<p class="ql-block">攝影，學(xué)會裁圖了嗎？</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">攝影，所得作品為平面視覺藝術(shù)，靠形象說話，靠攝影的構(gòu)圖、用光、色彩、影調(diào)等組合去講述故事，傳達(dá)作者思想、情感與觀念。</p><p class="ql-block">小小膠片，今日的芯片，不到一寸，需容納萬千世界，千萬人生，需講述出精彩，記錄下不朽，是夠難的，攝影又是瞬間藝術(shù)，時間長河的一剎那，廣袤空間的一視點，二者恰好交匯，故事恰好發(fā)生，快門恰好摁下，精彩恰好定格，是夠難的。</p><p class="ql-block">原來這就是攝影，這就是攝影藝術(shù)，這就是攝影人的快樂，這就是攝影藝術(shù)的成就。</p><p class="ql-block">法國攝影人，馬格南攝影組織的創(chuàng)始人布列松曾極力反對編輯人員對他拍攝的片子進(jìn)行裁剪，認(rèn)為他拍攝時已經(jīng)充分地考慮了構(gòu)圖，他的構(gòu)圖不僅畫面布局合理，有優(yōu)美動人的線條，且圍繞主體展開，其畫面的安排之巧妙，也恰恰體現(xiàn)出作者的思想、觀念，又不落俗套，與眾不同而特具吸引力。</p><p class="ql-block">我們絕大部分?jǐn)z影人不是布列松，沒有那么精妙的超前眼光，不僅能捕捉到即將發(fā)生的有意義的事情，且能如小鹿一樣地敏捷，在事件發(fā)生前一剎那，恰跳到合適的位置去構(gòu)圖定格，這樣，使大量的“粗制濫造”的片子成為“精品”“美片”，裁剪似乎就成為必要。原來畫報社，畫刊社許多編輯就是干這一工作的，他們拍照不行，但看圖、裁圖確實有一手。</p><p class="ql-block">一、 那么你會問，為什么這些片子均需要裁剪呢？</p><p class="ql-block">這是由于以下原因引起的：</p><p class="ql-block">1.你是布列松嗎，你沒有那種預(yù)知性，沒有那種敏捷地跑動能力。一般攝影人往往欠缺大量積淀的學(xué)養(yǎng)、素養(yǎng)、知識及高超的思維想象力，且不談技術(shù)的把控。</p><p class="ql-block">2.拍攝時受客觀條件所限，事件故事發(fā)生地往往不是我們刻意安排的，或者是天空不好，或者是地面不佳，一些不想要的電線桿電線無法避開，一些雜人無關(guān)緊要的人恰巧闖入，前景、中景及背景總覺得欠協(xié)調(diào)，而當(dāng)時又無主意。</p><p class="ql-block">3. 受設(shè)備的影響，一些相機(jī)無法改變畫幅尺寸，有一些即便可調(diào)也不是萬能，加之場的千變?nèi)f化，受地形位置所限，受鏡頭焦距與畫幅所限，無法尋找到合理的位置、角度和焦距，特別是鏡頭的焦距段太短，主體太小，明知不佳，也只能勉強(qiáng)為之。</p><p class="ql-block">4.時代不同，社會價值觀改變，人們的審美觀發(fā)生了變化，原來的構(gòu)圖所闡明的主題或許不適，通過改變構(gòu)圖能賦予作品更新的意義，裁圖不失為一捷徑。</p><p class="ql-block">5.你對主題的認(rèn)識改變了，甚至是提高了，覺得原來的畫面無法更好地表現(xiàn)新的主題，新的思想，也會重新構(gòu)圖，進(jìn)而裁剪。</p><p class="ql-block">當(dāng)然或許還有其他原因。</p><p class="ql-block">二、 接下來的問題就是如何裁剪呢？</p><p class="ql-block">我們知道構(gòu)圖有法而又無法，不論是黃金分割法，三角構(gòu)圖法以及新近流行的三分法，均無定法，有規(guī)矩而又無常規(guī)。但構(gòu)圖有基本原則，有基本共識，這些原則就是構(gòu)圖的目的性，構(gòu)圖的目的就是突出主題思想，力求較好地表現(xiàn)主體，表述作者的觀點。