<h3> 技術要點: 拍攝手工勞作場景。在陶瓷未燒成之前，是一個個裸包的泥坯，是瓷的"前世"，素顏的它們，一層層、一排排，一出世自帶藝術氣息，是攝影的好素材。</h3> <h3> 瓷坯的生產(chǎn)方法有機壓、注漿、手工拉坯等。走進任何一家制瓷作坊，都會見到這樣的場景: 注漿、拉坯、晾曬、利坯、補水、繪畫。制坯師傅們技藝不凡、手腳麻利，工作時全神貫注，屏神靜氣，旁若無人。</h3> <h3> 手捏成型是最為古老的制瓷成型法，工匠師傅們不僅需要嚴謹而又不失隨意性的發(fā)揮，手法上力度上對整體結構的把推都是長期經(jīng)驗的累積。</h3> <h3>感知泥巴的質(zhì)感和量感。手工能制造痕跡，在痕跡中找到快樂，找到它的意義。</h3> <h3> 利坯，是用特制的刀對瓷坯進行修整，使之厚度適當，表里一致。</h3> <h3> 晾曬</h3><h3><br></h3> <h3> 補水，去除瓷坯表面多余的灰塵和雜質(zhì)。</h3> <h3> 繪畫</h3> <h3><font color="#010101"> 攝影團從南昌出發(fā)，專程走訪多家景德鎮(zhèn)手工作坊，連續(xù)拍攝了兩天。穿棱在大大小小繁簡各異的廠房中，拍攝時可用較為簡便易行的區(qū)域曝光法，使照片在不同的環(huán)境中都能得到正確的曝光值，準確地把握照片的明暗，讓影像正常地反映原景物的亮度關系，做到對原景物客觀、真實的再現(xiàn)。</font></h3> <h3> 用光來創(chuàng)造立體感。擁有光線的物體發(fā)出內(nèi)在的光亮，陰影的使用是為了傳達物體外形的渾圓感。</h3> <h3> 如果把照相機比作"畫筆"，那么光線就是"油彩"，攝影師是用光涂抹影像，調(diào)整光線就能達到調(diào)整畫面內(nèi)主次關系的效果。光線可以脫離物體本身，變得更加自由。在PS中做二次構圖時，使用"高光、陰影、黑、白"的調(diào)整以及增減亮度和對比度，使光對重要細節(jié)或特殊細節(jié)加以重點強調(diào)和修飾，起到引導讀者視線和注意點的作用。</h3> <h3> 用光營造的氣氛，直接帶給我們感官享受。黑暗與陰影并不是光明的缺席，而是與光明直接對立的積極要素。亮中有暗，暗中有亮，對光的把握就是審美中心。</h3> <h3> 光線可以用于敘事，攝影者是光線的設計者，可以選擇以營造"低照度高反差"的光線造型，通過在人臉部位勾勒一條高光亮邊，同時盡量使暗部細節(jié)得到充分展現(xiàn)。</h3> <h3> 老師教導說: 一張照片，要做到曝光準確，色彩還原好，影調(diào)層次豐富，畫面中亮與較亮、暗與更暗之間層次分明，能準確表達不同物體的質(zhì)感、立體感和空間感，那就算是初步探索到攝影創(chuàng)作的樂趣了。</h3> <div><b><br></b></div><div><b>花絮</b></div> <h3>讓我飲山澗涌出的湍流之水</h3><h3>讓我嗅沁人心脾的野花之香</h3><h3>讓我睡在我的草地上，與青青綠草為伍</h3><h3><br></h3><h3>我可憐的雙手剛鋤完地，實在辛苦</h3><h3>我可憐的雙腳剛走過滾燙的沙路</h3><h3><br></h3><h3>我為你唱這首歌</h3><h3>唱多少遍都不夠</h3><h3>因為你所做的</h3><h3>少有人能做到</h3><h3><br></h3><h3>明天我將啟程，其實今天就可出發(fā)</h3><h3>無論何時動身，都不會改變行程</h3><h3>那時的我，一定不會對你說</h3><h3>自己也曾經(jīng)，風雨兼程過</h3>