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《中國古詩詞知識淺議》

老槐樹

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文/車云俠</p><p class="ql-block">圖片/網(wǎng)絡(luò)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 本人根據(jù)自己近四十年的文學(xué)習(xí)作和近幾年的古詩詞學(xué)習(xí)、寫作心得，又參考吸納了有關(guān)文章的一些內(nèi)容草成此篇，分享給廣大詩友，以期對大家今后的古詩詞學(xué)習(xí)創(chuàng)作有所幫助，謝謝賞讀！</p><p class="ql-block"> 在我們詩友的相互學(xué)習(xí)中，能否公正客觀的去把握和理解他人的作品，和自己所掌握的知識是密不可分的，雖然我們都在學(xué)習(xí)階段，但是我們所掌握的知識點(diǎn)，能不能夠有效的運(yùn)用到自己的寫作中去，都是需要通過交流和解讀來驗(yàn)證的。</p><p class="ql-block"> 詩詞的品鑒過程其實(shí)就是一個(gè)對學(xué)習(xí)過程的檢驗(yàn)與溫習(xí)，在學(xué)習(xí)中，應(yīng)該提倡我們文學(xué)群能夠建立起一個(gè)和平、有效、積極的文學(xué) 交流平臺，從這方面說，對作品的分析探討必不可少。</p><p class="ql-block">欣賞和?品鑒沒有具體的死的步驟，說你必須得先從哪些地方說起，這個(gè)隨我們?nèi)涡园l(fā)揮吧。下面我從以下十七個(gè)方面展開話題。</p><p class="ql-block"> 在展開正式話題之前，先談一談?dòng)嘘P(guān)漢詩的題外話。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 1、最短的格律詩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（1）漢俳</p><p class="ql-block">這是由《日俳》演化而來?！稘h俳》有兩種體:</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">A、353體，11個(gè)字</p><p class="ql-block"> ×××</p><p class="ql-block"> ×××××</p><p class="ql-block"> ××× </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> B、575體，17個(gè)字</p><p class="ql-block"> ×××××</p><p class="ql-block"> ×××××××</p><p class="ql-block"> ×××××</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">這兩種形式都有四種格律。</p><p class="ql-block">這四種格律體的《漢俳詩》是有平仄和韻的要求的，后期《漢俳詩》也有所變化，因?yàn)椤稘h俳詩》字?jǐn)?shù)少，很難完整地表達(dá)作者的全部情感，因此，后來又出現(xiàn)了《漢俳》組詩。在律《漢俳》出現(xiàn)之前，還有一種古風(fēng)體的《漢俳詩》，又叫做自由體《漢俳詩》，這種自由體的漢俳詩，沒有嚴(yán)格的平仄要求，韻腳也可以平仄韻腳混用，到目前為止，仍有人寫這種自由體著漢俳，我本人也時(shí)常寫這種自由體的《漢俳詩》?！稘h俳詩》的格律要求在網(wǎng)絡(luò)上可以找到，在這就不詳細(xì)說了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（2）絕體</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 就是我們比較熟悉的《五絕》和《七絕》。 </p><p class="ql-block"> 《五絕》20個(gè)字，《七絕》28個(gè)字。同樣每一種《絕》也都有四種格律。</p><p class="ql-block">關(guān)于《絕》的四種格式大家都很熟悉了，這里我就不一一贅述了。</p><p class="ql-block">今天的內(nèi)容是主要以律詩為主進(jìn)行品鑒。其他體裁自己適當(dāng)把握增減。</p><p class="ql-block"> 當(dāng)然這些都是大家在品鑒作品中必須得掌握的。希望大家在品鑒過程中，盡量做到使用通用語言進(jìn)行評述，無論是從學(xué)術(shù)性和專業(yè)性上考慮，都需要我們牢記一些經(jīng)常會(huì)用到的詩詞知識，無論是引用古人鑒詩經(jīng)典，還是必須掌握的詩詞定義，都需要高度的準(zhǔn)確性和豐富的知識性，這對于你的品鑒功力都是一種考驗(yàn)。