<p class="ql-block">不知不覺之中，《攝影范談》已經(jīng)寫到五十篇。這里首先要感謝我數(shù)以萬記的讀者，沒有你們，我也沒有寫作的動力。試想整天絮絮叨叨地寫下一些沒人看的文字將是件多么無聊的事情。其次還要感謝現(xiàn)代的科技：我大學畢業(yè)便立刻飄洋過海，中文寫作水平已經(jīng)凝固在了那一刻。拿起筆來，根本無法寫完短短一句話。幸而現(xiàn)代計算機的漢語拼音輸入，讓我再次有了中文寫作的可能：完成了兩本攝影書，又寫下這五十篇雜文。盡管錯別字連篇，總算言能達意。相信我的讀者也已經(jīng)見怪不怪，不再介意了。</p> <p class="ql-block">有人好奇你一不代言，二不帶團，毫無經(jīng)濟利益可言。不僅如此，還以犀利的文字到處得罪潛在的客戶。是什么動力讓你克服文字上的困難，持續(xù)地寫作呢？借用我第二本書《攝影范談集》序言中的一句話：天生我才必有用。“用”便是上天賦予的使命。隨著名望的上升，這種使命感只有與日俱增。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">今天談談構(gòu)圖三大忌，又是一篇得罪潛在客戶的文字。為什么呢？因為常常有很多朋友公開地或者私下地請我評片，大多數(shù)情況之下我能說的道理就這三條。不評吧，又得罪人。評吧，實在是天天三斧子老調(diào)重彈。今天靈機一動：干脆寫下來，下次遇到類似情況就轉(zhuǎn)發(fā)這篇文章，豈不省事？人懶，腦袋瓜可要勤快點。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">為什么我只講風光攝影構(gòu)圖而不提野生動物攝影構(gòu)圖呢？因為相比之下風光攝影的構(gòu)圖更為復雜，如果你能駕馭它，動物攝影的構(gòu)圖應該會得心應手。相反卻不盡然。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>第一大忌：平</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">什么叫平？平常，平凡，平庸，平淡，平面。任何一個攝影師都不會覺得自己的作品是平庸的，怎樣來判斷呢？我常常說，如果你不帶相機，只做個游客，走到這里、停下腳步眼中便是這景象，那樣的構(gòu)圖便叫“平”。這就是我講過的“旅游者視角”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“平”的特點是視角平平，光色平平，縱深平平，興趣平平。比如我N年前第一次來到“后院”密西根的湖邊，看到一片美麗的景色，心中感動，于是拿起相機拍了一張。如果第二個旅游者走到同一個地點，看到的是不是同樣的景色呢？這就叫“平”。攝影作品來自生活，但要高于生活，提煉出大自然的精華，否則要我們的攝影師有何用？</p> <p>N年后我又來到這里。這樣的構(gòu)圖我已經(jīng)琢磨了很久，可惜幾次到此都是光色不佳。這次和云漫同行，恰恰遇上天時地利人和的完美組合，形成一個獨特的攝影作品。有光色、有縱深、有引導、有凝聚。每次和云漫同行都有滿意的作品，可見這兄弟的人品還真是不錯。</p><p><br>為什么這是個獨特的作品呢？因為那時你見不到哪個游客會無聊到蹲在地上，冒著被波浪打濕的危險等日落。常常有朋友問：范老師，如果是你會如何構(gòu)圖？其實我沒有身臨其境便沒有答案，只知道平平的旅游者視覺不可取。<br></p> <p class="ql-block">今天很多人會來這里，蹲在地上等日落，已經(jīng)成為一景，如果還是用相同的構(gòu)圖，便又是平了。視覺平平的標準是隨時代變化的，而我們攝影作品的飽和轟炸正是促成這種審美習慣變化的原因之一。歷史上名家的名作，今天如果簡單重復的話極有可能就是一幅平平的廢片。我們攝影師要學會與時俱進。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>第二大忌：亂</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">亂來自貪。往往我們的攝影初學者貪戀美景，不知取舍。豈不知美景就像美食，太多只會變成累贅的脂肪。我常常說畫面的每一個元素都不是可有可無的，不是對主題有益，便是有害。太多的元素，如果沒有整體的關聯(lián)，便是有害。</p> <p class="ql-block">還是N年前，還是“后院”密西根的湖邊。冰凍三尺，烏云漫天。我像個旅行者到此一游地拍了一張，盡管畫面中有很多美麗的元素，鐵架也形成了強力的引導線，構(gòu)圖還是凌亂不堪，令人眩暈。初學者要避免亂，首先要學會簡化。