具體了。 <b>五、對(duì)比筆畫(huà)的輕重關(guān)系</b><br><br>我們?cè)趯?xiě)某一個(gè)筆畫(huà)時(shí)，有變化的節(jié)奏，有輕重快慢，這樣會(huì)使寫(xiě)出的筆畫(huà)姿態(tài)變化萬(wàn)千，是靈動(dòng)的，活脫的。 <b>六、留意筆畫(huà)的傾斜角度</b><br><br>我們看古人的楷書(shū)經(jīng)典作品時(shí)，并不是“橫平豎直”，橫很少平，豎經(jīng)常斜是現(xiàn)實(shí)。“橫平豎直”是要不得的。臨帖時(shí)，要研究每一個(gè)筆畫(huà)的“斜度” 。 <b>七、注意筆畫(huà)的“弧度”</b><br><br>古人叫做“筆勢(shì)”，說(shuō)明古代人練字很早就注意這一點(diǎn)了。筆勢(shì)的存在，一是為了取得變化的效果，使得筆畫(huà)姿態(tài)更豐富；再就是形成筆畫(huà)之間的照應(yīng)。 <b>八、處理好單字與格局的關(guān)系</b><br><br>就是字在格子中占的空間是不同的，我們?nèi)绻麑?duì)比顏柳歐以及更多經(jīng)典作品，會(huì)在章法上產(chǎn)生疏朗、緊湊的不同效果。 <b>九、寫(xiě)完通篇后要重新審視</b><br><br>就是寫(xiě)完一個(gè)字以后，不要急于寫(xiě)第二遍，必須要弄清楚自己寫(xiě)的字，與范本上的字的差別在哪里，這是臨帖時(shí)觀察的重中之重。<br><br>這樣做，知道改哪里，才可以在寫(xiě)下一遍時(shí)更加準(zhǔn)確；其次是他可以更深入地認(rèn)識(shí)范字到底是怎么回事。既認(rèn)識(shí)了自己，也認(rèn)識(shí)了范字。用以上的幾個(gè)點(diǎn)觀察，研究范字，研究自己的字。