</p><p class="ql-block">?當(dāng)然了，品鑒最重要的其實(shí)是你對別人作品的理解和把握，個(gè)人見解說出來看似簡單，往往是一個(gè)人學(xué)術(shù)水平和其他的知識積累導(dǎo)致的結(jié)果，所以平時(shí)的學(xué)習(xí)是不必可少的。</p><p class="ql-block">再有一個(gè)，如果死氣沉沉的去品鑒，也難免有失趣味性，把人品評睡著了也不好，還要適當(dāng)添加一點(diǎn)點(diǎn)佐料，活力語言成份，適當(dāng)調(diào)節(jié)學(xué)習(xí)氛圍，當(dāng)然最關(guān)鍵的還是要穩(wěn)、準(zhǔn)，別具慧眼能夠洞見別人不能洞見的優(yōu)缺點(diǎn)，則需要我們平時(shí)多用心練就了。</p><p class="ql-block"> 下面轉(zhuǎn)入正題，看到一首詩，盡量一項(xiàng)一項(xiàng)的來，不求你們?nèi)慷甲龅?，即使做不到全部掌握，核心關(guān)鍵的幾點(diǎn)還是要注意的：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、格式不可錯(cuò)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 題目格式 《七律》 題目 、《五律》 題目、《七絕》 題目。《》一 定要用上，你品閱的時(shí)候要看看他寫的對嗎 ？這一點(diǎn)其實(shí)許多詩友都沒注意過。比較容易忽略的問題。另外，需說明一點(diǎn)，寫古體詩詞我們提倡用《平水韻》和《詞林正韻》，(用《平水韻》和《詞林正韻》的詩詞不用標(biāo)明，是詩界默認(rèn)的），當(dāng)然也不排斥用《中華新韻》，但是必須在詩詞的題目處標(biāo)明（請切記），不提倡用中華通韻(多數(shù)媒體拒收中華通韻作品)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、格律檢索</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 我們看一首詩，如果是格律詩，那么首先還是要看他的格律是否正確，但是格 律是個(gè)死的東西，替對粘，三平、三仄、孤平、拗救這些是品鑒作品的最基項(xiàng)目，我相信群里的詩友在寫詩方面應(yīng)該都是熟手了，我就不再一一強(qiáng)調(diào)了。</p><p class="ql-block">但是有一點(diǎn)必須強(qiáng)調(diào)，那就是關(guān)于拗救，如果別人使用了拗救和特殊句式：平平仄平仄，那么我們是一定要注意，隨隨便便就判斷人家出軌那可就現(xiàn)眼了，這說明你對近體詩的格律掌握不牢，因?yàn)槭紫任艺f的這些對于寫好一首詩來說，那是最最基本的要求，如果我們過不了格律這一關(guān)，那就不要硬碰硬去點(diǎn)評人家的格律，可以從其他方面來品評。當(dāng)然格律這個(gè)東西畢竟可以依靠檢測工具識別，所以我時(shí)常不會(huì)刻意注意他的格律，偷個(gè)小懶繞過去直接評鑒其他方面。</p><p class="ql-block">關(guān)于拗救本人有自己的觀點(diǎn)，有拗救句子的詩自古以來一直就有，其中不乏有些名人寫的帶有拗句佳作，但是總體來說，并不被詩界所推崇提倡鼓勵(lì)，原因很簡單，第一、能夠熟練掌握詩詞較深知識的人只是少數(shù)。這種詩不易記憶傳播，也很難成為流行；第二、凡是用拗句寫作的詩的作者，本可以避開拗句，但是為什么不避開呢？我認(rèn)為多數(shù)原因是作者本人掌握的是詞匯量有限，因?yàn)檎也坏胶线m的字詞，而采取的不得已的做法。所以我一直不看好有拗句的詩，所以本人也從不寫代有拗句的詩，我覺得這會(huì)對閱讀者增加閱讀和理解詩意的難度。</p><p class="ql-block">另外一個(gè)需要注意的是，古今韻都不合才叫出律，判斷時(shí)盡量分辨清楚作者使用的是平水韻還是中華新韻，這樣我們才有依據(jù)來判斷他是否出律。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、韻部問題</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 1.韻字入詩檢索</p><p class="ql-block">韻字入詩包括平聲同韻字入詩和仄聲同韻字入詩，在一句詩中，除去韻腳之外，平聲同韻字不入詩可以避免擠韻現(xiàn)象發(fā)生，在一首詩中，仄聲同韻字不入詩，可以規(guī)避撞韻的情況發(fā)生。</p><p class="ql-block">韻字入詩對于韻律的影響完全靠口感來決定，讀起來感覺不和諧，基本上就是出現(xiàn)了擠韻、撞韻等情況或者拗口字或者生僻詞。韻字不入詩就是韻部上的字不允許在詩中其他地方出現(xiàn)，我們要求韻字不入詩就可以很好的避免上述毛病。