問一問自己這樣的構(gòu)圖還能不能更簡單一點？只有在簡到不能再簡的情況下再按下快門。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">往往簡化的過程并不只是用個長焦鏡頭來減少畫面元素，或者靠后期的大量剪裁，更重要的是前期靠腿來簡化，靠不同的視角。N年后我又來到這里，這次我有備而來：穿著冰爪，踏著冰塊，在防波堤上一直走到燈塔之下。心想來到燈塔為什么一定要拍燈塔呢？于是我轉(zhuǎn)過身來，眼前便又是一番天地：簡潔的幾何形狀，有了縱深，有了引導，又有了視覺凝聚。</p> <p class="ql-block">大風光的震撼力是顯而易見的，也讓很多初學者趨之若鶩。其實要駕馭大風光的復雜場景，并不是一般初學者能夠做到的，很容易造成既平又亂的構(gòu)圖。如果你剛學攝影不久便去進一個12-24超廣角，因為那是某某大師用的，便是大錯特錯了。先學會減法，再學習加法。在此過程中卻要不忘初衷，讓所有元素形成一體，有秩序，有縱深，有引導，有凝聚。就像這張巴塔哥尼亞的作品，元素雖多，但卻是井然有序，互相呼應。</p> <b>第三大忌：分<br></b><br>我學會簡化了，簡化到畫面只有很少的元素?？墒撬鼈兌际敲垒喢缞J，實在很難取舍：比如去拍攝一個美麗的山峰，天邊又飄來一朵美麗的紅云，可是紅云偏偏不在山峰之上。于是用大一點的廣角，將二者盡收其中。這就是我常說的“大分門”：主要元素位置分離而又互不關聯(lián)，就像保齡球中的窘境，永遠無法完美。我在《攝影范談》中講過，這樣的構(gòu)圖盡管簡單，“大分門”使得讀者的視覺來回跳動而無所適從，很快失去興趣。 又是“后院”密西根湖上的港灣，有兩個燈塔，我都舍不得放棄。防波堤上的反光也不錯，放棄了也可惜。但是興趣點偏偏不在一塊，這樣的“大分門”便造成了視覺分散。 次日我又回到這里，決定要簡化構(gòu)圖。首先決定只拍一個燈塔，然后等到太陽剛剛落山的藍色時光，冰面的反光消失。哇啦！結(jié)果是超強的視覺凝聚：有反差，有引導，有縱深。我在《理性的靈動》一書中詳細講述了這張作品的創(chuàng)作過程，這里就不多敘了。 既然是好的東西，當然也不應該放棄，只不過沒有必要全部塞進同一畫面之中。次日我又在不同的角度用長焦拍下另一個燈塔。兩張完全不同的作品，硬湊在一塊便可能是張廢片。 <p class="ql-block">兩年后我又回到這里，想拍一張完全不同的作品。于是我用超廣角，低機位，將整個港灣盡收其中。同樣我等到日落之后的藍色時光，讓整個畫面除了燈塔的光芒之外沒有任何其他點光源來分散注意力。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">一定有人疑問：兩個燈塔依舊是分門啊，為什么這里就可以呢？這是因為超廣的視野之中，前景份量巨大，燈塔的份量已經(jīng)變得微不足道，遠處唯有一點光芒凝聚視覺。</p> <p class="ql-block">如何去構(gòu)圖？的確沒有公式化的答案，這便是所謂個性化的創(chuàng)作。但是一般的構(gòu)圖卻有明顯的錯誤，“平、亂、分”便是初學者需要注意的三個常見錯誤。</p> <br><br><div style="text-align: center;">完</div><br>《攝影范談》目錄：<br><a href="http://www.zit.org.cn/dacxj7d" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> </span>《攝影范談》專欄目錄</a><br> <p>范朝亮，英文名John Fan，旅美自然風光攝影師。作品在國際攝影界屢獲殊榮, 頻繁發(fā)表在國內(nèi)外出版物，在多個國際展覽中展出，并被多家圖片社收藏。他同時又是國際頂級在線攝影藝術畫廊1x.com的策展人及中國大使，美國攝影學會(PSA) PID 副主席，以及世界頂尖攝影創(chuàng)作團隊 - 四光圈創(chuàng)始人之一。他的全部攝影作品收集在其個人網(wǎng)站:</p><p><a href="https://johnfanphotography.com" rel="noopener noreferrer" target="_blank"><i class="iconfont icon-iconfontlink"> </i> John Fan Photography</a></p> <p>范朝亮著作：</p><p>《攝影范談集 - 三周改變你的攝影觀》于2019年出版。</p><p>《理性的靈動 - 大自然的攝影語言》于2017年元旦出版，入選2017年1月百道好書榜。第二版于2019年出版。<br></p>