</p><p class="ql-block">構(gòu)圖的畫幅取舍一般來講，高大、挺拔的物象多選豎構(gòu)圖，寬闊宏大的場面多用橫構(gòu)圖表現(xiàn)，而方構(gòu)圖恰取二者優(yōu)點或彌補(bǔ)二者的不足。</p><p class="ql-block">三、這樣我們裁剪就有了大概的標(biāo)準(zhǔn)。但具體到裁圖還必須這樣考慮：</p><p class="ql-block">1.裁圖就是二次構(gòu)圖，也更有充足的時間考慮依照構(gòu)圖的原則要求去考慮如何裁圖，即突出主體，力求均衡、比例合理，節(jié)奏感強(qiáng)。</p><p class="ql-block">2.裁圖，以傳播方式來考慮。</p><p class="ql-block">在紙質(zhì)傳媒時代，攝影人一般只是將原片交付雜志社或報社，一切均由編輯人員去考慮?，F(xiàn)社會進(jìn)入多媒體時代，傳播的方式更多種多樣，各種媒體對圖片的尺幅規(guī)格不盡相同，這要想等畫幅表現(xiàn)，自然就需要裁剪，如雜志豎畫面，雜志橫畫面，雜志跨頁，書籍的不同開本等等，或許這種裁剪是削足適履，不得不為之。如實在有損內(nèi)容也只能留邊處理。</p><p class="ql-block">電視、手機(jī)的畫面尺寸，顯然與照相機(jī)常規(guī)比例不同，這種不同媒體畫幅的轉(zhuǎn)換，也常用這兩種選擇，或者裁圖，或者留白。</p><p class="ql-block">3.突出個人風(fēng)格</p><p class="ql-block">凡藝術(shù)均有不同形式，成就突出的藝術(shù)家不僅在內(nèi)容上有個人的主創(chuàng)方向，在形式上也有自己的獨特愛好，若二者結(jié)合的巧妙，即顯出藝術(shù)的光華，即成就作品的偉大。而這種形式的選擇，有些是時代形成，如唐詩宋詞，明清小說，現(xiàn)代電影電視，有一些就是多風(fēng)格多形式同時存在，而作者有偏愛，如布列松只用135萊卡相機(jī)50mm定焦頭，如亞當(dāng)斯必用大座機(jī)F64光圈。對畫幅尺寸，有人喜歡用橫幅，有人多用豎幅，有人偏用方圖。真所謂蘿卜白菜各有所愛。</p><p class="ql-block">而判斷畫幅選擇的標(biāo)準(zhǔn)是：畫幅作為形式是為主題內(nèi)容服務(wù)的，如何能突出主題，較好地表現(xiàn)作者思想、情感就是好的形式。</p><p class="ql-block">四、各種畫幅的優(yōu)缺點淺析</p><p class="ql-block">1. 橫畫幅是照相機(jī)制造的第一選擇，這樣拍照時各種鍵的操作及手持眼觀最為舒適，可想這種畫幅是人類觀圖看景的首選，原來我們是雙眼且橫著長，原來人的視角恰接近于此畫幅。</p><p class="ql-block">橫畫幅多表現(xiàn)寬廣宏大之場景，有恢宏壯觀之感覺。</p><p class="ql-block">2.豎畫幅</p><p class="ql-block">多用作表現(xiàn)高大雄偉之物像，如高聳的煙囪，偉岸的大樹，佛塔的之千丈，樓閣之雄偉。</p><p class="ql-block">需要記住的是，我們拍人像也多選豎構(gòu)圖，原來是表現(xiàn)人的“條形”。</p><p class="ql-block">3.方構(gòu)圖</p><p class="ql-block">方畫幅，一種很有意思的畫幅，1:1的正方形畫面長寬相等不偏不倚，特中規(guī)中矩，取中庸之道，原來中國許多古畫多選方畫幅，此理在此。</p><p class="ql-block">方畫幅的優(yōu)點是畫面緊湊，構(gòu)圖飽滿，有一種經(jīng)典大氣的感覺。</p><p class="ql-block">早期照相機(jī)中的120相機(jī)，主要是用來進(jìn)行方畫幅拍攝的，而選非方畫幅，還需另裝一鐵片做遮擋。</p><p class="ql-block">4.特高畫幅</p><p class="ql-block">高比寬大幾倍的畫幅，在中國畫中多有，齊白石老先生的許多畫就畫成這種很高的豎畫幅，往往更拓開空間，更能形成上下呼應(yīng)，高低照應(yīng)，更顯空靈，更具意境，更有神韻。