</p><p class="ql-block">但是這個(gè)要求不絕對，一個(gè)是韻字使用了疊詞除外，比如空空是疊詞空字入韻。二一個(gè)是刻意重字的情況例外，比如：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。陽和陽，刻意重字，不算擠韻。還有就是連綿詞入韻，雙聲疊韻，也不算是擠韻。再一個(gè)是借對或者是刻意重音的情況，就是句中使用了刻意重復(fù)的音同字不同的韻字，也不算擠韻，而是一種寫作技巧。</p><p class="ql-block"> 2.另外還要注意，韻部使用是否有鄰韻、換韻、湊韻、連韻、險(xiǎn)韻、僻韻等用韻不恰當(dāng)?shù)葐栴}。</p><p class="ql-block">在這里，詩友們比較常見的毛病是湊韻和連韻，湊韻就是為了押韻，所使用的韻字過于生僻，或者所使用的韻字和詩句要表達(dá)的意思關(guān)聯(lián)性不大或者讀起來感覺別扭，這就是湊韻，押韻是為了意境和音律的和諧美，是情急找不到出路從韻表里拈來的，雖然有韻，卻于詩意無補(bǔ)，是假韻，不但不增色，反而失色。</p><p class="ql-block"> 3.韻字問題檢索</p><p class="ql-block">四個(gè)韻字不能都是一種詞類。要有名詞、動(dòng)詞或形容詞。押韻盡量不要押同義的韻字。比如說香，芳，意思差不多，新韻十四故的“孤”“獨(dú)”，意思也一樣，也最好不要同時(shí)入韻。另外韻字不可都是陰平或者都是陽平，選韻的時(shí)候，別選窄韻(就是韻字非常少的韻部)，比如：險(xiǎn)韻僻韻，七絕還可以 ，七律就不行了。詩詞的藝術(shù) ，要求不對稱就是要有變化，要跌宕起伏。</p> <p class="ql-block">四、看對仗有沒有合掌？</p><p class="ql-block"> 合掌有意境合掌和結(jié)構(gòu)合掌兩種：</p><p class="ql-block"> 1.意境合掌 </p><p class="ql-block">對仗，不允許上下句是一個(gè)意思，這種情況叫合掌，也就是意境合掌，對于意境合掌來說，無論是對聯(lián)、絕句、或者律詩，都是不允許的，是詩詞的大忌。如果掌握不好合掌，最好不要用近義詞相對，或者盡量拉開視野，抽象名詞和具像名詞要掌握一些，還有就是注意虛實(shí)相對，上聯(lián)如果寫景，下聯(lián)最好抒情，借上聯(lián)的景來抒下聯(lián)的情，這樣對仗的時(shí)候選擇性就大。</p><p class="ql-block">合掌往往是因?yàn)槲覀兊闹R面太過狹窄造成的，所以多讀古人作品，多積累詞匯可以很好的避免合掌。尤其是杜甫的作品，視野非常開闊，可以從中很好的借鑒。再有一個(gè)，在判斷合掌的時(shí)候，我們往往只看對仗的上下兩聯(lián)，但是其他地方就不看了嗎？不是的，其他地方，比如律詩，一共八句，我們也要避免其他地方的意思重復(fù)，我們可以把一首詩的八句進(jìn)行比較，看看他們哪幾個(gè)用詞或者哪幾句用意是一樣的，然后摘出來進(jìn)行重點(diǎn)判斷，這樣也可以很好的避免意重的現(xiàn)象發(fā)生。</p><p class="ql-block">對仗避免合掌可以使用虛實(shí)相交，視覺聽覺轉(zhuǎn)換，收放結(jié)合的方法，這樣可以很好的避免合掌。這些我們在日?；ハ嘟涣髦卸颊劶?，應(yīng)該都知道。</p><p class="ql-block"> 2.結(jié)構(gòu)合掌</p><p class="ql-block">一般是強(qiáng)調(diào)在律詩的中間兩聯(lián)，他們的節(jié)奏點(diǎn)不能一樣，例如：頷聯(lián)節(jié)奏點(diǎn)是2/2/1/2，那么頸聯(lián)就采用2/2/2/1，需要錯(cuò)開這個(gè)格式，我們知道，格律詩有三美，節(jié)奏美，韻律美，音韻美。這個(gè)句式結(jié)構(gòu)的美化 ，對于節(jié)奏和韻律的變化都是有影響的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五、看他的承轉(zhuǎn)句中名詞的位置是否恰當(dāng)？</p><p class="ql-block"> 在避免結(jié)構(gòu)合掌的同時(shí)，律詩承句轉(zhuǎn)句中名詞的位置也要注意：在一句中，如果有兩個(gè)名詞的話，要盡量把他們分開放?？傊?別把名詞安排得太近。七律雖然沒這個(gè)規(guī)矩，但是名詞也不可過多、過近，缺乏變化是很不好的。所以大家要注意。再有就是五言詩本身容量就不大，許多內(nèi)容施展不開，盡量少用疊詞和詞組，因?yàn)榀B詞比較占用篇幅，那余下的空間勢必會(huì)很狹窄，可發(fā)揮余地小，另外句式也顯得單調(diào)，我們看許多五律作品，幾乎很少見連續(xù)使用疊詞， 就是這個(gè)原因。