<p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">張書(shū)旂在波士頓中國(guó)中心進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)演示</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> <b> 張書(shū)旂繪畫(huà)藝術(shù)中的白粉世界</b></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 魯迅美術(shù)學(xué)院 滿懿</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);"> <b>摘要：</b></span><br></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 生于20世紀(jì)初年的張書(shū)旂先生，是民國(guó)時(shí)期以善用白粉寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的著名藝術(shù)家，也是在中西文化碰撞交匯之際，建構(gòu)新國(guó)畫(huà)的重要參與者。他曾任藝術(shù)使者，向海外傳播中國(guó)傳統(tǒng)文化，在美國(guó)、加拿大產(chǎn)生巨大影響。與我國(guó)傳統(tǒng)裝飾性平涂染粉、嶺南畫(huà)派撞粉不同，張書(shū)旂先生以白粉當(dāng)墨，以白粉代水，運(yùn)用中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)水墨技法，開(kāi)創(chuàng)了寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的白粉世界，從黑到灰，從灰到白，由墨分五色擴(kuò)展到粉分五色，形成明度全色階層次變化，將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)技法與西方色彩理論完美融合成一體，具有劃時(shí)代的意義。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">（<span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">張書(shū)旂國(guó)畫(huà)作品，圖</span><span style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961);">片由張書(shū)旂家屬提供，舒建華整理）</span></h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><b>關(guān)鍵詞：</b></h3><h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3></h3><p style="caret-color: rgb(0, 0, 0); color: rgb(0, 0, 0); font-family: -webkit-standard; font-style: normal; font-variant-caps: normal; font-weight: normal; letter-spacing: normal; orphans: auto; text-align: start; text-indent: 0px; text-transform: none; white-space: normal; widows: auto; word-spacing: 0px; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto; -webkit-text-stroke-width: 0px; text-decoration: none;">張書(shū)旂 《百鴿圖》 白粉 新國(guó)畫(huà) 寫(xiě)意花鳥(niǎo)</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 二十世紀(jì)30年代中期大興西學(xué)，中西文化激烈交融碰撞，中國(guó)畫(huà)僅做為選修科目存留于學(xué)校教育中，面臨生死存亡，亟待構(gòu)建新國(guó)畫(huà)。初露鋒芒的徐悲鴻、張書(shū)旂、柳子谷三位青年畫(huà)家都是以中國(guó)畫(huà)深厚學(xué)養(yǎng)入道后，再接受西畫(huà)教育，一生都行進(jìn)在探索中西藝術(shù)交融之路上。他們經(jīng)常相聚，興起時(shí)潑墨賦彩共成佳作，在新國(guó)畫(huà)的創(chuàng)建期各有表現(xiàn)。徐悲鴻先生對(duì)中西藝術(shù)融合的貢獻(xiàn)不用贅述。