<p style="text-align: center;">圖文取自《百度》，謝謝分享！</p> <p class="ql-block">下面此文取自【畫酷】18—01—14</p><p class="ql-block">《他的花鳥畫看似簡單，但絕對不遜類似徐悲鴻和齊白石這樣的名畫家》</p><p class="ql-block">時代總是會埋沒一些人才</p><p class="ql-block">在徐悲鴻和齊白石的那個年代</p><p class="ql-block">畫家可謂是數(shù)不勝數(shù)</p><p class="ql-block">有很多的畫家在那個時代</p><p class="ql-block">一直都是自己默默的畫著畫</p><p class="ql-block">至今也沒有多少人知曉</p><p class="ql-block">而張書旂先生正是如此</p><p class="ql-block">張書旂先生的花鳥畫雖然看似很簡單</p><p class="ql-block">但他能力</p><p class="ql-block">可以說絕對不遜類似徐悲鴻和齊白石這樣的名畫家</p><p class="ql-block">張書旂先生出生于1900年</p><p class="ql-block">本原名為張世忠</p><p class="ql-block">因字書旂</p><p class="ql-block">才一直被人們稱之為張書旂</p><p class="ql-block">張書旂早年間在南京的時候</p><p class="ql-block">曾與徐悲鴻，柳子谷兩人</p><p class="ql-block">一起并列金陵三畫家之稱</p><p class="ql-block">張書旂先生的花鳥畫看似簡單</p><p class="ql-block">但其實內(nèi)在有很大的學問在內(nèi)</p><p class="ql-block">比如張書旂先生做花鳥畫時</p><p class="ql-block">獨愛白粉調(diào)和色墨</p><p class="ql-block">這也才顯得畫面比較典雅明麗</p><p class="ql-block">而比較頗具現(xiàn)代感</p><p class="ql-block">張書旂先生早年間得高劍父與呂鳳子親授</p><p class="ql-block">作畫時以形成色</p><p class="ql-block">并且粉與筆墨兼施</p><p class="ql-block">這一風格使得他的作品</p><p class="ql-block">清新流麗畫風而獨標一格</p><p class="ql-block">其實張書旂先生的花鳥畫中</p><p class="ql-block">還有一個更大的特點</p><p class="ql-block">那就是留白</p><p class="ql-block">我們都知道</p><p class="ql-block">國畫的留白是一大學問</p><p class="ql-block">畫幅不在大小</p><p class="ql-block">在乎留白</p><p class="ql-block">而張書旂先生的留白</p><p class="ql-block">確實計白當黑</p><p class="ql-block">似無卻有</p><p class="ql-block">給人一種含意無窮的感覺</p><p class="ql-block">張書旂先生的花鳥畫</p><p class="ql-block">其實是隱藏著一個很大的秘密</p><p class="ql-block">那就是張書旂先生的花鳥畫</p><p class="ql-block">是有一種日本畫的氣息在內(nèi)的</p><p class="ql-block">張書旂先生的花鳥畫和我們常見的花鳥畫不同</p><p class="ql-block">不同之處在于色彩于水墨之間的融合</p><p class="ql-block">曾經(jīng)張書旂先生也是注意到了很多花鳥畫的這個問題</p><p class="ql-block">于是他結(jié)合了日本的畫風</p><p class="ql-block">首先用高麗紙作畫</p><p class="ql-block">隨后采用白粉來調(diào)色墨</p><p class="ql-block">最后這樣才能真正達到水墨融合的效果</p><p class="ql-block">曾經(jīng)有很多人找過張書旂先生求畫</p><p class="ql-block">但是張書旂先生都直接拒絕</p><p class="ql-block">很多人認為張書旂先生有點不合群的那種</p><p class="ql-block">一般人去找畫家求畫</p><p class="ql-block">基本上畫家都會愿意</p><p class="ql-block">可唯獨張書旂先生直接拒絕</p><p class="ql-block">確實這原因也在于張書旂先生畫作的成本過高</p><p class="ql-block">張書旂先生的每一幅畫</p><p class="ql-block">都是一氣呵成的</p><p class="ql-block">每次張書旂先生畫到一半的時候</p><p class="ql-block">畫還沒畫好</p><p class="ql-block">就絕對不會休息一下再畫</p><p class="ql-block">而是選擇放棄</p><p class="ql-block">等休息好了</p><p class="ql-block">再重新開始再畫</p><p class="ql-block">張書旂先生的每一幅畫</p><p class="ql-block">都是花了大量精力所畫的</p><p class="ql-block">并且就連徐悲鴻也對張書旂先生評價：</p><p class="ql-block">書旂之畫能與古人爭一席之地</p><p class="ql-block">張書旂先生除了以純白的形式</p><p class="ql-block">來表達花鳥以外</p><p class="ql-block">在很多的地方都會采用這種形式</p><p class="ql-block">因為張書旂先生認為</p><p class="ql-block">純白才是最能體現(xiàn)花鳥的意境</p><p class="ql-block">張書旂先生的花鳥畫中</p><p class="ql-block">以純白的形式來展示</p><p class="ql-block">并不是張書旂先生的奇思妙想</p><p class="ql-block">而這時屬于張書旂先生的氣質(zhì)</p><p class="ql-block">從一個觀眾的角度來看一幅畫</p><p class="ql-block">最后以觀眾的視角</p><p class="ql-block">來將這幅畫給畫出來</p><p class="ql-block">張書旂先生是一位被低估的畫家</p><p class="ql-block">同時也是一位被淡忘的畫家</p><p class="ql-block">放到如今</p><p class="ql-block">能做到像張書旂先生這樣的小寫意</p><p class="ql-block">已再無一人能做到</p> <p> 張書旂(1900-1957)，原名張世忠，字書旂，別號香溪隱、七爐居士等。1900年出生于禮張村。祖父梅卿為私塾及本縣小學教師；父儀甫，亦舉生員，后經(jīng)商；叔爽甫，任浦陽小學校長，擅書畫，書旂幼時深受其熏陶。</p> <p> 書旂自少潛心文史，素好繪畫，偶爾涂抹，常受長輩贊賞，每出游見奇花異景，鳥獸飛動，以至墻壁圖案，輒逗留描摹，久不忍去。1920年，畢業(yè)于浙江省立第七中學(金華一中前身)。1922年8月晉上海美術(shù)?？茖W校，專研繪事，初學西畫，練習油畫、水彩畫和木炭畫，后改國畫，主攻花鳥畫。</p><p> 當時，吳昌碩大寫意花鳥畫風靡海上，追隨者蜂擁而至，張書旂也不例外。他曾私淑吳昌碩，畫風粗獷豪放，氣派不凡。1924年秋，任金華省立七中美術(shù)教師，課余日作國畫，有冊頁集《書旂畫集》行世。 </p> <p> 有一天，他在金華看到倪淦的花鳥畫，受到新的啟發(fā)。倪山水花鳥蟲魚走獸無一不精。他學趙昌、易元吉的創(chuàng)作方法，每于清晨薄暮，蹲身秘處，窺視八哥洗澡，以體會其神態(tài)，故所作花鳥，生動有致。張書旂覺得師古人、師前人莫如師自然更生動。有人說任伯年是水墨花鳥寫生的圣手，張書旂似乎也覺得任氏等人的明麗俊逸風格更適合于自己，便轉(zhuǎn)意于任伯年、潘椒石、朱夢廬小寫意一路，自此漸漸脫去吳昌碩那股沉雄渾厚之氣。</p><p><br></p>