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">六、重字檢索：</p><p class="ql-block"> 有無重字以及隱形重字？</p><p class="ql-block"> 重字我們都知道，拋除刻意重字和疊詞外，基本上近體詩對于重字的要求也是很嚴(yán)格的，刻意重字我們都知道：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。這個(gè)大家都知道吧。我就不細(xì)講了，下面說說隱形重字，隱形重字其實(shí)和我上面合掌里面說的有點(diǎn)類似。</p><p class="ql-block"> 1.名詞隱形重字：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">《五律》 梅</p><p class="ql-block">傲雪迎風(fēng)笑，寒梅對日香。</p><p class="ql-block">婀娜隨皓月，嫵媚映丹陽。</p><p class="ql-block">宦海沉浮久，人生起落嘗。</p><p class="ql-block">何時(shí)逐駿馬，送我到家鄉(xiāng)？</p><p class="ql-block"> 誰傲雪迎風(fēng)？自然是代指寒梅，所以下句再說寒梅就顯得重復(fù)多余了，其中，寒梅對日香了，再說嫵媚映丹陽，意思豈不是重復(fù)了，陽，日，這里是名詞重復(fù)。我們再看，傲雪，迎風(fēng)，對日，隨月，映陽。你說他對著風(fēng)雪嚴(yán)寒，又對著日月星辰，敘述的有點(diǎn)啰嗦，也有點(diǎn)簡單。不單單是他，萬物也都是如此，過多的同類別意象重復(fù)，導(dǎo)致這種描寫不見特點(diǎn)。這首詩看到頷聯(lián)就得停止， 因?yàn)轭i聯(lián)尾聯(lián)儼然已經(jīng)精神分裂了，蘋果樹上接李子，下半部分咱們就不說了 。這就是名詞隱形重字。</p><p class="ql-block"> 2.同時(shí)使用過多的代名詞：</p><p class="ql-block">再看下一個(gè)：</p><p class="ql-block">例題:若耶溪 </p><p class="ql-block"> 《寒梅》</p><p class="ql-block">幽情無可寄，獨(dú)絕小南枝。</p><p class="ql-block">疏影橫窗瘦，瓊苞醉玉姿。</p><p class="ql-block">堪憐嬌嫩蕊，尤笑雪霜池。</p><p class="ql-block">淡月羅浮夢，清香慰我思。</p><p class="ql-block"> 這首詩里，其中，瓊苞，玉姿，嫩蕊，這三個(gè)詞組都是代指梅花的，當(dāng)然小南枝，羅浮夢也是代指梅的。與其用各種代名詞寫梅花，倒不如抓住梅花的一 些特質(zhì)進(jìn)行描寫，這樣效果比較動(dòng)人，試想，你把梅花說成瓊苞，說成玉姿，說成嫩蕊，有什么特別意義嗎？說來說去還是它，僅僅注重梅花的外形描寫是不夠的，也是呆板的，要注意虛寫，抓住它的特質(zhì)來寫。</p><p class="ql-block"> 比如古人寫它傲雪、 高潔、脫俗、不同流合污的隱士情懷，這些都比我們直接描寫外形姿態(tài)要好的多。這是我們在寫作中需要注意的，許多詩友為了不犯題，往往使用過多的代名詞來代指描寫一種物象。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 3.名、動(dòng)、形容詞隱形重字。 </p><p class="ql-block">清風(fēng)客</p><p class="ql-block">凄涼侵瘦骨，遍地?cái)嘀Χ唷?lt;/p><p class="ql-block">折且風(fēng)中笑，立當(dāng)雪上娑。</p><p class="ql-block">寒隨蕭瑟浸，苦取僂身磨。</p><p class="ql-block">待到春來日，欣然又綻荷。</p><p class="ql-block"> 其中凄涼、蕭瑟、為形容詞犯復(fù)，侵，浸，為動(dòng)詞重復(fù)。僂身和瘦骨，斷 枝，名詞犯重。遍地即為多，那么再用多字，是否多了呢？</p><p class="ql-block"> 4.再有一個(gè)就是使用同義連用詞的并列詞組：</p><p class="ql-block">比如：庭院，溫柔，孤獨(dú)，空闊等等，這類詞組最好不要在五言詩有限的篇幅中使用，因?yàn)槲覀冎?，庭和院，孤和?dú)，空和闊，他們的意思是一樣的，用一 個(gè)就可以了，兩個(gè)都用，占用篇幅不說，也容易限定句式結(jié)構(gòu)，不利于我們組織立意，浪費(fèi)資源。還有一個(gè)是五律對于詞組的運(yùn)用要求也是很嚴(yán)的，基本上拒絕使用詞組，因?yàn)樵~組的定義已經(jīng)固定，詞組不能拆開，單獨(dú)不成立，且不符合我們作詩對于原創(chuàng)性的要求。