</p><p class="ql-block">這種畫幅的照片，如若用一張基本片裁，往往像素偏低，做小圖勉強(qiáng)做大圖欠佳，這樣往往在拍攝時，用多張片子接拍連接，在電腦上進(jìn)行拼接。也許是麻煩，也許是用途較少，這種畫幅不多。</p><p class="ql-block">5.橫向多張接片</p><p class="ql-block">達(dá)芬奇畫在意大利米蘭的圣瑪麗亞教堂的《最后的晚餐》，就是一幅大型的橫向畫幅之作。基督與他的十二個門徒所組成的故事，非有這樣偏長的畫幅才能展現(xiàn)無余，才能表現(xiàn)激烈。</p><p class="ql-block">還有我們的人民大會堂中《江山如此多嬌》，如果換成小畫幅，換成方畫幅，換成4:3比例的畫幅，顯然就無法顯現(xiàn)我大好河山之壯美之雄偉。</p><p class="ql-block">由此可知在一些大型或超大型的空間，必須有這樣大氣的超長畫幅才配得上，才鎮(zhèn)得住，才合體！</p><p class="ql-block">這種超長畫幅可用大型專用相機(jī)拍攝，你該聽過搖頭機(jī)旋轉(zhuǎn)拍攝吧，也可用現(xiàn)在流行的135相機(jī)拍接片，再在電腦上拼圖，裁成這類尺寸。當(dāng)然拍接片拼圖均有竅門。</p><p class="ql-block">這幾年電影院很流行超寬電影，也許是追隨時代步伐吧！</p><p class="ql-block">五、分析片子，進(jìn)行裁剪，化腐朽為神奇</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">1.妞妞</p><p class="ql-block">原圖是一張橫畫幅片，即135相機(jī)原始尺寸2:3比例。拍小孩較難，他們一直在動，不會安分地等你照，你若擺拍，搞不好會哭起來。抓拍、搶拍、偷拍、盲拍，這些是常用手法。</p><p class="ql-block">我邊與她逗樂，邊用掛在胸前的相機(jī)盲拍此妞?？催@表情，天真無邪，自然大方，微笑中充滿甜蜜，眼神光更使雙眼炯炯有神。雖然頭頂少一塊，并不算毛病，只是視線似乎向畫面中左方，而右方太多，更主要是右方紅色太濃，很是吸引觀者注意，影響主體人物表情的突出。</p><p class="ql-block">這就是我要裁的原因。在ps中裁成1:1畫幅，既避去上述毛病，又是圖中人物更豐滿更精煉，更傳神。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2.癡迷</p><p class="ql-block">女子威風(fēng)鑼鼓正在進(jìn)行，誰說女子女子不如男，這勁兒使得比男子還大，這鼓聲震得人人喝彩。她們醉入藝術(shù)夢鄉(xiāng)，我也拍得醉了，只注意人物形象，竟沒顧及到畫面左邊露出黑紅的瓷磚墻，雖色彩接近，但必定異樣。而向右移相機(jī)，又會拍出另外半個人。改變焦距或后退呢？誰知有無此表情，何況1/25秒的速度也不敢亂動。</p><p class="ql-block">就這樣拍了，總覺不完美。怎么辦呢？裁啊，4個多 MB完全敢裁取。就這樣，在電腦ps中用自由尺寸裁去圖片左邊部分，又提高了飽和度及亮度，不僅保留了人物的神態(tài)，還更突出了主體，且像素反升到7M。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">3.看這針</p><p class="ql-block">在高平大陽村所拍，這里曾是針都，所產(chǎn)鐵針行銷全國，而今成為一古文化旅游村。戴眼鏡的男士，身著仿古裝，表演著手中的鋼針，猛一甩針即插入木板，多么神奇，多么有趣，多真實自然的畫面不容錯過，眼到手到腿到，快門摁后，才發(fā)現(xiàn)畫面左面太緊，右邊太松，且有一些零亂之物，顯然畫面中心偏左了。雖然接著又拍幾張，卻沒有這張人物表情的傳神。</p><p class="ql-block">裁吧，用了一個4:5的尺寸，這也是ps中的畫幅，看來這樣裁也說得過去。