張書(shū)旂先生以《百鴿圖》為代表作，遵西學(xué)畫(huà)理，創(chuàng)用白粉作畫(huà)，名揚(yáng)海內(nèi)外。柳子谷先生將光影代入墨竹，20年后創(chuàng)《抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)畫(huà)卷》巨作。張書(shū)旂先生長(zhǎng)柳子谷先生半歲，兩位先生的畫(huà)作雖各自所長(zhǎng)，但花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)頗為相近，足見(jiàn)彼此影響之深，可惜與友人同創(chuàng)作品盡在文革中遺失。柳子谷先生深以為憾，晚年僅憑借照片，以一己之力復(fù)畫(huà)出三人合作畫(huà)作，并寫(xiě)文章懷念摯友。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 《世界和平的信使》（又名《百鴿圖》） 張書(shū)旂作</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> <b>白粉繪出經(jīng)典</b></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 兒時(shí)非常喜歡家中所藏的一幅白粉孔雀，后來(lái)又見(jiàn)幾幅嫵媚的丹粉綠孔雀，這是柳子谷先生向女兒柳詠絮傳授張書(shū)旂先生白粉技法時(shí)所做的示范畫(huà)。記憶中，張書(shū)旂先生的名字是與丹粉綠孔雀緊緊連在一起的。1960年，柳子谷先生在收到美國(guó)出版的《書(shū)旂畫(huà)集》后，特地從沈陽(yáng)將畫(huà)冊(cè)帶至鞍山師范學(xué)院，向年輕同事介紹張書(shū)旂先生的作品，指著印刷精美的畫(huà)面，嘖嘖稱贊其畫(huà)技超凡，執(zhí)筆演示張書(shū)旂先生的白粉畫(huà)技。1948年6月在南京合作做的“墨竹白雞圖”上題寫(xiě)道“書(shū)旂畫(huà)花鳥(niǎo)馳譽(yù)國(guó)內(nèi)外用粉尤特長(zhǎng)此楨為回國(guó)后第一次合作也?！薄Ｊ軗从延绊?，柳子谷先生60年代后亦留有以白粉所繪的白孔雀、白母雞、白綬帶鳥(niǎo)、丹粉海棠等多幅畫(huà)作。五十年過(guò)去了，直到2020年的夏天，當(dāng)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)第一次看見(jiàn)丹粉綠孔雀原作時(shí)，有如老友突然相聚的驚愕，從內(nèi)心深處升起敬慕，終于能體會(huì)到外公柳子谷先生對(duì)好友張書(shū)旂先生的服膺之心。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> </h3> <h3>白孔雀，柳子谷作</h3> <h3>旅孔雀，柳子谷作（1973年為女兒演示張書(shū)旗的孔雀畫(huà)法）</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 凡繪孔雀者大多不肯少畫(huà)一筆翎毛，沉迷于開(kāi)屏之際的富麗堂皇，筆下所繪孔雀不是炫目閃動(dòng)的滿屏開(kāi)放，就是拖著粼光閃閃的長(zhǎng)尾棲息于樹(shù)。初見(jiàn)丹粉綠孔雀時(shí)即被震撼，張書(shū)旂先生按心中所需，不為孔雀的繁復(fù)所累，大膽刪減筆下翎羽，凡保留下來(lái)的翎羽都以粉綠精致描繪。他在《翎毛集》中對(duì)繪孔雀做了詳細(xì)描述“身體高大頭似雞亦有冠頭，如蛇婉轉(zhuǎn)自如，尾長(zhǎng)大有圓斑花紋，背胸發(fā)青綠光澤如衣錦繡極為華美。腿長(zhǎng)如鶴，性喜潔寧忍饑棲高處，不為覓食而污其身云”。張書(shū)旂先生將筆下綠孔雀定格在轉(zhuǎn)身回眸，抖開(kāi)羽屏的一瞬間，讓人從拂面春風(fēng)里聽(tīng)到一陣陣羽翎悉碎之聲；綠孔雀屏尾外輪廓高低起伏，極富律動(dòng)性變化；以明亮藍(lán)綠撞墨色，墨色中的高光、陰影、反光表現(xiàn)出孔雀健碩體態(tài)；孔雀高抬腿輕落步，沉穩(wěn)地如高貴典雅的貴婦在閑庭信步。大膽與靈活的運(yùn)用白粉，以輕薄白粉渲染出厚重翎羽，勾畫(huà)出羽干。通身排列有序的白粉羽干不僅顯示出孔雀體態(tài)的豐貽，也能讓人感受到翎羽的韌挺與力量。用白粉調(diào)釋出不同藍(lán)綠色來(lái)描繪孔雀尾翎奕奕閃亮。以白粉調(diào)色，描繪盛開(kāi)的丹粉桃花。以水調(diào)墨，畫(huà)出透明爽快、干凈利落的黑灰羽毛。幾筆重墨穩(wěn)穩(wěn)托起超大面積的綠色羽屏及嬌媚的丹粉桃花。丹粉與綠色相互對(duì)比映襯，是經(jīng)常出現(xiàn)在張書(shū)旂先生作品中的色彩，呂斯百先生稱贊“用白紅和一種深綠色調(diào)，這是他獨(dú)創(chuàng)的一格。”。