我的書法啟蒙老師王家琰楊振-青年美術(shù)評論人 <p class="ql-block" style="text-align: center;">編者的話 </p><p class="ql-block"> 2021年9月5日，《新快報》發(fā)表了廣東省書法評論家協(xié)會主席王世國的文章《我的書法啟蒙老師王家琰》。這是該報為慶祝第37個教師節(jié)來臨而策劃的專題，約請了一些當(dāng)今藝術(shù)名家寫自己的老師。</p> <p class="ql-block"> 王家琰也是我敬重的一位老師，他不僅書法好，國畫造詣也非常高。今年6月20日，我們公麟美術(shù)館還專門為安徽書壇的五位德高望重的老書法家舉辦了一場“慶祝建黨百年 五松翰墨——張良勛、李訓(xùn)華、胡章佩、王家琰、余國松書法作品展”。</p><p class="ql-block"> 今天看到《新快報》刊登的王世國主席的關(guān)于王家琰老師的評論文章，讓我對王老的為人處世再次油然而生敬意，祝愿王老身體康健、藝術(shù)之樹長青！</p> <div style="text-align: center;">我的書法啟蒙老師王家琰<br></div><div style="text-align: center;">王世國</div><div style="text-align: center;"><br></div><div> 我家世居安徽省壽縣安豐塘下，王家琰是我的從叔，他在家族兄弟中排行老五，故我輩都稱他為五叔。</div> <p class="ql-block" style="text-align: center;">王家琰(左)與王世國合影</p> <div style="text-align: center;">一</div> 第一次見到他是在1973年，我在讀初二時陪護患病的母親到省城合肥治病。那時，他還在合肥手表廠工作，住在舊街中一座狹小的閣樓上。他見到我母子二人，非常高興，熱情款待，竟絲毫沒有省城人的傲慢。閣樓雖小，但布置得整潔而又雅致，特別是墻上掛著上海名家任政寫的行書橫幅，以及他自己書寫的條幅，遒媚秀潤，甚是可人。這時他年方三十，他的書法與他的長相一樣俊秀清雅，有書卷氣。當(dāng)時，舉國書法凋蔽不堪，而我在那里見到如此墨寶，著實震撼心靈，肅然起敬。五叔知道我也喜歡書法，并且拓得壽州循理書院碑廊里的碑帖后，高興地說：“碑廊里的蘇東坡、黃庭堅、米芾、趙孟頫、董其昌、梁巘等人的書法碑刻很好，都是書法大家，你要好好臨習(xí)?！睙o疑，他的話具有啟蒙的意義，從此我臨帖不輟，受益終身。<br> 再見五叔時是1976年，我已從下放知青被招工到壽縣土產(chǎn)公司工作，他也從那小閣樓上遷入了新居。而所謂的新居也不過是合肥市里的兩小間舊平房，陳設(shè)簡樸，但滿屋書香。見我來到，他很高興，拿出一本我從未見過的印刷十分精美的畫冊來，我接過來一看，上面赫然印著一行字：《現(xiàn)代中國書道展》。他興奮地說：“這是日本出的書法作品集。新中國成立以后，第一次由文化部和對外文委在日本舉辦‘現(xiàn)代中國書道展’，僅展出80件當(dāng)代中國書法篆刻作品，安徽省只有兩個人入選，就是我和司徒越，而我倆又都是壽縣人?！睔g喜之情溢于言表。他不僅為自己能夠晉身于中國最頂級的書法展而欣喜，更為千年古都——壽縣而自豪。晚清時江淮大地流傳的“懷詩、壽字、桐文章”，果然名不虛傳。<br> 翻開這本沉甸甸的作品集，看到其中都是當(dāng)時我國書壇上耀眼的明星，五叔的行書條幅《魯迅?贈日本歌人》赫然在冊，印象深刻，至今歷歷在目。那時，他還只是一個青年，但他作品的才氣卻撲面而來，讓人眼前一亮，在眾多大家作品中毫不遜色。