一下子，圖片變了，似乎成了另一張，破片成了佳作了。人物空間關(guān)系更緊湊，主題思想也就更突出了。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">4.甜甜的夢</p><p class="ql-block">一個知名的幼兒園，費(fèi)了很大的力氣托人找見我，非要我給他們拍片，還要拍的美，還要與其他人拍的不一樣，我只好設(shè)計了許多個場景與內(nèi)容，但拍攝手法卻很費(fèi)力氣。 </p><p class="ql-block">這是其中的一景，孩子們真聰明，一說即懂，真聽話，雙眼緊閉紋絲不動。我可不敢怠慢，踩梯爬高還需快些，別曬著這些寶貝兒。</p><p class="ql-block">顯然，長畫幅的長邊有余量，雖不會有人挑這種構(gòu)圖毛病，但能否二次構(gòu)圖彌補(bǔ)一下呢？實際上拍時就考慮過，左右兩邊一裁，雖片不規(guī)格，但形象更緊湊，圓圈更圓了。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5.牛</p><p class="ql-block">我也只敢走近到這樣，我已進(jìn)入老牛的安全范圍，再靠前或許它會攻擊我，即便不沖撞也會有驚恐的眼神，我們何必惹動物不高興呢！畢竟人不是凌駕于一切者！</p><p class="ql-block">實際上，如同拍人一樣，最有趣的還是在頭上，在臉上，在眼神里。拍牛亦是拍人，按人像要求我將牛圖裁成1比1畫幅，讓牛眼置于左右之中心，上下偏上點達(dá)1/3之一位置，嗨，牛氣來了！</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">6.無題</p><p class="ql-block">我冒雨走著，我看見小雨中人們虔誠地?zé)惆萆?，我亦想用相機(jī)記錄下這種信仰，這種虔誠，這種畫面之線條優(yōu)美，這種光線之柔美。</p><p class="ql-block">我正走著，看見前面這個孩子，這小人與大人年齡的對比，這紅衣服與紅燈籠色的呼應(yīng)，這匆匆行走的步伐，我快走一步，搶先拍下此景，并有意避開右邊的人。</p><p class="ql-block">畫面還算過得去，只是下部是似乎大了一些，女孩與燒香人空間拉的不夠，還有就是燈籠不水平，有斜的感覺，這是我的站位角度所形成。</p><p class="ql-block">但我還是想改善，在ps中，我重新構(gòu)圖，旋轉(zhuǎn)一裁，上邊燈籠水平了，左邊殘缺的人物不存在了，右邊那只不必要的腳也沒了，干凈、利落的畫面，使畫面更集中，空間感更強(qiáng)烈。情節(jié)更傳神，故事更感人了。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">7.雙牛</p><p class="ql-block">白雪皚皚，下得好大?。?lt;/p><p class="ql-block">雪中的花牛格外醒目、顯眼。攝影人自然新奇，自然地用鏡頭瞄準(zhǔn)。遠(yuǎn)處有一只小黃牛，它對人好奇，對攝影好奇，或許它就在納悶——為什么不照我呢？于是湊了過來，越湊越近。</p><p class="ql-block">此景此情引起我的注意，我在原處用變焦鏡頭略作構(gòu)圖記錄下這一切，畫面中規(guī)中矩，沒有絲毫可挑剔的</p><p class="ql-block">但我還是想更為完美，更能表現(xiàn)我心中的景而非眼前的景。于是我做了裁圖，我用6:9的畫幅重新構(gòu)圖，去掉了下部的空白，去掉了上部的橫枝，使人與牛空間關(guān)系更近，使小牛更“靠前”，又提亮了一點，加青了一些，使畫面形象更集中，故事更精彩。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">8.東湖冬景</p><p class="ql-block">襄垣縣東湖很美，雖人工打造，亦不失為自然之態(tài)。</p><p class="ql-block">冬日雪后的東湖，別是一番美麗，清靜，安然，悄然，天地一色，四處肅穆。