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">七、入聲字的要求：</p><p class="ql-block"> 五律 入聲字不可多于 4個(gè)，最多五個(gè)</p><p class="ql-block"> 七律 入聲字不可多于 5個(gè)，最多六個(gè)</p><p class="ql-block"> 七絕 入聲字不可多于 3個(gè)，最多四個(gè)</p><p class="ql-block"> 入聲字盡量避免在音節(jié)處，最多一兩個(gè)在音節(jié)處，音節(jié)處就是節(jié)奏停頓的地方 。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">八、首字平仄比例</p><p class="ql-block"> 正常比例是：4：4或者5：3。比如五律，共八句，每一句的第一個(gè)字的平仄是什么，分別寫出來，看他們的平仄比例不要超出上面的范圍。首字平仄比例，是指把一首律詩的八句的第一個(gè)字的平仄挑出來，看他們的平仄比例。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">九、對仗檢索：有無對仗不工或者失對等現(xiàn)象出現(xiàn)？</p><p class="ql-block"> （1）律詩的對仗，要求中間兩聯(lián)必須要對仗，所以在對仗的時(shí)候，盡量不要首聯(lián)也對，我們知道，關(guān)于絕句中對仗的要求：絕句中的對仗，基本上沒有硬性規(guī)定，根據(jù)作者需要進(jìn)行，我們鑒賞古絕，有對的，有不對的，有前兩句相對，有后二句相對的，也有通篇相對的。例如：孟浩然的《登鸛雀樓》：白日依山 盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。沈德在《唐詩別》中選錄這首詩時(shí)曾指出：“四語皆對，讀來不嫌其排，骨高故也。”絕句總共只有兩聯(lián)，而兩聯(lián)都用對仗，如果不是氣勢充沛，一意貫連，很容易雕琢呆板或支離破碎。這里有提到關(guān)于絕句對仗的要求，和律詩有相似之處，律詩的對仗也同樣借鑒。結(jié)句如果對仗，最好是用流水對收住全詩。</p><p class="ql-block"> （2）對仗中關(guān)于寬對的必要性：這就是在上下兩聯(lián)中，追求的是互補(bǔ)，把好 的意境蘊(yùn)藏了一些對仗的落差。律詩關(guān)于對仗的要求，普遍認(rèn)為，頷聯(lián)的對仗可以松動(dòng)，頸聯(lián)的對仗要求就比較嚴(yán)格。例如：感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。我家襄水曲，遙隔楚云端；孟浩然的宿桐廬江寄廣陵，舊游風(fēng)鳴兩岸葉，月照一孤舟 ，這是一種互補(bǔ)，就是以較高的意境效果來化補(bǔ)詞性對仗的不足。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">李商隱 北青蘿:</p><p class="ql-block">殘陽西入崦，茅屋訪孤僧。</p><p class="ql-block">落葉人何在，寒云路幾層。</p><p class="ql-block">獨(dú)敲初夜磬，閑倚一枝藤。</p><p class="ql-block">世界微塵里，吾寧愛與憎。</p><p class="ql-block">何在，對幾層，上下聯(lián)同是在表達(dá)一種疑問，和幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥中的幾處對誰家是一樣的效果。初夜對一枝，初字有表示程度數(shù)量的意思，和一相對，也是對仗的一種巧妙運(yùn)用，如果上聯(lián) 是一，我們僅僅想到二、三、四、五、六……，那就是思維的僵化和呆板，只有充分打開我們的思維，才能寫出好的文章。</p><p class="ql-block">對仗可以在允許的范圍內(nèi)變通，雖然這么說，有一點(diǎn)仍須強(qiáng)調(diào)，不提倡在水平達(dá)不到的情況下降低近體詩的理論要求。</p> <p class="ql-block">十、扣題檢索：詩意是否緊扣題目，有無跑偏？</p><p class="ql-block"> 題意與題目的扣題有沒有跑偏，基本上，我們選定什么樣的題目，通篇內(nèi)容都 要圍繞著這個(gè)主題進(jìn)行展開，起承轉(zhuǎn)合都是這個(gè)主題的脈絡(luò)，我們寫詩要有詩脈，什么是詩脈，詩脈就好比是中心思想，每一句話有中心思想，每一整篇也有一個(gè)統(tǒng)一的大的中心思想，這個(gè)詩脈，就是我們的中心思想。近體詩要一詩 一脈，一首詩只能表達(dá)一個(gè)主題，一個(gè)中心思想。具體到句中就是 起句、承句、轉(zhuǎn)句、合句，這四句都必須圍繞主題這唯一的一條線來寫，不能這根線，那根線的亂交織。