<br></br></h3></br><h3>在近現(xiàn)代畫壇上被譽(yù)為“五百年來(lái)一大千”的張大千（1899—1983），可說是一位全能畫家，山水、人物、花卉、仕女、翎毛畫，無(wú)所不精。然而，張大千最愛畫的就是仕女了。</h3></br><h3>據(jù)說張大千在中學(xué)時(shí)，便經(jīng)常在課堂上偷畫美人作為消遣；到了30多歲，即已遍習(xí)唐寅、仇英、陳洪綬、改琦、顧洛、任伯年等明、清諸家的仕女畫風(fēng)。</h3></br><h3>在他筆下，無(wú)論是古裝仕女，抑或經(jīng)過他理想化的時(shí)裝美女，無(wú)不色彩華美、妍麗動(dòng)人，為他博得了“張美人”的稱號(hào)。</h3></br><h3> <h3>▲?張大千，《摩登仕女》，1944，臺(tái)北私人藏</h3></br><h3>1944年初秋，大千與友人齊聚暢飲，席間有趙姐、阿環(huán)、波小妹三位酒女作陪，勸酒夾菜。</h3></br><h3>當(dāng)天，阿環(huán)身著深青色洋裝，半醉半醒斜躺，雙腳蹺起，露出雪白肌膚，姿態(tài)十分撩人。</h3></br><h3>張大千在黃君璧和一群酒友的慫恿下，揮毫創(chuàng)作了《摩登仕女》，將阿環(huán)嬌慵困倦、玉腿藕臂的形象畫了下來(lái)，堪稱其美人畫中的“限制級(jí)”作品。</h3></br><h3> <h3>▲?張大千，《摩登仕女》，1945，臺(tái)北私人藏</h3></br><h3>來(lái)年（1945），張大千又重作一幅《摩登仕女》，盡管阿環(huán)足蹬綠色露趾高跟鞋，發(fā)型與面部妝容依舊相當(dāng)時(shí)髦，看似風(fēng)情萬(wàn)種。</h3></br><h3>但大千在此改用了優(yōu)雅的白描線條，及色彩不那么濃艷的淺絳設(shè)色，再搭配常見于傳統(tǒng)文人畫中的芭蕉及墨竹題材，遂使這位現(xiàn)代裝扮的仕女一改冶艷風(fēng)格，充滿了古典之美。</h3></br><h3> <h3>▲?張大千，《仕女擁衾圖》，1946，四川博物院藏</h3></br><h3>有張大千題詩(shī)云：“長(zhǎng)眉畫后尚惺忪，紅豆江南酒面濃。別有閑情怪周昉，不將春色秘屏風(fēng)?！?lt;/h3></br><h3>這位秀發(fā)垂肩、膚若凝脂的美人，正以錦被裹身，側(cè)身俯臥于屏風(fēng)前的床（椅）上，眼神凝視著觀者，極富典雅浪漫之感。<br></br></h3></br><h3> <h3>張大千善于繪畫美人，也懂得欣賞美人，他能用妙女拈花的筆法，傳出女兒的心聲，這一點(diǎn)是他的藝術(shù)微妙。</h3></br><h3>在他的筆下既有優(yōu)雅的少婦，風(fēng)華絕代的仙女，也有受了驚嚇的貴妃，各種類型、各種情緒美人的風(fēng)情都被他刻畫得細(xì)致入微。</h3></br><h3> <h3>▲?張大千 蕃女掣龐圖 1946年</h3></br><h3> <h3>▲?張大千 蕉蔭仕女 1945年</h3></br><h3> <h3>▲?張大千 仕女 四屏</h3></br><h3> <h3>▲?張大千 修竹美人 1951年</h3></br><h3> <h3>▲?張大千 拈花仕女圖 1954年</h3></br><h3> <h3>▲?張大千 白描荷花仕女圖 1956年</h3></br><h3> <h3>▲?張大千 執(zhí)扇仕女 1938年</h3></br><h3>