</p><p class="ql-block">雖天地一色，但這是一個霧天，前景一抹色，沒有絲毫其他物象，顯然沒有看頭。天空一片朦朧，亦無什么內(nèi)容，快門摁下前已考慮裁圖，裁成大橫圖。那就裁上面吧！</p><p class="ql-block">我用自由尺寸裁剪，畫幅不成“規(guī)矩”，亦沒按ps給定的比例，全然就是依據(jù)片子中圖像結(jié)構(gòu)，重新依感覺構(gòu)圖，并調(diào)整了色階與色彩。</p><p class="ql-block">影隨我心，裁剪沒有特定的規(guī)矩。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">9.東湖之冬</p><p class="ql-block">仍然是這一天，上一張是上午，這一張是下午5點半，掌燈時分。一個雪后的東湖，怎會有這等魅力，吸引我待一整天？天知道！</p><p class="ql-block">天仍然是灰蒙蒙，地仍然是白茫茫，人仍然很稀少，鳥仍然沒一只，但我的快門仍然摁了，只是多了些燈光。</p><p class="ql-block">還是裁了，仍是上下裁，這次用了ps中的定型格式，16:9。當(dāng)然也做了圖片色彩、色階的調(diào)整。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">10.寒冬</p><p class="ql-block">這是在漳澤水庫所拍。原片你就別看了吧，肯定沒有這張好。</p><p class="ql-block">是的，這張圖裁了上下畫面，上面是一些樹枝，亂，很亂。下面的沼澤地，雪已化掉，亂草一片。最有意思，最吸引人的就是雪中，就是這樹根，冬雪寒冷，積水可惡，這樹們掙扎著，掙扎地生存，多么地堅強(qiáng)，多么地堅韌，多么地可歌可泣，多么地值得我摁下快門，記錄下這場景！</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">11.荷田</p><p class="ql-block">夏日荷花無窮碧，無窮，只有無邊無際才最養(yǎng)眼，最能使充滿想象，最使人滿懷留戀。</p><p class="ql-block">而這無窮碧多么地難照啊，需要尋找多少個景致，這荷才能占滿、撐滿鏡頭??？</p><p class="ql-block">我用的是16-35毫米的佳能變焦頭，我用的是35毫米端取景，,連同腳前全部荷，即便踮起腳也無法讓遠(yuǎn)處的花兒占滿鏡頭，我還是覺得不夠好，我又是沒帶梯子。</p><p class="ql-block">不，什么也不需要，只需在后期裁去畫面中的上部無花的部分，就成了“無窮碧”了。</p><p class="ql-block">前景花葉碩大，逐漸變小，似乎更為遙遠(yuǎn)，似乎更為密集。寬廣的橫畫幅，邊沿荷的殘缺粘連，似乎還有更多更多，似乎這只是一個局部，更增加觀者的想象。</p><p class="ql-block">這就是攝影人的把戲，這就是裁圖的魅力。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">12.推窗望景</p><p class="ql-block">就在我住的復(fù)興小區(qū)，就在十樓一單元東，從東窗外望去，落日映照的東方的云彩格外美艷，而一座座樓房也處在照亮之中，不必上漸變?yōu)V鏡，不必用HDR模式，不必后期用高光暗調(diào)調(diào)整，天地圖像，紅藍(lán)色彩已很飽眼。</p><p class="ql-block">這張片可提出這樣一個問題，用裁嗎？</p><p class="ql-block">如果不裁，天更大，云彩的層次也不錯，并符合相機(jī)常規(guī)圖片尺寸。</p><p class="ql-block">裁了呢？圖像更集中，樓房更大更多，云彩似乎離我們更近。</p><p class="ql-block">如何呢？各有喜愛。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">13.