這次入展無疑奠定了他在當(dāng)代書壇上的地位，一舉成名，在江淮大地家喻戶曉。那一年他才33歲，從此成為我心中的偶像。<br> <div style="text-align: center;">二</div> 五叔的命運也從此改變。不久，他便從合肥手表廠調(diào)到省博物館工作，成為一名專業(yè)書畫家。那時尚未有書畫院或書協(xié)、美協(xié)，他能得此職位是許多書畫家夢寐以求的。此后，無論我是在家鄉(xiāng)工作，或是在外求學(xué)，只要得便或路過合肥，我都會去看望他，聆聽教誨。每每見我來到，他和五嬸都非常高興，傾其所有招待我，還要與我小酌幾杯。他揮毫作書時，我便從旁為其研墨，細心觀摹，聆聽他的教導(dǎo)，受益良多。<br> 記得他對我說：“博物館中有許多書畫收藏，特別是董其昌在畫上的那些題跋寫得很好，我時常臨摹?！薄叭珖阄奈锲詹?，謝稚柳、啟功等許多書畫大家都是小組成員，我陪同，跟他們學(xué)了和看了很多東西。”“現(xiàn)在省博物館要到日本舉辦‘安徽文房四寶展覽’，我有機會到北京、上海、南京，時常到謝稚柳、啟功、林散之等老先生家中討教。”試想一下，在連書畫資料的印刷品都十分匱乏的年代，他能夠經(jīng)?？吹胶团R摹古代名家作品真跡，又有機會陪同當(dāng)代名公左右，聽其談書論畫，這是多么幸運?。?lt;br> 1989年，我已在華南師大中文系執(zhí)教，著成《中國歷代書法家評述》，將要付梓之際，五叔特別高興，揮毫為拙著題簽；讓我意想不到的是，他還特別邀請謝稚柳先生為我這個無名小輩的拙著題簽，給了我莫大的鼓勵。 <div style="text-align: center;">三</div> 成名以后的五叔并未被名氣所累，止步不前。記得有一次在他家中，我們叔侄二人小酌之后，他站起來走到書案前說：“我給你寫一幅字。”說罷，只見他揮毫走筆，邊寫邊讀，一氣呵成：“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉(xiāng)?！弊髌窞t灑流暢，行筆頓挫生姿，用墨蒼潤兼施，已看不出是學(xué)王還是學(xué)米，是臨董還是習(xí)趙，面目大不同于以往。他對我說：“書法家不要過早地形成自己的風(fēng)格，要不斷探索，光景常新。”他還指著那幅作品對我特別強調(diào)：“用墨要蒼潤兼施。”這些至理名言，使我大受啟發(fā)。<br> 那時，慕名向他求書者絡(luò)繹不絕。不過，每應(yīng)請索他都是認真書寫，絕不馬虎應(yīng)酬。他是把每一幅作品都當(dāng)作藝術(shù)創(chuàng)作。我注意到，他經(jīng)常書寫同一內(nèi)容和形制的作品。我問他為何如此?他說：“這樣反復(fù)書寫才能在運筆墨法、結(jié)字造型和章法布局上不斷領(lǐng)悟和完善，用筆用墨才能達到精熟，體會更深，收獲更大?！笨梢娝眯牧伎啵彩刮翌D悟個中奧妙。他常說：“藝術(shù)家是要靠作品來說話的；沒有好作品，你吹得再大、叫得再響，還是等于零?！? 2017年，我著成《書法非常道》一書，五叔欣然為拙著題簽。該書出版后，我返鄉(xiāng)至合肥，去看望他。哪知他早已為我榜書“書法非常道”五個大字，老辣蒼雄，筆力扛鼎。這幅八尺條屏，我倆合影時舉過頭頂還不能完全展開，足見對我的厚愛。如今，五叔王家琰已達“通會之際，人書俱老”的理想境界，可他依然有著旺盛的創(chuàng)作熱情與活力，我覺得他依然年輕。 <p class="ql-block" style="text-align: center;">王家琰國畫作品欣賞</p>