</p><p class="ql-block">例題：菊 平水韻 </p><p class="ql-block">一夜風(fēng)聲緊，街邊古木殊。</p><p class="ql-block">庭園寒露結(jié)，屋頂冷霜涂。</p><p class="ql-block">氣候無常態(tài)，星光有眼珠。</p><p class="ql-block">蟹肥當(dāng)佐酒，野菊忒豐腴。</p><p class="ql-block"> 這首寫菊，我們看前三聯(lián)，都是在寫時(shí)間景色，頸聯(lián)感慨，直感對客現(xiàn)環(huán)境的 塑造啰嗦了，承聯(lián)合掌，轉(zhuǎn)的湊了，到最后引出菊來，說他豐腴，應(yīng)該是贊他的品格堅(jiān)強(qiáng)，前面所有的鋪墊都是在為菊的豐腴襯托，可是這個(gè)襯不出彩，蟹肥感覺用在這里也有點(diǎn)突兀。作者的用意是好的，目的是想反襯，可是對客觀環(huán)境著墨太多，給人一種誤解，你不是在寫菊，而是在寫秋，因?yàn)榫盏膽蚍莶粔?，配角的戲份超過了主角，那么這個(gè)標(biāo)題就顯得不恰當(dāng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">十一、隔景以及堆景檢索： 有無隔景，太陽雨等現(xiàn)象。</p><p class="ql-block"> 七律起句前后分句不得超過四個(gè)景物，（什么是起句前后分句？就是首聯(lián)的上 下兩句），主次分明，尤其是七律字多，很容易犯這條毛病，景色堆積，名詞太多。七律跟五律有很多不同也有很多相同的地方，交代時(shí)間的時(shí)候，禁止直接使用時(shí)間用語，以物體表現(xiàn)出時(shí)間是最佳選擇。</p><p class="ql-block">景色要跟感情絕對配合好，用景色渲染心情即便是八句都寫景，也是為了表達(dá)某種心情的。隔景，前面寫的時(shí)間點(diǎn)是夕陽，后面忽然又出現(xiàn)了月亮，這就是時(shí)間點(diǎn)把握不一致，時(shí)間點(diǎn)的變化也要能夠感受的到為好，再有就是前面寫桃花開了，后面忽然又出現(xiàn)了紅葉，這個(gè)也是需要注意的，當(dāng)然如果你是在回憶，也要人能夠看的明白，不要使人犯迷糊。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">十二、意脈檢索：有無斷裂。</p><p class="ql-block"> 起承轉(zhuǎn)合的排布，起承轉(zhuǎn)合是律詩創(chuàng)作時(shí)感情萌發(fā)、深化、結(jié)束的進(jìn)展過程，與外部結(jié)構(gòu)相一致，但定而不死。我們看起承轉(zhuǎn)合是否清楚?這點(diǎn)五律、七律 、七絕都用的上，評詩要評起承轉(zhuǎn)合，因?yàn)槠鸪修D(zhuǎn)合是創(chuàng)作詩文的基本章法 。也是一個(gè)不可分割的有機(jī)整體，是一個(gè)不可缺少的完整組合。各步驟明顯區(qū) 別于其他。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> （1）步驟：</p><p class="ql-block">A、各句要有獨(dú)立性，各句完成不同的任務(wù)</p><p class="ql-block">B、每聯(lián)的前分句跟后分句之間要有銜接性，你品評的時(shí)候，要注意銜接了沒有 ，你自己寫的時(shí)候也要注意銜接了沒有</p><p class="ql-block">C、聯(lián)與聯(lián)之間要有銜接性，不可斷裂。</p><p class="ql-block">大家仔細(xì)看看他的八句四聯(lián)，每聯(lián)的前分句后分句不可斷裂，聯(lián)跟聯(lián)之間不可斷裂，意思要連貫，這點(diǎn)很多朋友寫的時(shí)候不注意。八句各自平行，誰跟誰都沒關(guān)系，這個(gè)你評閱的時(shí)候，如果能品評出人家斷裂了沒有，就說明你自己寫的時(shí)候注意沒注意。</p><p class="ql-block">有些詩友寫詩忽略了起承轉(zhuǎn)合，而是平鋪直敘，八句并列，沒有主次，缺少深 入與結(jié)束。例如：</p><p class="ql-block">《春歸》</p><p class="ql-block">清澈天空伴暖陽，春光明媚染家鄉(xiāng)。</p><p class="ql-block">青松枝頂出新綠，垂柳周冠露淺黃。</p><p class="ql-block">紫燕尋宅巢穴筑，游魚破浪覓食香。</p><p class="ql-block">草坪展體抬頭展，花卉伸腰笑臉揚(yáng)。</p><p class="ql-block"> 此詩寫春回大地的景象，有色彩、有形象，有動(dòng)有靜，用擬人法生動(dòng) 感人，但因八句并列，沒有深入、結(jié)束，使人有未作完之感。