①</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3> <h3>綠孔雀，<span style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">張書(shū)旂</span>原作</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 張書(shū)旂先生在《翎毛集》“編繪旨趣”里寫(xiě)道：“設(shè)色難翎毛之設(shè)色更難”，“原畫(huà)運(yùn)筆用墨方法了然無(wú)遺，并可由此而親敷彩之法，聊為學(xué)者舉一反三之助?！痹诶L孔雀與桃花時(shí)，用墨、用色、用粉、用水等多種技法隨需切換，靈活應(yīng)用。畫(huà)面同時(shí)存在多種不同材質(zhì)的顏料：透明植物質(zhì)顏料花青、藤黃、胭脂；不透明的白粉。墨與色，墨與朱膘，墨與石青石綠。白粉與墨，白粉與花青。石綠與花青、藤黃。色、墨、粉、水混成多色效果，顏色明朗而沉著，整個(gè)畫(huà)面表現(xiàn)出清新典雅，秀麗、鮮艷、明媚、協(xié)調(diào)的光彩效果。繪者只有在技法純熟后，才能真正做到色不妨墨，色不奪形，讓色彩起到豐富形象的作用。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 1941年張書(shū)旂先生在接受香港《時(shí)報(bào)周刊》采訪時(shí)言到：“我是唯美派的畫(huà)家，我知道世間有一種永生之美”?！拔覈?guó)之畫(huà)，形態(tài)之外，另有意趣，然仍舊不失自然的形態(tài)?！雹诮?jīng)高度提煉、概括、再現(xiàn)等藝術(shù)升華后，披一身重羽的孔雀躍出紙面，有簡(jiǎn)有繁、有虛有實(shí)、有概括有精致，畫(huà)意突出，以綠色演繹出華麗與精雅。其藝術(shù)創(chuàng)作手法與京劇表演很相似，亦如在一個(gè)空曠的舞臺(tái)上，演繹出一個(gè)萬(wàn)馬奔騰廝殺的戰(zhàn)場(chǎng)一般，亦真亦假，看似寫(xiě)實(shí)，實(shí)為寫(xiě)意。丹粉綠孔雀，不愧是令柳子谷先生稱贊并多次演示傳授的經(jīng)典之作。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">張書(shū)旂國(guó)畫(huà)作品</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><b> 中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的粉與用粉</b></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 中國(guó)畫(huà)中有很多不同材質(zhì)的顏料，透明的植物顏料有花青、藤黃等。不透明的有墨及石青、石綠、石黃、朱砂、朱膘、赭石、白蛤粉等粉質(zhì)顏料。中國(guó)畫(huà)顏料可以直接分出深淺，如頭青、頭綠的顏色明度低，四青、四綠的顏色明度高，還有二青二綠、三青三綠的明度過(guò)度色。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">使用這些粉質(zhì)顏料時(shí)都需要以水化粉，稀釋粉色濃度，但不改變粉色明度。受傳統(tǒng)粉質(zhì)顏料自身使用工序所限，在使用白色蛤粉時(shí)，還需要畫(huà)家自己進(jìn)行二次加工，手工研磨致細(xì)，以微火融化膠水后調(diào)合使用白蛤粉。膠多了粘色，膠少了白蛤粉容易脫落。因牛皮黃明膠不能過(guò)久存儲(chǔ)，需要現(xiàn)用現(xiàn)融。依據(jù)傳統(tǒng)粉質(zhì)顏料的自身特點(diǎn)，中國(guó)古代繪畫(huà)多獨(dú)立用粉，不與墨色混合使用，有著與現(xiàn)代寫(xiě)意畫(huà)不同的用粉方式。在壁畫(huà)中多以平涂方式用粉再現(xiàn)形象。唐寅以多層渲染的方式，在工筆重彩人物的額、鼻、頷施以“三白”妝粉。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，凡遇白色，均用白蛤粉經(jīng)多次渲染后逐漸增厚見(jiàn)白，或用白粉直接瀝出花蕊。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> </h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">張書(shū)旂國(guó)畫(huà)作品</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">張書(shū)旂國(guó)畫(huà)作品</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 在近現(xiàn)代的嶺南畫(huà)派，居巢居廉的二居技法里出現(xiàn)了撞粉撞色；黃幻吾的畫(huà)面里出現(xiàn)“三撞”—撞水、撞色、撞粉。