蘇軾《梅花詩帖》賞析

吳立桂

蘇軾《梅花詩帖》賞析 吳立桂 蘇軾（1037—1101年）。字子瞻，又字和仲，號東坡居士，北宋眉州眉山（今屬四川省眉山市）人。北宋中期的文壇領(lǐng)袖，詩、詞、散文、書、畫、烹飪等樣樣精通，而且在每一個領(lǐng)域均取得了前人所難以企及的驚人的成就。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡樂府》等傳世。 關(guān)于“東坡居士”這個號，卻有一番來歷：元豐二年（1079年）十二月，他被貶黃州，生活困頓，黃州通判馬正卿從州府要來已經(jīng)荒蕪了的五十畝軍營舊地交給他耕種。營地位于黃州的東坡，次年春天，蘇軾于其上筑雪堂，題之曰“東坡雪堂”，作《雪堂記》。又由于唐代大詩人白居易曾寫有一首《步東坡》的詩：“朝上東坡步，夕上東坡步。東坡何所愛，愛此新成樹。種植當(dāng)歲初，滋榮及春暮。信意取次栽，無行亦無數(shù)。綠陰斜景轉(zhuǎn)，芳?xì)馕L(fēng)度。新葉鳥下來，萎花蝶飛去。閑攜斑竹杖，徐曳黃麻屨。欲識往來頻，青蕪成白路”。蘇軾因仰慕白居易，故自稱號曰“東坡居士”。沒曾想到這靈機一閃卻使“蘇東坡”一名名滿天下，傳頌千古。 蘇軾一生仕途坎坷，顛沛流離，“留下了諸多奇聞逸事，更留下了諸多文學(xué)名篇”。由于當(dāng)時新舊黨爭，蔡京當(dāng)權(quán)時，禁止東坡的文字流傳。凡東坡所書碑刻，一律擊毀，故迄今已無完整蘇碑。蘇軾擅長楷書、行書、草書三種書體，從得以幸存并流傳至今的墨跡來看，以楷書、行書居多。楷書中《豐樂亭記》是其力作之一，行書中最出類拔萃的當(dāng)是《黃州寒食詩帖》，也是世人公認(rèn)繼王羲之《蘭亭序》、顏真卿《祭侄季明文稿》之后的天下第三行書；草書作品尤其稀少，從僅存的三件草書作品中來看，《梅花詩帖》是最精彩、最經(jīng)典的一件，堪稱蘇軾草書的代表之作、巔峰之作。盡管幸存的作品不夠完美，或是殘缺的墨跡，或是影印的拓本，但我們?nèi)钥蓮闹懈Q知其書之三昧。 《梅花二首》作于元豐三年(1080年)正月二十日，而《梅花詩帖》作于元豐三年二月十日酒后，并且只書寫了其中的第一首。此帖居然沒有落款及年月日，這在蘇軾傳世作品中是絕無僅有的。墨跡摹刻本因收入《成都西樓蘇帖》（宋拓本）亦傳至今日?，F(xiàn)藏天津市藝術(shù)博物館。 元豐二年（1079），是蘇軾人生一個重大的轉(zhuǎn)折點。他因“烏臺詩案”于陰歷八月十八日入獄，至十二月二十八日才結(jié)案出獄，在御使臺獄囚禁歷時一百余天，身心備受折磨和打擊。 出獄的時候，已經(jīng)是年盡歲除，轉(zhuǎn)日便是元豐三年（1080年）正月初一。雖然脫卻囚牢，但是他的人生自由卻受到了極大的限制。按當(dāng)時規(guī)定，被貶謫的罪官，必須奉詔即行，不得逗留京都。對蘇軾更是裁令苛刻，由御使臺差役轉(zhuǎn)押前往。此行所任雖說是黃州團(tuán)練副使，但詔令規(guī)定“本州安置”，就是不能擅離州境。還附加規(guī)定：“不得簽書公事”。當(dāng)時的“責(zé)授官”，實際上為“本州安置”接受監(jiān)管，相當(dāng)于軟禁，幾乎于流放無異。 正月初一日，在這萬家團(tuán)圓歡聚的日子，別人都在家中團(tuán)圓過年，而他卻不得不遠(yuǎn)赴流放之地——黃州，當(dāng)時心中既有無限的冤屈和冷落，又有前途未卜和劫后余生的悲愴，糟蹋透頂?shù)男木碂o以言表。其時雨雪紛飛，朔風(fēng)卷地，在山嶺的幽谷草棘間，忽見一株綻開的梅花，冷清孤立，梅英將落，天才的蘇軾從身處荒山僻野、任受風(fēng)雪摧殘的梅花身上聯(lián)想到了自己，百感交集，抑制不住內(nèi)心的激憤，于是用草書寫下了這首《梅花詩帖》。 