</p><p class="ql-block">例如：</p><p class="ql-block">李商隱: 蟬</p><p class="ql-block">本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲。</p><p class="ql-block">五更疏欲斷，一樹碧無情。</p><p class="ql-block">薄宦梗猶泛，故園蕪已平。</p><p class="ql-block">煩君最相警，我亦舉家清。</p><p class="ql-block"> 頸聯(lián)就直接跳到自身的遭遇上來，看似頸聯(lián)有點(diǎn)斷開了，其實(shí)是在直抒胸臆。最后卻又自然而然地回到蟬身上，一個(gè)君字一個(gè)我字，首尾圓融，意脈連貫，從整體來看，他的意思是相互照應(yīng)的。這就是似斷非斷，只要整體上看能連的起來，也不能判斷人家詩脈斷裂。</p><p class="ql-block"> （2）承句須擴(kuò)展起句的主要景色， 這句很重要，承句的寫法在此不論五律還是七律。例題：</p><p class="ql-block"> 《菊》 </p><p class="ql-block">一夜風(fēng)聲緊，街邊古木殊。</p><p class="ql-block">庭園寒露結(jié)，屋頂冷霜涂。</p><p class="ql-block">氣候無常態(tài)，星光有眼珠。</p><p class="ql-block">蟹肥當(dāng)佐酒，野菊忒豐腴。</p><p class="ql-block"> 他想寫菊，起句一夜風(fēng)聲緊點(diǎn)名了時(shí)令，街邊古木殊繼續(xù)深入秋的意象，那么承句就要跟隨這個(gè)季節(jié)的主要景色繼續(xù)擴(kuò)張，庭園寒露結(jié)，屋頂冷霜涂。承接是承接了，如果起句的后半聯(lián)就已經(jīng)承接了，那么承句你繼續(xù)承接，并且承接的沒有變化，那是不是顯得啰嗦？庭園是不是包括屋頂？寒露和冷霜所代表的意思其實(shí)是一個(gè)意思，寒露結(jié)冰就是冷霜。這頷聯(lián)合掌了。兩句一個(gè)意思那么其中一句就是廢 話，沒有實(shí)際意義。</p><p class="ql-block">承句中要有動(dòng)詞把畫面活起來，整個(gè)詩中要少寫名詞多寫非名詞（動(dòng)、形容 、 虛）這點(diǎn)最難做到。</p><p class="ql-block"> （3）轉(zhuǎn)句 是最難寫的 ，一定不能跟承句斷裂，承句的后分句（也就是第4句）要給轉(zhuǎn)句做好準(zhǔn)備，我們在寫起承轉(zhuǎn)合的時(shí)候，一定要把握好中間兩聯(lián)的配合，特別是頷聯(lián)上、下兩聯(lián)和頸聯(lián)上下兩聯(lián)的意思不能一樣，要上下聯(lián)之間有變化 ，許多詩友合掌就是上下聯(lián)的意思沒有遞進(jìn)，個(gè)見最好上下聯(lián)要掰開來寫，第3句順承起句寫，第4句要往第5句上靠，第5句和第4句接，第6句要往第7句上靠。也可以學(xué)習(xí)杜甫四節(jié)式的章法和二節(jié)式的章法。</p><p class="ql-block"> （4）起句要求興，合句要求比</p><p class="ql-block">比的不夠? 詩就沒有味道。很多朋友起句不講究，沒有興 ，合句沒比，就像一段散文。 這不叫詩。所以，你自己寫的時(shí)候最好要起句興，合句比。</p><p class="ql-block"> 合句前分句（就是第七句）要收住前6個(gè)句子并給合句做一個(gè)相當(dāng)好的鋪墊，如果想第八句出彩，必須第七句鋪墊好，你評閱的時(shí)候，要看看他第七句鋪墊了沒有？鋪墊的好不好？一定要下足了功夫用最普通的文字，寫出有深意的句子。要把讀者的思維引向句號的后面，去繼續(xù)游思想象。起句興，合句比 ，經(jīng)驗(yàn)是合句用景來結(jié)束比，用情來結(jié)束出漂亮句子。用情來比，容易筆盡意不盡。這個(gè)大家在寫的時(shí)候，要有意識的鍛煉這點(diǎn)，用個(gè)景來藏著情做第八句，效果能不好嗎？詩友往往到了第八句都是直抒胸臆了，憋了那么久，也該舒口氣了，不過這樣的效果往往沒有藏著更意味深長，太過直白的坦露自己的感情，像是祥林嫂了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">十三、不求句句好 ，但求一句精</p><p class="ql-block"> 找不出啥毛病，但是也沒讓讀者動(dòng)心的，這樣的作品就已經(jīng)失敗了，因?yàn)槟憧瓷先ゲ缓貌粔牡臅r(shí)候，其實(shí)已經(jīng)不好了，因?yàn)槟愕淖髌窙]有觸及讀者的心靈。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">十四：用典是否合理：</p><p class="ql-block"> 其次我們來說詩詞用典的主要形式。