撞粉撞色，是借用濃墨破淡墨，或淡墨破濃墨的兩種不同破墨技法，用色破墨，將色代入墨中。破墨法即指在淡墨未干時(shí)點(diǎn)入濃墨，或在濃墨未干時(shí)加入淡墨。一個(gè)是前淡后濃，一個(gè)是前濃后淡。雖然筆下墨色濃淡出現(xiàn)的前后次序不同，但都富有表現(xiàn)力。張書(shū)旂先生畫(huà)孔雀身體時(shí)就有用到“撞墨撞色”技法。如張書(shū)旂先生在《翎毛集》“七”中談到畫(huà)鳥(niǎo)類尾翼斑紋時(shí)所寫(xiě)“可于墨色未干時(shí)，用白粉點(diǎn)之，然忌呆板”，從而利用墨對(duì)粉的包容特點(diǎn)，利用自融合來(lái)體現(xiàn)墨色的干濕墨韻，雖干猶濕，畫(huà)面活潑多變。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 以墨溶白粉，用粉難度系數(shù)非常大，墨筆尖僅蘸一點(diǎn)點(diǎn)白粉，墨色即刻失去透明感，要求用粉者適可而止，恰到好處，不可太厚或污濁，不可越雷池一步。很多畫(huà)家回避以墨筆蘸白粉，主張重墨輕色，用粉要淡不宜濃厚，多是因用不好粉而忌諱用粉。需要用粉時(shí)，多選擇在墨色上直接點(diǎn)染白粉，或單純用白粉來(lái)提寫(xiě)亮部高光。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">張書(shū)旂國(guó)畫(huà)作品</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">張書(shū)旂國(guó)畫(huà)作品</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><b> 從黑到灰的水墨畫(huà)技法</b></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 張書(shū)旂先生自幼跟叔父學(xué)中國(guó)畫(huà)，是從傳統(tǒng)筆墨程式入手寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)。1935年在致函給《藝風(fēng)》雜志主編孫福熙時(shí)自評(píng)“因之?dāng)?shù)年，略得門(mén)徑，花鳥(niǎo)技巧，自覺(jué)尚稱純熟”。他承襲了“畫(huà)之趣味各有不同。黃荃富貴，徐熙野逸，各盡其妙”，“國(guó)畫(huà)之氣韻全賴墨色”思想，把墨視為主要色彩，用水稀釋出數(shù)層墨像，運(yùn)水淡墨，探討墨色“從黑到灰”的明度變化，強(qiáng)調(diào)用筆墨來(lái)塑造形象，用于表現(xiàn)花鳥(niǎo)的形與色。（圖2）最典型的技法就是“一筆色”或“一筆墨”，作畫(huà)時(shí)將毛筆洗涮干凈后，先蘸上淡墨，再蘸上濃墨，最后筆尖蘸一點(diǎn)焦墨，或者用筆尖蘸適量顏色。表現(xiàn)彩墨時(shí)，則先蘸A色，再蘸B色，最后筆尖蘸一點(diǎn)重墨，筆鋒、側(cè)鋒、筆腹依次撲紙，色顯色融。一筆落紙后，筆下有淡，有濃，有粉，有色，有墨，或包含輕重復(fù)雜的幾種色彩。墨色交合，混合出現(xiàn)，筆下最初出現(xiàn)的是焦墨或色，然后是濃墨，再后是淡墨，最后是似有似無(wú)的清墨。也可在筆上墨色枯竭時(shí)，用清水在筆根加水，加一次畫(huà)一次，最后達(dá)到水枯墨凈。常常是畫(huà)面色彩豐富，而水盂里的水、調(diào)色盤(pán)、筆則都是干干凈凈的。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 傳統(tǒng)墨色從黑的一端起步，從黑到灰，白色歸屬紙的本色。寫(xiě)意畫(huà)中的白色，多以留白處理，如雪景、雪竹、花葉積雪等。寫(xiě)意畫(huà)中所用白蛤粉多用于補(bǔ)救因洇墨而失去的留白。亮部會(huì)用其它顏色來(lái)表現(xiàn)，如在山脊向陽(yáng)處染石青或石綠。畫(huà)論中所議的白，歸屬畫(huà)面的黑白構(gòu)圖，而非筆墨中的白顏色?！澳治迳保请S著水介入量的改變，墨會(huì)出現(xiàn)多層次明度變化，形成“焦、重、濃、淡、清”的不同色階，也不觸及白色。焦墨，指從墨錠上研磨下很濃的墨汁，黑而有光；重墨、濃墨的黑度次于焦墨，墨雖黑，但因以水化墨而失光澤；淡墨再經(jīng)水稀釋后變成灰色；清墨在墨彩上僅表現(xiàn)為淡灰色的影子，在墨彩中輕而有神，依現(xiàn)代色彩理論當(dāng)屬亮灰色。