找見我了</p><p class="ql-block">看這孩子樂的！</p><p class="ql-block">拍片都喜歡讓人物笑，這是歡欣，這是樂懷。但最忌諱假笑，不真實，做作，皮笑肉不笑，眼里沒笑意均是攝影人的鬧心事。</p><p class="ql-block">這個孩子的笑是有原因的，墻上照片里有他——手執(zhí)相機(jī)在看片，儼然一位攝影師。</p><p class="ql-block">這張片可以裁嗎？有人說可以，有人說不需要。有人認(rèn)為可裁去身后，有人認(rèn)為可裁成方片……</p><p class="ql-block">你的意見如何？</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">14.</p><p class="ql-block">是的，就像這張片，可以裁圖，并有幾種裁法。</p><p class="ql-block">但經(jīng)過裁剪后，所包含圖像就變了，照片給人的內(nèi)容也就變了，片子表達(dá)的意思就完全變了。</p><p class="ql-block">原來裁圖很是重要。</p><p class="ql-block">原來裁剪也難拿捏。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">15.青春曲</p><p class="ql-block">黃昏時分，花開季節(jié)。</p><p class="ql-block">春花爛漫，青春年華，花兒與人爭艷，人比花開還美。</p><p class="ql-block">美的不僅是形象，是表情，是動情的樂聲，更是心中的快樂。</p><p class="ql-block">我打了閃光燈，最少一盞吧。我要讓人物亮于環(huán)境，我更要讓眼神光出現(xiàn)以顯出青春的魅力。</p><p class="ql-block">畫面中人物在拉小提琴，動作雖有些夸張，但對角線的兩只手卻特張揚(yáng)，特有動感，特有沖擊力。</p><p class="ql-block">這就是原圖，這已是我拍攝時構(gòu)思的結(jié)果，能再裁嗎？我認(rèn)為不能，所謂多一分太多，少一分太少，完美到了極致。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">16.皮蛋</p><p class="ql-block">這張片我可沒裁。</p><p class="ql-block">你說頭上少了一塊，那相機(jī)的基本構(gòu)圖就是這個尺寸，我沒裁。</p><p class="ql-block">皮蛋是位天生的演員，我說什么他全懂，他要雙手拿兩支蒲公英去吹，這動作的對稱，這表情的專一，這眼神流露出堅定，這嘴型似乎你能聽到吹聲……</p><p class="ql-block">我能從容地走近他，并可前后左右走動，當(dāng)然也可用手中的相機(jī)的24-70毫米鏡頭變焦而取全頭頂。但我仍堅持用70端，這不僅是背景虛化好，就是要這大大的臉，頭頂部又沒眼睛，要他何用？！</p><p class="ql-block">不能裁，也不必裁。</p><p class="ql-block">硬要裁嗎？試個方圖吧，就是以嘴為中心！</p><p class="ql-block">也根本不好看，算了吧！</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">17.紅海晨曦</p><p class="ql-block">剛拿相機(jī)就知道，135單反相機(jī)為小型相機(jī)，膠片很小，為保證照片品質(zhì)，最好不要裁剪。于是從很早很早，我們就練習(xí)構(gòu)圖，練習(xí)取景，依靠拍攝時一次構(gòu)圖而不冀求后期二次構(gòu)圖，通過裁切來完成。</p><p class="ql-block">這是在埃及紅海邊所照，不遠(yuǎn)萬里來到這里，又巧遇朝霞，我不會浪費(fèi)這難得的機(jī)會，但也不肯不惜“膠卷”連拍多張，我肯定會選橫畫面，我肯定會逆光拍，我希冀有人物，但沒有我也不會去叫，我不會為看清地面而增加曝光?？