盡管梅花嶺上有著漫山遍野的梅花，一株株，一片片……，但是在蘇軾的眼里卻只截取了一株遭受風(fēng)雪摧殘的梅花。因為只有孤孤單單的“一株”才更加切合、更加突顯作者此時此刻孤單和凄清的處境，同時也更加彰顯出處于傲立風(fēng)雪，決不屈服的梅花的氣魄。正如蘇過所說，“特以其至大至剛之氣，發(fā)于胸中而應(yīng)之以手。故不見其有刻畫嫵媚之態(tài)，而端乎章甫，若有不可犯之色?！雹?lt;br> 其釋文為“春來空谷水潺潺，的皪梅花草棘間，昨夜東風(fēng)吹石裂，半隨飛雪渡關(guān)山”。 這首詩既有對暴虐的狂風(fēng)飛雪的揭露與控訴，也有對不幸而堅強的梅花同情與尊敬，同時借此抒發(fā)了遭受迫害后的痛苦，以及堅守自我不肯低頭的情感。此詩以托物抒情的表現(xiàn)手法，將個人遭際及復(fù)雜情懷都是寄寓梅花這個形象之中，這就是蘇軾文學(xué)藝術(shù)的高超過人之處。 細(xì)賞《梅花詩帖》，通篇沒有絲毫人工雕琢的痕跡，全然真情實感的自然流露。任情恣性，個性突顯，沉著酣暢，揮灑淋漓。不愧是“情融于翰墨，志發(fā)于毫端”的書法杰作，使人“抵掌激昂，有擊楫中流之心”（陳翼語）。 蘇軾向來以儒家思想為理論依據(jù)，強調(diào)“書如其人”，斷然不會推崇狂草書體，甚至一度對唐人的草書持否定的態(tài)度?！额}王逸少帖》詩云：“顛張醉素兩禿翁，追逐世好稱書工。何曾夢見王與鐘，妄自粉飾欺盲聾。有如市倡抹青紅，妖歌嫚舞眩兒童。謝家夫人淡豐容，蕭然自有林下風(fēng)。天門蕩蕩驚跳龍，出林飛鳥一掃空。為君草書續(xù)其終，待我他日不匆匆”。由此可見，蘇軾對張旭、懷素等人的狂草毫無好感，認(rèn)為狂草書體不過是放縱自己的行為而不能控制的做法，“險怪之態(tài)”完全不符合書法規(guī)范和人格建設(shè)的標(biāo)準(zhǔn)。 　　經(jīng)歷了人生跌宕沉浮后的蘇軾，人生觀驟然產(chǎn)生了巨大的變化，藝術(shù)思想和藝術(shù)觀也由此產(chǎn)生了改變。平素多用行書的蘇軾，而這次卻一反常態(tài)，采用了最貼切、最適合表達(dá)他此時此刻激憤心緒的形式——草書，這偶為的草書是有別于唐代草書的，雖沒有懷素《自敘帖》那種唯我獨尊的個性張揚，也沒有張旭《草書古詩四帖》那種豁達(dá)大度的灑脫不羈，卻能夠在雄強中夾幾許悲壯，在激越中蘊幾縷哀婉。唯有這種形式，才能恰到妙處地把壓抑已久的情緒，沉著痛快的宣泄出來。 　　 　　下面試以“‘字勢’和‘字組’理論”②這一全新的視角和方法逐一賞析之。 欣賞書法作品，“字勢”尤其重要，因為“筆法線條在‘字勢’里頭，間架結(jié)構(gòu)在‘字勢’里頭，情感、韻味、意趣、神采、書卷氣也都在‘字勢’里頭”。③可以說只有掌握了“字勢”，才真正知道怎樣賞析，如何品鑒，不是嗎？漢代書家蔡邕《九勢》有云：“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背”。 所謂“勢”，就是一切事物力量表現(xiàn)出來的去向。簡單說，就是點畫之間、字與字之間的動態(tài)關(guān)系。衛(wèi)夫人《筆陣圖》中諸如“高峰墜石”、“陸斷犀象”“百鈞弩發(fā)”“萬歲枯藤”“崩浪雷奔”“勁弩筋節(jié)”等詞語，都是對勢的生動形容。字要有勢，沒有勢的字，就是古人所說“狀若算子”，呆板機械，了無生趣。 “‘字勢’跌宕、神彩飛揚是《黃州寒食帖》的一大特色。觀賞此帖的‘字勢’，‘想見其揮運之時’，就會感受到全篇情感流淌的全過程”④。