<p>毛澤東書法藝術(shù)，是20世紀(jì)中國書法藝術(shù)史上的一座豐碑。近年來，隨著毛澤東書法手跡的陸續(xù)出版面世，人們對毛澤東書法藝術(shù)的研究在逐步深入，關(guān)于其書法藝術(shù)風(fēng)格的形成與發(fā)展流變問題，也出現(xiàn)了許多富有真知灼見的研究成果。但這些文章對毛澤東書法藝術(shù)的研究，大多集中在他中年以后處于風(fēng)格成熟期的作品上，對其書法藝術(shù)風(fēng)格的演進(jìn)也偏重于大時段的宏觀勾勒。筆者以為，一個書法家藝術(shù)風(fēng)格的形成與演進(jìn)，與其早期在書法技能上的基礎(chǔ)性訓(xùn)練密不可分。因此，對毛澤東書法藝術(shù)的研究，首先應(yīng)當(dāng)對其青少年時代的取法對象與摩習(xí)路徑進(jìn)行考察，從中分析歸納出可能影響其日后書法趣向的基本原因與內(nèi)在理路，作為對其一生書法歷程展開整體研究的基礎(chǔ)。本文試圖從這一角度入手，對毛澤東若干早期書跡進(jìn)行簡要的爬梳，以期尋繹他在書法藝術(shù)實(shí)踐上的方向選擇與審美追求。</p> <p>毛澤東作為一代雄才大略的歷史偉人，我們更多了解的是他作為革命家、思想家、政治家、軍事家的一面。正由于政名太高，卻掩蓋了他在詩詞、書法等領(lǐng)域的不凡成就。其實(shí)毛澤東在書法領(lǐng)域的成就依然非常之高，與歷史上任何一位書家相比，毛澤東雄渾豪放、氣勢如虹、風(fēng)格獨(dú)特的書法藝術(shù)本身，以及他對中國書法藝術(shù)振興、復(fù)興的巨大貢獻(xiàn)和所取得的卓越成就，至少在現(xiàn)階段的中國書法史上，可以說是“前無古人，后無來者”。這個評價(jià)既不過分，也不夸張，因?yàn)槊珴蓶|做到了“是真書家自風(fēng)流”的大境界。</p> <p>世人對毛澤東書法“毛體”的認(rèn)同是毋庸置疑的。但長期以來，一些人把毛澤東的書法定位為“狂草”的誤讀也是根深蒂固的。因?yàn)檫@個誤讀，某種程度上模糊了對中國書法書體的界限。書體的區(qū)分主要是以基本形制來劃分的，而非以筆墨和氣勢來區(qū)分。以楷書為體，草書為用，謂之“行楷”；以草書為體，楷書為用，謂之“行草”。綜合來看，毛澤東書法的準(zhǔn)確定位應(yīng)該是“行草”，而非“狂草”。代表毛澤東書法藝術(shù)的最高成就的作品有兩幅：一是取大草氣勢的行草代表作品為《憶秦娥·婁山關(guān)》，可競秀張旭、懷素；二是取小草氣勢的行草代表作品為《沁園春·長沙》，可比肩王羲之、顏真卿。這兩幅詩書合璧、書詩雙絕的作品，是書家書寫形式與內(nèi)容完美統(tǒng)一的扛鼎之作，可雄視古今，為書法藝術(shù)上的神品之作、巔峰之作，實(shí)則代表了中國書法發(fā)展的最高水平，是中國書法史上的一座里程碑。</p> <p>1963年3月5日，毛澤東同志手書的“向雷鋒同志學(xué)習(xí)”的題詞公開發(fā)表，這幅題詞震驚了中國書壇，令無數(shù)人贊嘆。由此，他“非行非草”的書法又一次被世人廣泛認(rèn)知，進(jìn)而被加冕為“毛體”。這是中國書法史上具有劃時代意義的一個重大事件，影響深遠(yuǎn)。</p> <p>毛澤東的書法堅(jiān)持中國文化和書法的本源，在保持中國漢字字形完美姿態(tài)的基礎(chǔ)上進(jìn)行繼承與發(fā)展，用獨(dú)特的用筆、筆法、章法開拓創(chuàng)新書法藝術(shù)，糾正消除了草書過度浪漫（包括隨意改變字形）所帶來的負(fù)面影響，為中國書法開拓創(chuàng)新奠定了前進(jìn)的正確方向，功不可沒。毛澤東書法之所以產(chǎn)生巨大影響和魅力，還在于他堅(jiān)持民眾的審美傾向和應(yīng)用需求的“人民性”特征。他的字雖然是書法藝術(shù)，但民眾喜聞樂見，是無論什么人都認(rèn)可的中國字，不生僻怪異、不矯揉造作、不故弄玄虛，更不是連中國人自己都不認(rèn)得的字，完全服務(wù)于社會，服務(wù)于人民，這是值得思考和發(fā)揚(yáng)的。因此，毛澤東對中國書法發(fā)展的貢獻(xiàn)是巨大的，他是繼王羲之、懷素等書家之后，對草書遺風(fēng)傳承開拓、發(fā)揚(yáng)光大的書法巨人，在中國書法發(fā)展史上樹立了一座巍峨的高峰。</p> <p>毛澤東的書法不可學(xué)，是因?yàn)槊珴蓶|是天縱之才，其書法洋溢著無與倫比的才氣、豪氣、靈氣、霸氣、神氣，令人嘆為觀止，敬之仰之，絕非常人可以駕馭。</p><p> 欣賞毛澤東書法，我們既能感受到他的龍蛇飛舞、大氣磅礴、豪放酣暢的書法藝術(shù)之美，又能感受到他指點(diǎn)江山、激揚(yáng)文字、睥睨天地、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的偉人風(fēng)范。</p> <p>毛澤東的書法不物成規(guī)，有著極其鮮明的創(chuàng)新意識和鮮明的個性特征：他師古人而不拘成法，出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外，推陳出新，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，從而形成了別具一格的“毛字”、“毛體”。</p><p> 霸氣是毛澤東書法中的一股雄放之氣，氣勢咄咄逼人，汪洋恣肆，縱橫捭闔，節(jié)奏鏗鏘，一瀉千里。</p><p> 如果站在“視覺沖擊力”角度觀賞，其“形式藝術(shù)”的動感魅力，可以橫掃千軍，無人匹敵。</p> <p>就書法藝術(shù)而言，最能代表一個人藝術(shù)成就，并能最好表達(dá)藝術(shù)家個性的，莫如草書。毛澤東就選擇了最能體現(xiàn)其浪漫豪放情懷的草書，即使其行書也帶有草意。</p><p> 毛澤東的草書，下筆頓挫分明且頗有力度，行氣十足，雖師法懷素、張旭和黃庭堅(jiān)，卻更加大氣和酣暢：不論從結(jié)體章法上，還是運(yùn)筆上都極其狂放和灑脫。</p><p> 另外，毛澤東的書法，既有棱角分明的狂放書風(fēng)，也有舒緩寫意的抒情書風(fēng)，前者如《七律·長征》，后者如《采桑子·重陽》，其中可以看出他能屈能伸的政治家本色。可以說，毛澤東的書法與其詩詞一樣，都成為他偉人風(fēng)范的絕好寫照。</p>