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">張書(shū)旂國(guó)畫(huà)作品</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">張書(shū)旂國(guó)畫(huà)作品</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><b> 白粉當(dāng)墨，融合西方色彩理論</b></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 在中國(guó)藝術(shù)史上，不同文化的融合并不鮮見(jiàn)。二十世紀(jì)20和30年代，伴隨工業(yè)革命的發(fā)展，在西方文化思潮、日本風(fēng)俗畫(huà)的沖擊下，西學(xué)東漸，一批有志于中國(guó)畫(huà)革新的畫(huà)家，引入西方繪畫(huà)，使油畫(huà)、水彩、水粉、素描成了熱門(mén)科目，努力從西畫(huà)中吸取營(yíng)養(yǎng)，以表現(xiàn)新的時(shí)代精神。國(guó)畫(huà)實(shí)踐的重振及具有強(qiáng)烈民族文化特征的繪畫(huà)探索，已成為建構(gòu)新國(guó)畫(huà)的重要組成部分。最早體現(xiàn)這種藝術(shù)思潮的是以高劍父為代表的嶺南畫(huà)派，其吸收西畫(huà)的造型方法、重寫(xiě)實(shí)，重渲染設(shè)色，有較強(qiáng)的質(zhì)感，清新明快?？此啤白匀欢弧钡闹形魉囆g(shù)融合卻凝聚著藝術(shù)家們的汗水與心血。1921年張書(shū)旂先生進(jìn)入上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)油畫(huà)與素描，業(yè)余時(shí)間選修中國(guó)畫(huà)課，畢業(yè)后在廈門(mén)集美執(zhí)教，一直身處以西學(xué)為主導(dǎo)地位的藝術(shù)環(huán)境中。1930年在中央大學(xué)負(fù)責(zé)美術(shù)教學(xué)的徐悲鴻先生倡導(dǎo)新國(guó)畫(huà)，要求國(guó)畫(huà)學(xué)生學(xué)習(xí)素描與寫(xiě)生，倚重張書(shū)旂先生進(jìn)行國(guó)畫(huà)創(chuàng)新，希望將中國(guó)水墨畫(huà)特質(zhì)與西方寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)技法相結(jié)合，讓中西融合成為世界藝術(shù)發(fā)展潮流中的一種。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> </h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">張書(shū)旂國(guó)畫(huà)作品</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 張書(shū)旂先生是以白粉當(dāng)墨的用粉理念，用白粉如用墨色，與中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)用粉理念截然不同，與中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的平涂、多次渲染、罩染等用粉技法不同。更多地是吸納西方藝術(shù)理論，吸收了油畫(huà)、水粉、水彩的用色理念，但又與西方繪畫(huà)多次描繪的用筆技巧不同，忌用復(fù)筆。當(dāng)柔軟毛筆蘸上濃淡白粉后，便施以中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)技法，一筆多色多層地直接勾畫(huà)點(diǎn)寫(xiě)出立體形象。以薄粉充分表現(xiàn)出禽鳥(niǎo)各種奇妙的羽毛色彩，使鴿子、鴛鴦、雞鴨、雁鶴、孔雀等禽鳥(niǎo)會(huì)有茸毛質(zhì)感，花葉秀潤(rùn)渾厚。（圖3）呂斯百先生評(píng)說(shuō)“凡國(guó)畫(huà)上所有的特點(diǎn)他多能保存”，雖用粉很多但仍為中國(guó)畫(huà)特點(diǎn)。無(wú)需有色宣紙，即便在卡紙或水彩紙上，依舊可以用白粉，用墨，用中國(guó)畫(huà)筆法技藝直接點(diǎn)畫(huà)出禽鳥(niǎo)花卉，游走在中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)與西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的中間。用白粉替代墨色，以中國(guó)畫(huà)的墨色技法運(yùn)用粉彩，直接寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，徹底改變了水墨畫(huà)的外觀面貌。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 張書(shū)旂先生借鑒中國(guó)畫(huà)、水彩的調(diào)色方法，以水為媒介，以水化墨，透明、輕薄的淡墨色具有視覺(jué)穿透力，形成“墨分七色”；借鑒西式油畫(huà)、水粉的調(diào)色方法。