我認(rèn)為《梅花詩帖》也同樣具有這樣的特色，也完全可以通過字勢，“想見其揮運之時”，從而穿越千年，感受全篇情感流淌的全過程。 《梅花詩帖》通篇按照“弱——漸強——強”的節(jié)奏運行發(fā)展。從結(jié)構(gòu)上看，可分為三個樂章： 第一、二行是第一個樂章，字形較小，字勢收斂，處于鋪墊、蓄勢階段； 第三、四行是第二個樂章，字體漸大，筆勢漸強，處于即將爆發(fā)的階段； 第五、六行是第三個樂章，字形放大，筆勢強勁，完全爆發(fā)，涌向高潮。 開篇第一樂章第一行，凡七字，共有三個“字組”，以行草入手，“字勢或縱或橫，或松或緊，或輕或重，或大或小，參差錯落，渾然一體”。 先看第一個“字組”——“春”和“來”，兩字形態(tài)雖小，但筆畫舒展、開張，筆勢強勁，結(jié)構(gòu)有些錯位。 “春”字上抑下?lián)P，意在橫向鋪展，細(xì)觀下面的筆畫，不僅橫向在鋪展，而且稍許上提，有錯落之感；“來”字雖說也是上緊下松，但卻是縱向取勢，這樣一縱一橫，上下疊至，既動感十足，又和諧統(tǒng)一，還與文本以動襯靜寫梅花生長的環(huán)境暗合。這到底是蘇軾精心的設(shè)計，還是妙手偶得呢？ 再看第二個“字組”——“空”“谷”“水”，三字筆畫流轉(zhuǎn)，結(jié)體精致，“字勢”跌宕。 “空”“谷”雖承接上面的“字組”保持收斂，兩字寫得遒勁有力，而“水”則采用濃墨渲染，為下面的“字組”粉墨登場，埋下伏筆，提前為之造勢。此時，可初見蘇軾的書寫狀態(tài)漸佳，因為已出現(xiàn)了富有爛漫色彩的“游絲”。仔細(xì)把玩三字，一絲一毫，牽引映帶，既字字獨立，又呼應(yīng)強烈。 最后看第三個“字組”——“ 潺潺”，由于拓本原因，兩字唯見一字?！颁弊直壬厦鎯蓚€“字組”的字略有些放大，一者為此行做個小結(jié)，二者為另一個“潺”字作重復(fù)字而造勢，想必應(yīng)如《細(xì)節(jié)的魅力》一文中分析《黃州寒食帖》的“春春”二字那樣的奇思妙構(gòu)吧。 第二行，凡六字，共有三個“字組”，依然采用的是行草。整體上看，有一種暗流涌動的感覺，上左下右，略有傾斜，似乎與文本產(chǎn)生著十分驚人的節(jié)律同構(gòu)。 首先看第一個“字組”——“的”“ 皪”，筆畫逐步開始強化其勾連，結(jié)字也愈發(fā)緊密，更顯遒勁，“字勢”瀟灑飄逸，大有“一筆書”之感。 再看第二個“字組”——“梅”“花”，此兩字一密一疏，不溫不火，“梅”字緊湊，“花”兒怒放。濃淡相間，饒有情趣。 最后看第三個“字組”——“草”“棘”，此兩字應(yīng)承上組，繼續(xù)蓄勢。用小草寫“草”，行書寫“棘”，衰草瘦棘蟄伏在超群脫俗的“梅花”之下，十分巧妙而不露痕跡的成就了一道凄厲、憂傷和悲哀的背景。 再看第二樂章，經(jīng)過第一樂章行草的表現(xiàn)和情感的醞釀，緊接著筆下的激情開始自由奔放，字形也漸次放大，隨著不可壓抑的勃勃憤懣、悲涼的心情，迅速由小草轉(zhuǎn)為大草，筆畫飛動起來，墨也飛動起來，感情更是濫觴開來！ 第三行，凡六字，僅有兩個“字組”。整體而言上重下輕，筆勢連貫。 首先看第一個“字組”——“間”“昨”“夜”，此三字雖已轉(zhuǎn)入草寫，依然還在控制情緒。盡管“間”字，相對而言，比較獨立，但“昨”“夜”兩字已筆畫牽連，水乳交融。 再看第二個“字組”——“東”“風(fēng)”“吹”，此三字中“東”“風(fēng)”兩字稍大，而“吹”字特小；此時，蘇軾把“東”字與“風(fēng)”“吹”兩字拉開距離，是不是意在獲取更大的勢能？而把“風(fēng)”字稍大，而“吹”字特小，是不是在故意營造如自然界中風(fēng)口更小，風(fēng)力更大的景象？