用典從形式來看，常用和常見的主要有引 用歷史故事和化用前人詩句兩種。</p><p class="ql-block">引用歷史故事，也叫“用事”。即把典故濃縮化為詩句，借以抒懷言志或影射時(shí)事。</p><p class="ql-block">另一種用典形式是化用前人詩句，也叫“用句”。也分兩種，一是直接引用前人現(xiàn)成詩句。用句的另一種是在原句基礎(chǔ)上改動(dòng)一字或數(shù)字，或是只借用其中的某些詞語。用典既要師其意，又要能于故中求新，更須能令如己出，而不露痕跡，方為佳境。用典忌生澀，忌使用僻典，忌詞不達(dá)意，忌浮華，忌堆疊，我們俗稱典故倉庫。</p><p class="ql-block"> 典故的理解和運(yùn)用是否恰當(dāng)，基本上，以寫景為主的，不適合應(yīng)用典故，以情說理為主的，可以適當(dāng)應(yīng)用典故增加其說服力，也不會(huì)顯得過于直白的呆板，又增加了作品本身的容量和涵蘊(yùn)。有的詩友的作品是典型的典故倉，比如他想歌頌愛情，寫上梁祝，寫上比翼鳥，寫上連理枝，結(jié)果篇幅都給了典故了，沒有你個(gè)人對愛情的理解，你這是愛情陳列館，不是在寫詩。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">十五、有沒有生造詞現(xiàn)象</p><p class="ql-block"> 造詞是否合理，如果讀起來感覺突兀，或者生澀拗口，誦讀起來不流暢，或者令人費(fèi)解，或者用詞啰嗦重復(fù)，不知道你這句話是在說什么，那么這種造詞就值得商榷了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">十六：省略句子成份的技巧有哪些？是否應(yīng)用合理。</p><p class="ql-block"> 省略句子成分可以很好的使我們的作品凝練簡潔，用最少的話講最多的內(nèi)容，許多時(shí)候省略主語、謂語、省略動(dòng)詞等等可以盡量的刪減掉繁枝側(cè)葉從而突出主題，但是不恰當(dāng)?shù)募舨脮?huì)給人一種別扭的感覺。這個(gè)主要還是靠感官辨別。大家具體應(yīng)用的時(shí)候注意就是了。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">十七：不同階段詩友的作品對于立意的要求和變化</p><p class="ql-block"> 在品鑒中，許多初級詩友的水平是需要時(shí)間來慢慢提升的，所以盡量不要一杠 子打死，尤其是關(guān)于直白、煉字等問題，非是一朝一夕之功可以達(dá)到的，那就需要我們在品鑒的時(shí)候注意根據(jù)各人水平來進(jìn)行品評，主要還是要鼓勵(lì)別人的積極性。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 另外品鑒用語不要太過絕對，要給人留有交流不同見解的余地，如果他的作品合掌，也不要太過肯定的說出人家是合掌，要用不太肯定的語氣來說 ，比如貌似合掌，感覺合掌，個(gè)見合掌等等，這樣留給人思考的余地，可以把合掌的定義說給他聽，或者分析給他這兩句話表達(dá)的意思，基本上你講的明白 ，合掌與否自然就很容易判斷了，如果你判斷有誤，結(jié)果先前又很肯定人家合掌，那豈不是你前后自相矛盾了嗎？所以品鑒作品一定要注意給人留余地，也 是在給自己留余地，當(dāng)然謙虛是一定要的，遇到好的句子、用詞或者立意，不要忘了夸贊人家，小可學(xué)習(xí)了，等等。這些在自評與互評中都是非常重要的，希望大家牢記！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">另外，再說一點(diǎn)題外的話，不要一說到唐詩，就崇拜的五體投地。唐朝歷史近300年，唐朝詩人有二千八百多人，共留下了四萬九千余首唐詩，在這些詩中，好詩并不多，在這四萬九千多首唐詩中，只有不到10%的詩是優(yōu)秀的作品，唐詩的輝煌就是沾的這10%的光，這就是為什么后人精撿出了唐詩300首，后來又有人在這300首唐詩中又挑揀出100首唐詩。因?yàn)樘圃娋嘟褚延幸磺俣嗄甑臍v史，人們對那段遙遠(yuǎn)歷史中產(chǎn)生的唐詩歷史背景不甚了解，也缺乏對古詩知識的了解，因此，就產(chǎn)生了遙遠(yuǎn)的、陌生的崇拜，這是個(gè)錯(cuò)誤。</p><p class="ql-block">上述觀點(diǎn)僅是個(gè)見，供廣大詩友參考！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 原稿草于2019年冬</p><p class="ql-block"> 修訂于2020年2月</p><p class="ql-block">注:該講義由【海外新西蘭頭條——國學(xué)詩藝】分別于2021年3月19日、3月21日、3月23日分三期連載刊發(fā)。</p><p class="ql-block">圖片/網(wǎng)絡(luò)</p>