傊揖鸵@樣拍，更重要的是，我就要這樣構(gòu)圖，并且不容許任何人再做裁剪，除非你別用我的片子。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">18.無題</p><p class="ql-block">或許說這是二次創(chuàng)作吧，底圖是一位外國攝影師的作品，上面是一位中國畫家所繪的郵票，我只是將二者疊放在一起，并拿出相機(jī)拍了下來。</p><p class="ql-block">且不說有什么內(nèi)涵與意義，我要說的是我所拍的這張片子不能裁切，上下左右均不能裁切，因為大師構(gòu)圖早已考慮，大師編輯早已審定。不，是我的這張郵票放的恰是佳處，只有這樣才能表達(dá)中西文化的碰撞，最具沖擊力的碰撞。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">惜“膠卷”連拍多張，我肯定會選橫畫面，我肯定會逆光拍，我希冀有人物，但沒有我也不會去叫，我不會為看清地面而增加曝光?？傊?，我就要這樣拍，更重要的是，我就要這樣構(gòu)圖，并且不容許任何人再做裁剪，除非你別用我的片子。</p><p class="ql-block">18.無題</p><p class="ql-block">或許說這是二次創(chuàng)作吧，底圖是一位外國攝影師的作品，上面是一位中國畫家所繪的郵票，我只是將二者疊放在一起，并拿出相機(jī)拍了下來。</p><p class="ql-block">且不說有什么內(nèi)涵與意義，我要說的是我所拍的這張片子不能裁切，上下左右均不能裁切，因為大師構(gòu)圖早已考慮，大師編輯早已審定。不，是我的這張郵票放的恰是佳處，只有這樣才能表達(dá)中西文化的碰撞，最具沖擊力的碰撞。</p><p class="ql-block">19.我這一輩子</p><p class="ql-block">大家多么熟悉，平順縣岳家寨小賣部，以前叫供銷社。</p><p class="ql-block">能裁嗎？不能裁，上邊剛露全玻璃扁的角，燈泡的燈口，下邊剛露出柜臺結(jié)合部的三角形，以及算盤接近中間，上下一裁具象就不完整，線條也失去美感。左右呢？我們想要這更多的獎狀，更多的商品，突出人物在這三尺柜臺前獻(xiàn)了青春獻(xiàn)晚年，堅守、奉獻(xiàn)的一生，左右一裁就失去更多歷史感、厚重感。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">20.夠吃不</p><p class="ql-block">只有在武鄉(xiāng)、沁縣、沁源才保留有這種炕圍，陳舊的油漆炕圍；只有太行山區(qū)、太岳山區(qū)才有這樣樸實的村民，這樣的生活習(xí)慣；只有農(nóng)村才有這樣的土炕，這樣的破舊家什；只有鄉(xiāng)村村民才更喜歡貼些年畫，更喜歡將黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人置于顯要位置……，這就是環(huán)境，這就是文化，這就是當(dāng)今中國的文化背景，這就是人物活動的特定環(huán)境。</p><p class="ql-block">這樣的片子能裁嗎？兩邊一裁大環(huán)境成了小環(huán)境，且人物一大不是紀(jì)實故事片反成人物片了。分別裁成一人，就缺少了互動，缺少了色的對比，缺少了一家子的感覺。</p><p class="ql-block">好片不是后期裁出來的，還是靠前期思考，選擇，抓取的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">21 22 23 24 25</p><p class="ql-block">這五張片顯然大家不會挑剔，這是《讀者》雜志的封面。問題是這些片為什么是方片呢？《讀者》是豎排的封面，為什么要用方圖呢？</p><p class="ql-block">藝術(shù)，美學(xué)，美學(xué)，藝術(shù)，平面視覺中的圖片中依然充斥著這些詞匯，原來傳播的不是圖片，而是藝術(shù)；原來需要懂得不僅是知識的汲取，還有美學(xué)的心心相通。