詞的結(jié)構(gòu)

古今詩(shī)歌

<h3>詞的結(jié)構(gòu) 高天祥【內(nèi)容提要】寫(xiě)好一首詞，首要考慮詞的結(jié)構(gòu)。小令因其篇幅短、用筆少，不需要過(guò)多考慮結(jié)構(gòu)問(wèn)題。對(duì)中長(zhǎng)調(diào)而言，則需要謀篇立局。一、有上景下情、并列結(jié)構(gòu)、遞進(jìn)結(jié)構(gòu)；二、對(duì)比結(jié)構(gòu)、時(shí)間結(jié)構(gòu)、空間結(jié)構(gòu)；三、順逆、錯(cuò)綜結(jié)構(gòu)等。從最為常用的上景下情式結(jié)構(gòu)，到時(shí)空交錯(cuò)結(jié)構(gòu)，為寫(xiě)詞煞費(fèi)周折，詞作的章法結(jié)構(gòu)從直線型到多條小徑交叉的環(huán)線型、立體型的結(jié)構(gòu)。慢詞長(zhǎng)調(diào)常常通過(guò)回憶、夢(mèng)境、聯(lián)想、幻覺(jué)等手法，比擬、借代、用典等修辭，造成時(shí)間、空間的多重交錯(cuò)，轉(zhuǎn)換跳躍，收到頓挫變化的藝術(shù)效果。   寫(xiě)好一首詞，首要考慮詞的結(jié)構(gòu)，即詞的每部分應(yīng)該安排什么內(nèi)容。 結(jié)構(gòu)通常是針對(duì)中長(zhǎng)調(diào)而言的，小令因其篇幅短、用筆少，不需要過(guò)多考慮結(jié)構(gòu)問(wèn)題。     小令快進(jìn)快出一般而言，小令通常在三四句話內(nèi)就完成了，因此常用來(lái)描寫(xiě)某個(gè)特定的場(chǎng)景、某個(gè)瞬間的心理，用語(yǔ)言簡(jiǎn)意賅。因此小令要的是快進(jìn)快出：起句要能使讀者迅速進(jìn)入你的情感，結(jié)句則要意在言外、重筆點(diǎn)題，萬(wàn)不可將意思說(shuō)盡，要使讀者讀罷仍能情思繚繞。如溫庭筠的名篇《望江南》：  “梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋(píng)洲?！?起句便將狀態(tài)地點(diǎn)點(diǎn)出，寥寥數(shù)字就勾勒出全詞的概況。第二句承接起句寫(xiě)望江景物，千船非所盼，只見(jiàn)水悠悠，進(jìn)一步襯托思人心切。而結(jié)句“腸斷白蘋(píng)洲”有愁有恨，又精煉自然，故能引人遐思。要寫(xiě)的是你在看這幅畫(huà)時(shí)第一眼關(guān)注的，也是讀者最容易想到的，“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”便點(diǎn)出了整幅畫(huà)最引人注目的點(diǎn)，至于江什么樣、遠(yuǎn)處山際天邊等等能夠自然而然的在讀者腦海中浮現(xiàn)。 </h3> <h3>下面著重談中長(zhǎng)調(diào)詞的謀篇立局。對(duì)中長(zhǎng)調(diào)而言，則需要謀篇立局，以使全詞讀來(lái)一氣相承、跌宕淋漓。一、上景下情、并列結(jié)構(gòu)、遞進(jìn)結(jié)構(gòu)。 詞作中最為常用的結(jié)構(gòu)是上景下情式。就上片寫(xiě)景而言，可以用并列模式。進(jìn)階則可以用遞進(jìn)式，起句寫(xiě)景平起，然后逐句慢慢在景中蘊(yùn)情，調(diào)子逐步地上揚(yáng)，再后以情句收束上片。下片抒情則不可平鋪。如寫(xiě)悲情，可以在下片情起用平或用抑，中間極盡情感宣泄，結(jié)尾處再次用抑，從而形成跌宕起伏的情感波動(dòng)。這里需要注意上景下情須或者相互補(bǔ)充，或者景為情鋪。上景下情結(jié)構(gòu)，如宋祁《玉樓春》：東城漸覺(jué)風(fēng)光好，觳（hú）皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。    浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯受千金輕一笑。為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。此詞上片從游湖寫(xiě)起，謳歌春色，描繪出一幅生機(jī)勃勃、色彩鮮明的早春圖；下片則一反上片的明艷色彩、健朗意境，言人生如夢(mèng)，虛無(wú)縹緲，匆匆即逝，因而應(yīng)及時(shí)行樂(lè)，反映出“浮生若夢(mèng)，為歡幾何”的尋歡作樂(lè)思想。作者宋祁因詞中“紅杏枝頭春意鬧”一句而名揚(yáng)詞壇，被世人稱(chēng)作紅杏尚書(shū)。