<p>其實(shí)，畫意攝影就是按照你心中的設(shè)想去進(jìn)行尋找景物去進(jìn)行攝影前期創(chuàng)作，再按照攝影師的審畫標(biāo)準(zhǔn)去進(jìn)行適當(dāng)?shù)暮笃诩庸ぃ蛊渥髌芳炔皇钱嫸志哂挟嫷哪承┨卣?，也可以說是超出了攝影的一種藝術(shù)。</p> <p>中國畫意攝影的鼻祖郎靜山先生開啟了畫意攝影的先河，他的暗房技術(shù)比他的攝影技巧更復(fù)雜，更具有想像力。其實(shí)，他的后期與前期是相輔相成的，先有了后期的縝密構(gòu)思才會(huì)有前期鮮明的拍攝目的性，這也是我自小玩攝影得出來的結(jié)論。</p> <p>畫意攝影以其唯美的繪畫風(fēng)格表達(dá)人文美與自然美，一直是攝影藝術(shù)里一種重要的表現(xiàn)手法。自攝影術(shù)發(fā)明至今，可以說，畫意攝影一直貫穿其中，并且在攝影發(fā)展史上起了幾個(gè)里程碑的作用。</p> <p>香港的陳復(fù)禮先生早期熱衷于集錦攝影和沙龍攝影，尤其是以風(fēng)光攝影見長。上個(gè)世紀(jì)60年代，他就明確提出了“建立起畫意與寫實(shí)結(jié)合的新風(fēng)格”，這也是他六十年來攝影藝術(shù)生涯的基本創(chuàng)作理念。</p> <p>陳復(fù)禮立足于民族、立足于現(xiàn)實(shí)，他把理性和感性、理論和創(chuàng)作有機(jī)地結(jié)合，構(gòu)成了自己攝影藝術(shù)實(shí)踐的鮮明特色。他的作品以寫實(shí)為經(jīng)，以畫意為緯，力求將紀(jì)實(shí)與畫意完美地融合在一起；力求使作品達(dá)到真善美的最高境界。</p> <p>我在七十年代初就崇拜陳復(fù)禮先生，喜歡他的作品。以前有一個(gè)刊物叫《大眾攝影》，是我唯一的訂閱。所以我對(duì)陳復(fù)禮的名字非常熟悉。</p> <p>陳復(fù)禮深有感觸地說：“我搞影畫合璧，除了創(chuàng)新，還有一個(gè)意思，就是通過攝影與繪畫聯(lián)姻，來提高攝影藝術(shù)的地位，從而引起社會(huì)的廣泛注意，為畫意攝影開辟一個(gè)新天地。當(dāng)然，這只是一個(gè)嘗試。后來，我還是從攝影的特性出發(fā)，在攝影的構(gòu)思與拍攝上下功夫，把主要精力放在從大自然、從社會(huì)生活中攝取真景實(shí)情，并嘗試把中國畫意與西洋畫意結(jié)合起來?！?lt;/p> <p>他也是我的啟蒙老師。以前是模仿，看到他的獲獎(jiǎng)?wù)掌?，總想找到一模一樣的?chǎng)景。實(shí)踐多了，自然入腦了，也懂得運(yùn)用和發(fā)揮了。</p> <p>我最敬重的還是我心目中的老師，中國畫意攝影的第一人，郎靜山。他的暗房技術(shù)教會(huì)了我很多攝影的理論知識(shí)。郞大師的畫意攝影是水墨畫，雖然離不開后期的制作，但用光方面卻是最難的。他用的是散射光，因?yàn)橛谜?，?cè)光，逆光只是明信片的色調(diào)，做不了水墨。</p> <p>因而我的拍攝多數(shù)選擇多霧和陰雨的天氣，在使用膠片的年代，無疑是加大了難度的玩法，且被人認(rèn)為是模糊不清，看不上眼。</p> <p>然而我還是堅(jiān)持自己的玩法，鏡頭不選擇“鋒利”的，寧可用“軟”的，因?yàn)檫@樣才會(huì)有更豐富的層次感。直到如今，我還是使用那半畫幅的入門級(jí)狗頭相機(jī)。</p> <p>我認(rèn)為玩畫意已經(jīng)足夠了，我同意這樣的說法，玩攝影是玩技術(shù)而不是玩器材……</p> <p>有人贊揚(yáng)我的構(gòu)圖了得。其實(shí)我并沒有很刻意地去實(shí)踐什么黃金分割法，什么0.618，或者什么九宮格，對(duì)角線等等的學(xué)術(shù)語言，我只有自己的語錄：你認(rèn)為它像一幅畫你就把它拍下來，也就是“心中有畫便是畫”。</p> <p>我也喜歡用側(cè)逆光，喜歡濃彩，因?yàn)樗鼈冇杏彤嫷脑亍ｋS著科技的發(fā)展，拓展了我畫意攝影（包括后期制作）的空間。我會(huì)選擇不同的用光去嘗試水墨，油畫，印象畫和素描畫甚至更多……</p> <p>攝影界或許也在爭(zhēng)論，攝影應(yīng)該是原汁原味，不得有半點(diǎn)的虛偽。我不想爭(zhēng)論，因?yàn)橛形倚哪恐械睦衫蠋?，但我卻反問，原汁原味的攝影作品同拍照有什么區(qū)別呢？</p> <p>藝術(shù)總要從現(xiàn)實(shí)中提練和升華，拍場(chǎng)電影還要制作和編輯。那么芭蕾舞劇也可以跳《紅色娘子軍》，沒有人會(huì)認(rèn)為娘子軍操練是跳舞吧。</p> <p>我認(rèn)為，后期的玩法是一種真藝術(shù)，更能陶冶情操，更能深化攝影的功底，挖掘攝影的內(nèi)涵，得到更多的精神享受。當(dāng)然，我不贊成摳圖和拼接。</p> <p>當(dāng)然，有些照片不一定要后期制作，比如晨霧中的景物，近景遠(yuǎn)景和景深運(yùn)用得當(dāng)，它本身就是水墨。不過這種場(chǎng)景不是經(jīng)常能夠遇見，因此就產(chǎn)生了模仿……</p> <p>如果要拍一幅高調(diào)的畫意作品，還必須選擇背景是天空的逆光照，那么你就要調(diào)整你的曝光補(bǔ)償，或?qū)χ婀獾闹黧w測(cè)光，加上適當(dāng)?shù)暮笃谶€是挺有意思的。</p> <p>這就是一幅晨霧下拍攝的水墨畫，婺源的月亮灣清晨拍攝都會(huì)有這樣的效果，但必須在七點(diǎn)前或者更早。</p> <p>凡是有霧的地方不管是人工噴霧與否都是創(chuàng)作水墨畫的好機(jī)會(huì)，但主體必須要清晰。</p> <p>空中多層次的云彩也適合做油畫，特別要抓住光影的變化，它真的像畫。</p> <p>晨光是最優(yōu)美的，只要你有耐性多觀察，就會(huì)出乎意料之外……</p> <p>晨曦中的山村也是創(chuàng)作畫意的好題材，這是旅行團(tuán)吃早飯時(shí)我爬上北江大堤護(hù)欄拍到的。</p> <p>晚上的燈飾也是做油畫的好題材，只要是構(gòu)圖得當(dāng)……</p>