以粉為媒介，以粉代水，降低色與墨的飽和度。中國(guó)畫(huà)粉質(zhì)顏料的朱膘、石綠、石青加入白粉后，形成“粉分七色”。以粉化墨，白粉加入墨色，墨色形成有厚重感的各級(jí)灰色。從具有遮蓋力的不透明厚重粉色，到露出畫(huà)紙底色的薄粉，形成一個(gè)自然過(guò)度的視覺(jué)感受。以水稀釋墨色與以粉稀釋墨色兩種方式混合應(yīng)用，既回避了墨因含粉而出現(xiàn)的渾濁，又保證了白粉因含墨而出現(xiàn)豐富灰色調(diào)。在白粉中納入水的媒介，保持以水化墨的特點(diǎn)，再施以粉化色，將中西墨粉兩種不同調(diào)色方式合為一體?！霸谒乃囆g(shù)表達(dá)方式中，他是革命者”，用“白色顏料從而打破了傳統(tǒng)”，③可以說(shuō)是東西文化交流融合的新概念。</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">張書(shū)旂國(guó)畫(huà)作品</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> <b> 從白到灰的白粉世界</b></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 油畫(huà)、水粉是用白色來(lái)提高色彩明度，用白色降低色彩飽和度，在白紙上用白色畫(huà)出白色的形象。自英德西方國(guó)家的白粉顏料進(jìn)入中國(guó)后，白蛤粉退出畫(huà)壇，無(wú)需研磨的錫管裝鋅白粉、鈦白粉，質(zhì)地細(xì)膩，易溶于水，易于攜帶，比蛤粉更適合用于寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的筆墨技法。凡以水粉入道色彩的，首遇問(wèn)題就是用粉，技藝稍有不佳，白粉色就不會(huì)與其他粉色相融合，白粉會(huì)浮在其它色之上，畫(huà)面出現(xiàn)粉氣。粉的不透明性，遮蓋性，會(huì)讓畫(huà)面變死。水墨、水彩、水粉都依賴于水的媒介，水在調(diào)合中非常重要，既保持水的透明特性，也可突出粉的厚重，水與粉與墨的配合是一個(gè)技藝大關(guān)，需靈動(dòng)與厚重相互和諧統(tǒng)一地表現(xiàn)藝術(shù)形象。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 張書(shū)旂先生在熟練使用墨色的同時(shí)，也從白色一端入手，喜歡用粉彩，善在作品中大量使用白粉，“純白不會(huì)發(fā)出光彩，最白的花也必須加進(jìn)一點(diǎn)藤黃，白色才能發(fā)亮”，④在白、灰、黑明度軸內(nèi)探討筆下的白粉與墨，從白到灰的層次變化，探索濃淡深淺，明暗光影的變化。1935年自述“因之?dāng)?shù)年來(lái)略得門(mén)徑，花鳥(niǎo)技巧，自覺(jué)尚稱純熟”，逐漸形成自己獨(dú)有的藝術(shù)特點(diǎn)，成為當(dāng)時(shí)國(guó)畫(huà)創(chuàng)新的標(biāo)志性人物，被稱為“白粉主義”。⑤古代畫(huà)家筆下力求“墨具五彩”，宗白華先生贊評(píng)張書(shū)旂先生的技法是筆下能“色具五彩”。⑥各種灰色調(diào)子在畫(huà)面里跳躍變化，間隔出現(xiàn)。同類色彩濃淡變化豐富，趣味橫生。1941年張書(shū)旂先生在送給美國(guó)羅斯?？偨y(tǒng)的《百鴿圖》中，黑頭白羽的群鴿即見(jiàn)此用法。筆下白鴿展開(kāi)的翅羽，白粉“從白到灰”與墨色的“從黑到灰”自然順暢，完美和諧。用墨處，濃重如漆，淡如禪翼，重而不滯；用粉處，濃重如脂，淡簿如霧，重而不膩，淡而不浮，墨與白粉同歸一處。墨含白粉，沒(méi)有補(bǔ)筆，沒(méi)有補(bǔ)粉，沒(méi)有混調(diào)，一筆一色，色階過(guò)渡均勻，從陰影出發(fā)，直抵白羽，下筆果斷，干凈利落。熟練地將“墨分七色”過(guò)渡到“粉分七色”，形成從黑到灰，從灰到白，一個(gè)完整的明度色階變化。與西方現(xiàn)代色彩理論相吻合，將中國(guó)畫(huà)與西方繪畫(huà)匯合在高級(jí)灰處，以此完成中西藝術(shù)不留痕的融合，拓展了中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)手段，成為一個(gè)標(biāo)志性的藝術(shù)引領(lǐng)者。“紙與粉而相映成趣。粉因筆而風(fēng)雅宜人?！雹咴鴰煆膹垥?shū)旂先生學(xué)畫(huà)的蘇葆楨先生贊美張書(shū)旂先生“用粉的巧妙是前無(wú)古人的”，⑧譽(yù)為善用粉者。