<h3>一、米芾的書法特點</h3></br><h3>米芾在書法認識上，主張貶唐尚晉，但是他學習書法卻仍遵循從唐楷入手，由淺漸深，追溯古法，且不專一家，擇善而從，揚長避短，廣收博取，融會貫通，自成一家。</h3></br><h3> <h3>代表作《蜀素帖》圖1</h3></br><h3> <h3>代表作《蜀素帖》圖2</h3></br><h3>（一） 用筆特點</h3></br><h3>米芾用筆追求“穩(wěn)不俗、險不怪、老不枯、潤不肥”，所謂“無垂不縮，無往不收”，也是此意。力圖在變化中達到統(tǒng)一，把枯濕濃淡、藏露疏密肥瘦繁簡等對立因素融合起來，章法上重視整體氣韻，兼顧細節(jié)的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨出機巧。善于在正側(cè)、俯仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫過程中形成飄逸超邁的氣勢，沉著痛快的風格。書寫時字的起筆往往較重，至中間稍輕，轉(zhuǎn)折時提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆也富于變化，下筆著重點有時在起筆、有時在落筆，偶爾在一筆的中間，對于較長的橫畫還有一波三折。</h3></br><h3> <h3>代表作《蜀素帖》圖3</h3></br><h3> <h3>代表作《蜀素帖》圖4</h3></br><h3>（二）結(jié)構(gòu)體勢</h3></br><h3>欲左先右，欲揚先抑，目的是增加跌宕跳躍的風姿，駿快飛揚的神氣，憑集古字的身后功底，出筆天真自然，絕不矯揉造作。經(jīng)過勤奮的臨摹和探索后，汲取各家之精華，融會貫通，做到與古人和而不同，最終創(chuàng)造出飄逸瀟灑、爽利峭拔的書法藝術(shù)風格。</h3></br><h3>（三）章法布局</h3></br><h3>米芾經(jīng)過長期臨池與探索，創(chuàng)立了米體。對后世影響很大。率意放縱的筆法，奇詭顛逸的結(jié)體，放浪形骸的布勢，下筆如飛，縱橫瀟灑，沉著的筆勢與顛逸的藝術(shù)世界柔和在字里。</h3></br><h3> <h3>代表作《蜀素帖》圖5</h3></br><h3> <h3>代表作《蜀素帖》圖6</h3></br><h3>二、《蜀素帖》章法特色</h3></br><h3>《蜀素帖》用筆俊邁，筆勢飛動，提按轉(zhuǎn)折挑，曲近變化?！稊M古》二首剛開頭稍顯規(guī)矩，愈到后面飛動灑脫，身材超逸。結(jié)構(gòu)奇險率意，變幻靈動，縮放有效，奇正響聲，字形秀麗頎長，風姿翩翩，隨意布勢，不衫不履。用筆縱橫揮灑，洞達跳蕩，方圓兼?zhèn)?，剛?cè)嵯酀?，藏鋒處微露鋒芒，露鋒處亦顯含蓄，垂露收筆處戛然而止，似快刀，懸針收筆處有正有側(cè)，或曲或直，提按分明，牽絲勁挺。章法上，緊湊的點畫與大段的空白強烈對比，粗重的筆畫與輕柔的線條交互出現(xiàn)，流利的筆勢與澀滯的筆觸相生相濟，形成了《蜀素帖》的獨具風格。</h3></br><h3> <h3>代表作《蜀素帖》圖7</h3></br><h3> <h3>代表作《蜀素帖》圖8</h3></br><h3>（一） 行距處理</h3></br><h3>行距整體看是直的，但因米芾每個字的結(jié)體都是時出新政，以奇為主，不主故常，動態(tài)都是生動的。雖大小不一，俯仰傾側(cè)，可是整體的行列看上去是氣脈相連。雖然每個字的傾斜角度不一致，但是傾斜的程度和方向相互呼應(yīng)，左右移動的角度相互抵消，以不等之直，達到平衡，成為一股隱在的凝聚力。</h3></br><h3>（二） 形、勢處理</h3></br><h3>形是具象的，一目了然，而勢所表現(xiàn)的運動節(jié)奏感在造型內(nèi)，不是直觀的，只能意會，故而是抽象的。行與勢是書法的生命，為了造型的豐富多彩，線條在運行過程中，需要通過提按頓挫，牽絲映帶早聲勢，從而提升他的美感。造勢、得勢不僅要求點畫的形狀美，還要求點畫的韻味和力度均達到一定的高度。</h3></br><h3>（三） 收放藏露對比</h3></br><h3>結(jié)字中的收于放是相互相成的辯證關(guān)系，收多了不精神，亂放則不持重。收與放表現(xiàn)在筆法上則是藏于露的關(guān)系。米芾強調(diào)筆勢，反對過分地護尾。</h3></br><h3> <h3>代表作《蜀素帖》圖9</h3></br><h3> <h3>代表作《蜀素帖》圖10</h3></br><h3>（四） 輕重快慢對比</h3></br><h3>一件好的作品往往是通過對比關(guān)系來表示的。用筆的輕重快慢、點畫的粗細方圓、結(jié)體的大小正側(cè)、墨色的枯濕濃淡，章法的虛實疏密等，無一不體現(xiàn)在作品里。米芾的性格決定他偏好強節(jié)奏、重對比、大反差、粗細懸殊，大起大落的用筆方法。</h3></br><h3> <h3>代表作《蜀素帖》圖11</h3></br><h3>（五） 參差錯落</h3></br><h3>《蜀素帖》在章法的處理上好以并舉的對比形式立論。在對比關(guān)系時又遵循貴和的原則，貴和就是平衡協(xié)調(diào)。書法美的實質(zhì)就是和諧，理應(yīng)包含書法運動規(guī)律的有機協(xié)調(diào)與統(tǒng)一。凡是成熟的作品，他的有機組合形式一定是統(tǒng)一的。蜀素帖中入境寄點畫連綿，結(jié)體多變，把大小、輕重、疏密、正側(cè)等變化推向極致。</h3></br><h3> <h3>代表作《蜀素帖》圖12</h3></br><h3>（六） 同字異態(tài)變化</h3></br><h3>一件好的作品的重大價值，就是把不同要素的別異之處達到和諧統(tǒng)一，把相同之處化象為意，變化處新?！妒袼靥方Y(jié)字雖然有規(guī)律，但是并沒有走向程式化，米芾通過輕重快慢、提按頓挫、粗細收放等手法，一一化解了這些問題。</h3></br><h3><strong mpa-from-tpl="t">﹀</strong></h3></br><h3>版權(quán)歸原作者，僅供學習交流，如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除</h3></br> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/psnMv_yoSfVNulFfihDUHg" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有