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【學顏】三大筆法派系，點明顏真卿筆法的獨到之處

國達識

<p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">弘揚魯公精神，學習顏體書法</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">·</p><p class="ql-block">從書法的核心要素——筆法來分，自古以來有三大系統(tǒng)：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一、篆籀絞轉(zhuǎn)</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二、一搨直下</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">三、方折鋪毫</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>篆籀絞轉(zhuǎn)</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">寫顏體，很多人容易犯只寫外形，不知顏體筆法核心的毛??？顏體筆法是什么？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>如果心中對顏體篆籀筆法沒概念，下筆必然是盲目的。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">學過篆書的朋友應該都知道，篆書是沒有提按和方折的，轉(zhuǎn)彎處全都是圓轉(zhuǎn)，這種運筆方法，如果寫快運用到行草書中就是絞轉(zhuǎn)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">我們都知道顏真卿是比肩王羲之的亞圣，就是因為他是學二王，把篆籀絞轉(zhuǎn)筆法運用的神出鬼沒的人。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">看看顏真卿《爭座位帖》中的篆籀筆意：</p><p class="ql-block"><br></p> <h3>篆籀筆法筆法顧名思義就是從篆書中來的筆法，<strong>可概況為：</strong><strong>中鋒運筆，多轉(zhuǎn)少折。</strong></h3></br><h3>錐畫沙、如印印泥其實講的就是中鋒運筆下的篆籀筆法，用錐劃沙錐尖從中間走過，沙子兩側對稱自然溢出而富有立體感。印印泥講的則是我們要均衡用力，如果蓋印的時候四周沒有均衡用力就虛了，篆籀運筆也是如此。</h3></br><h3> <h3>我們都知道，顏真卿的老師是張旭，張旭寫草書將篆籀用筆發(fā)揮到了極致。</h3></br><h3> <h3>如圖《古詩四首》紅色圈中，皆帶有明顯特征的篆籀筆法</h3></br><h3><strong>一搨直下</strong></h3></br><h3>一搨直下的筆法其實是相對于篆籀筆法的寫法和說法，<strong>如果說“篆籀”是古質(zhì)，“一搨直下”則是今妍。</strong></h3></br><h3>王羲之作為一搨直下的集大成者，站在前代書法大師的肩膀之上將篆籀筆法進行開創(chuàng)性挖掘，開創(chuàng)了書法史上的魏晉風流。</h3></br><h3>一搨直下和篆籀筆法最大的技術區(qū)別在于起筆和轉(zhuǎn)折處。</h3></br><h3> <h3>圖?左：《小草千字文》 中的“行”?篆籀絞轉(zhuǎn)的起筆<br></br></h3></br><h3>圖?右：《行穰帖》 中的“行” 一拓直下的起筆</h3></br><h3><strong>一搨直下筆尖直接入紙突現(xiàn)入筆的自由與快捷，所以要有運筆的空中動作</strong>，入紙前的俯、仰，正、側等姿勢變化，決定了入紙的角度，方起或尖鋒入紙然后再將筆鋒進行擺正， 調(diào)到中鋒狀態(tài)。</h3></br><h3>從運筆節(jié)奏看，形成了<strong>打點?發(fā)力??筆勢的起筆三步驟</strong>，因為“快” “準” “狠”而區(qū)別于“篆籀絞轉(zhuǎn)” 。</h3></br><h3>看看《十七帖》的一搨直下筆法的：</h3></br><h3> <h3>圖中紅圈就是空中作勢，入紙直下，調(diào)整筆鋒，蓄勢再行筆，筆畫節(jié)奏感十分強烈的“一搨直下”筆法。<br></br></h3></br><h3>在轉(zhuǎn)折中一搨直下 采用“切轉(zhuǎn)” ，所以與“絞轉(zhuǎn)” 不同。從調(diào)鋒的思維看切轉(zhuǎn)也是重新擺正筆鋒讓筆毫回到中鋒狀態(tài)。</h3></br><h3>因為切轉(zhuǎn)突然改變行筆方向所以橫折、?豎提出現(xiàn)的筆畫形態(tài)一般都是銳角與直角。</h3></br><h3><strong>也是毛筆另一錐面的重新起筆。</strong></h3></br><h3> <h3>圖左：篆籀圓轉(zhuǎn)， 圖右：?一搨直下切轉(zhuǎn)<br></br></h3></br><h3><strong>方折鋪毫</strong></h3></br><h3>下圖是演示鋪毫的一個動作過程，紅色箭頭代表和行筆方向相反的逆勢（也是筆桿和手部的傾斜），綠色箭代表頭行筆方向。</h3></br><h3>因為傾側、逆勢鋪毫充分發(fā)揮了筆毫的彈性，寫出來的筆畫線條也具有更強的張力，筆畫變得更為堅實。筆畫變得更為堅實。</h3></br><h3> <h3>方折鋪毫的用筆在唐楷、魏碑當中運用的較多。</h3></br><h3>我們選取《多寶塔》中的“百”字，入筆傾斜筆桿逆勢鋪毫，然后稍稍提按，頓筆為方寫出方折，再折筆向下繼續(xù)逆勢鋪毫。</h3></br><h3> <p class="ql-block">需要強調(diào)一點，鋪毫不是簡單的將筆毫壓下去打開，重點是筆桿和手部要有逆勢，筆毫鋪開的方向和筆桿前傾的方向正好相反，所以有逆勢才使回向的張力最大化。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從甲骨刻劃到魏晉、唐楷的巔峰，古人通過長期對毛筆的觀察和使用總結，不斷讓毛筆的特性發(fā)揮到最大化，從大規(guī)律總結以上三種用筆奠定了中國書法用筆的基礎。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>古人所有的筆運技巧基本上逃不出以上三種筆法范疇？</b></p><p class="ql-block"><br></p>