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> </h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">張書(shū)旂國(guó)畫(huà)作品</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">張書(shū)旂國(guó)畫(huà)作品</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> 張書(shū)旂先生“自成家法”，運(yùn)用西方繪畫(huà)理論，開(kāi)創(chuàng)中西藝術(shù)融合的高峰，走出了一條新路。劉海粟先生稱其“色彩神態(tài)皆絕至可觀矣”。徐悲鴻先生贊曰“其氣雄健，其筆超脫，欲與古人爭(zhēng)一席之地”。雖有張書(shū)旂先生先行在前，后不乏粉彩技藝追隨者，但因今日畫(huà)家多缺失中國(guó)畫(huà)深厚的筆法技藝功力，不能如張書(shū)旂先生一般融會(huì)貫通，雖用“白墨”，仍多屬在宣紙上畫(huà)油畫(huà)，畫(huà)水粉，無(wú)法真正中西融合。張書(shū)旂先生以粉當(dāng)墨，以粉代水，在中國(guó)寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)中所創(chuàng)造出的白粉世界，不僅是開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)畫(huà)的新時(shí)代，也創(chuàng)造了至今仍為前無(wú)古人，后無(wú)逾越者的藝術(shù)高峰。</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> </h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"> </h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">注釋：</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">① 呂斯百，1935年11月《藝風(fēng)》畫(huà)評(píng)</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">② 張書(shū)旂1944年舊金山《少年中國(guó)》報(bào)《論國(guó)畫(huà)》</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">③（1942年《多倫多環(huán)球郵報(bào)》的藝評(píng)。）</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">④ 艾中信《回憶張書(shū)旂老師》</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">⑤ 吳佛之《藝風(fēng)》第3卷第11期第44頁(yè)</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">⑥ 1940年12月9日的重慶《掃蕩報(bào)》</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">⑦ 吳弗之，1935年11月，《藝風(fēng)》</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">⑧ 蘇葆楨，《寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)技法》，1982年，人民美術(shù)出版社，58頁(yè)</h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;"><br></h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;"> 魯迅美術(shù)學(xué)院 滿懿教授 碩士導(dǎo)師</h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;"> 2020年9月29日 于沈陽(yáng)懿園</h3><p style="-webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-text-size-adjust: auto;"> 20002151@163.com</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">張書(shū)旂國(guó)畫(huà)作品</h3> <p style="font-family: -webkit-standard; white-space: normal; -webkit-tap-highlight-color: rgba(26, 26, 26, 0.301961); -webkit-text-size-adjust: auto;">張書(shū)旂國(guó)畫(huà)作品</h3>