</p><p class="ql-block">你能逐張分析一下這種方構(gòu)圖好在哪里嗎？</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">26.手頭有這么一張圖，圖中的圖像一對一進(jìn)行比較，一張是較大場面較多內(nèi)容的全景，另一張是裁后的，哪張更具吸引力，沖擊力呢？大家可判斷一下。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">27．這是一本攝影雜志上的一頁，專門談裁圖的作用意義，特別是講了裁圖的理由與裁好的好處。</p><p class="ql-block">突出主題，合理構(gòu)圖是其中的主要思路。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這里我提供了五張圖片，作為大家練習(xí)裁圖的資料</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">28 29 30 31 32</p><p class="ql-block">你可大膽地裁切，怎么都行，但需要有自己的理解，自己的表達(dá)內(nèi)容與方法，不僅有道理，且應(yīng)圍繞構(gòu)圖原則：</p><p class="ql-block">突出主體，均衡，比例，節(jié)奏，應(yīng)裁后比不裁為好。</p><p class="ql-block">常會有人問，如何能快速地提高攝影水平，或者說如何能使一般的作品變?yōu)榫?、佳作？我想這必然是攝影界的新手，這是一個正在上路還沒能掌握攝影的全部理念的技術(shù)者。</p><p class="ql-block">在攝影界有這樣一句話：“三級攝影人玩構(gòu)圖，二級攝影人尋光影，一級攝影人講意境”，可想如分等升級，數(shù)構(gòu)圖最低，也最易掌握，最易提高。同理，要想快速提高攝影水平，不妨從構(gòu)圖做起。</p><p class="ql-block">為什么呢？</p><p class="ql-block">1. 構(gòu)圖能看見，好撈摸。</p><p class="ql-block">2. 構(gòu)圖易學(xué)習(xí)，好掌握。</p><p class="ql-block">3. 構(gòu)圖是攝影的第一步，是觀察后取景的開始，是攝影的三大基本功之一。</p><p class="ql-block">4. 構(gòu)圖最容易取得共識。</p><p class="ql-block">5. 構(gòu)圖耗資最小，成本最低。</p><p class="ql-block">能一次性構(gòu)圖合理最好，如若似布列松這樣具有非凡的構(gòu)圖能力，畫面掌握能力，對事件的預(yù)知能力，瞬間找見合適的位置的能力，自然不必談什么如何裁圖，否則，裁圖仍是我們攝影人的必修課，基本功。</p><p class="ql-block">所拍圖片，如果別人看不懂，零亂，主體不突出，沖擊力不夠強(qiáng)，不乏自己先裁之，所謂家丑不外揚(yáng)。</p><p class="ql-block">這使我想起另一句俗語“老婆都是別人的好，孩子就數(shù)自己的親”，自己辛辛苦苦拍出的片子，怎么看都好，更容不得別人挑剔。但看別人的作品又總愛挑刺找毛病。如果想盡快提高藝術(shù)水平，必反其道而行之，自己的作品找缺點，并努力改之。別人的作品找優(yōu)點，設(shè)法學(xué)到手。</p><p class="ql-block">即便已是老手行家，也應(yīng)忍痛割愛，也應(yīng)吹毛求疵，也應(yīng)精益求精，狠心挑剔，大膽構(gòu)圖，深入提煉，不斷追求，方出佳品。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">田迎輝</p><p class="ql-block">2021年10月30日</p> <p class="ql-block">長治市帥旗文化傳媒公司制作</p>