惟其如此，才真正為情緒由控制、壓抑，到大爆發(fā)做足各方面的準(zhǔn)備。 第四行，凡四字，僅有兩個“字組”。整行雖說只有寥寥四字，但“小、大、小、大”書法的節(jié)奏與蘇軾內(nèi)心的情感，產(chǎn)生了強烈的和諧共振。 先看第一個“字組”——“石”“裂”。此兩字一小一大，一淡一濃，對比強烈，大有亂石裂空之感，而筆情墨意又如行云流水般釋放。 再看第二個“字組”——“半”“隨”。此兩字構(gòu)成了一個典型的“字組”整體，上縱下橫，參差而置?！鞍搿弊秩】v勢，上半部的兩點，一左一右，一高一低，看似輕松隨意，實則是大膽“做”之?！半S”字取橫勢，字體漸次放大，開始狂舞草筆，“一任恣意揮灑，理性滲進(jìn)視線中，理性融入筆觸里”。蘇軾不愧為“寫意”的天才，所以，他能“浩然聽筆之所之”，亦能“從心所欲而不逾矩”。 最后看第三樂章，經(jīng)過了第一、二兩個樂章充分的鋪墊和積蓄，到第三樂章進(jìn)入了宣泄的高潮和頂峰。 第五行，凡三字，僅有一個“字組”。當(dāng)蘇軾書寫到“飛”“雪”二字時，情感完成不能自已，字體突然放大，濃墨重彩，筆走龍蛇，恣性狂放，讓“詩情”和“書情”如“川之方至，使人瞠目”完全“飛”了起來。當(dāng)然，蘇軾也不是一味的讓其“飛”，而是恰到妙處的拿捏火候，用一個墨色較淡的“渡”字稍作緩沖，為迎接最后的沖刺再蓄力。 第六行，凡二字，僅有一個“字組”。當(dāng)蘇軾書寫到“關(guān)”“山”兩字時，完全轉(zhuǎn)化為大草，筆落紙上便似生出無數(shù)虬龍，飛入云霄，剎那間把情感酣暢淋漓的發(fā)揮到了極致。 總的來說，此帖一共十二個“字組”，其中“連筆字組”四個，其余皆是“造型字組”。不同“字組”之間，既合理穿插，又相互呼應(yīng)。與此同時，由“字組”又組成兩個大的“字勢群”，第一個“字勢群”的特點是“小”、“密”、“靜”，第二個“字勢群”的特點是“大”、“疏”、“動”，前者為后者作鋪墊，后者為前者作對比，這樣兩者之間，既互為背景，又互相烘托，繼而產(chǎn)生強烈的和諧共振。 《梅花詩帖》書寫的時間比天下第三行書《黃州寒食帖》早兩年有余。兩者雖有時間差距，但整體構(gòu)思卻有異曲同工之妙?！饵S州寒食詩》“不愧為‘書中之意’與‘心中之意’、‘詩中之意’高度協(xié)調(diào)匹配的杰作?！雹菸乙詾榇嗽u用在《梅花詩帖》也同樣貼切，因為《梅花詩帖》無論是字勢、字組，還是筆法、結(jié)構(gòu)，抑或是行氣、章法，均已臻化境。天才的蘇軾，其書、其詩的意境契合得也同樣完美，真正使我們得到了雙重共振的審美享受！　　最后引用近代大作家林語堂的一段話，為“說不完的東坡居士，賞不完的子瞻作品”為蘇軾畫像，也為本文作結(jié)：“蘇東坡是一個無可救藥的樂天派、一個偉大的人道主義者、一個百姓的朋友、一個大文豪、大書法家、創(chuàng)新的畫家、造酒試驗家、一個工程師、一個憎恨清教徒主義的人、一位瑜伽修行者佛教徒、巨儒政治家、一個皇帝的秘書、酒仙、厚道的法官、一位在政治上專唱反調(diào)的人。一個月夜徘徊者、一個詩人、一個小丑。但是這還不足以道出蘇軾的全部……蘇東坡比中國其他的詩人更具有多面性天才的豐富感、變化感和幽默感，智能優(yōu)異，心靈卻像天真的小孩——這種混合等于耶穌所謂蛇的智慧加上鴿子的溫文?！雹?lt;/p>《書法報》2018年第23、24期（總312、313期）連載。

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蘇軾《梅花詩帖》賞析

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