并列結(jié)構(gòu)，如虞美人·聽(tīng)雨    蔣捷 少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)。    而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也！悲歡離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明。蔣捷生當(dāng)宋、元易代之際，宋度宗成淳十年（1274）進(jìn)士，而幾年以后宋朝就亡了。他的一生是在戰(zhàn)亂年代中顛沛流離、飽經(jīng)憂患的一生。這首詩(shī)用聽(tīng)雨這個(gè)帶有詩(shī)意的情景，將一生連接起來(lái)。選取三個(gè)典型的聽(tīng)雨畫(huà)面來(lái)描寫(xiě)三個(gè)不同時(shí)期的生活：少年縱情玩樂(lè)，中年辛苦奔波，老年孤苦失意。這就是平行列舉式的結(jié)構(gòu)，按時(shí)間順序展開(kāi)。遞進(jìn)結(jié)構(gòu)，如歐陽(yáng)修  踏莎行（候館梅殘）候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡（pèi）。離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水。    寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。此詞主要抒寫(xiě)早春南方行旅的離愁。上闋寫(xiě)行人客旅的思念。以時(shí)空的轉(zhuǎn)換，寫(xiě)人在旅途，漂泊無(wú)際，且無(wú)止期，從而展示了游子剪不斷的離愁。下闋寫(xiě)居者對(duì)高樓的企盼和懸想，寫(xiě)遠(yuǎn)望之人的內(nèi)心活動(dòng)。春山本無(wú)內(nèi)外之別，詞人將其界定，寫(xiě)出居者念遠(yuǎn)的迷茫心境委婉，寓情于景，含蓄深沉，是為人所稱(chēng)道的名篇。藝術(shù)特點(diǎn)，一是以樂(lè)寫(xiě)愁，托物興懷。二是寓虛，富于聯(lián)想。三是化虛為實(shí)，巧于設(shè)喻。四是逐層深化，委曲盡情，更是這首詞顯著的藝術(shù)特色。整個(gè)下片，采用了不同類(lèi)型的“更進(jìn)一層”的藝術(shù)手法，那深沉的離愁，便被宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)了，感人動(dòng)情。 </h3> <h3>二、對(duì)比結(jié)構(gòu)、時(shí)間結(jié)構(gòu)、空間結(jié)構(gòu) 對(duì)于兩片之調(diào)，還可以用對(duì)比的方式來(lái)安排全詞，最為典型的便是上片寫(xiě)當(dāng)年、下片寫(xiě)如今，過(guò)渡自然，脈絡(luò)分明。比如辛棄疾的《丑奴兒》 “少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上層樓。愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。     而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休。欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋?！?上片單寫(xiě)少年時(shí)候不知愁而強(qiáng)說(shuō)愁，下片單寫(xiě)現(xiàn)在盡知愁而難言愁，中間不假過(guò)渡而過(guò)渡自然。選取一個(gè)點(diǎn)作為分界點(diǎn)，上片敘述這個(gè)點(diǎn)以前的事情，下片敘述這個(gè)點(diǎn)以后的事情，選取的這個(gè)點(diǎn)便是你詞的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。上面說(shuō)的對(duì)比式結(jié)構(gòu)，便是用過(guò)去來(lái)對(duì)比現(xiàn)在，從而更加凸顯現(xiàn)在的情感，使得現(xiàn)在的愁或更富有立體感和感染力。 既然按照時(shí)間可以從古到今，自然也可以反過(guò)來(lái)。比如上片鋪陳現(xiàn)在的愁思，在下片開(kāi)始用常憶當(dāng)年等引起對(duì)往日的回憶，在最后一句再逆轉(zhuǎn)到當(dāng)前。最后的逆轉(zhuǎn)可以用情景的某一個(gè)事物。 以上對(duì)比式寫(xiě)法是按照時(shí)間順序來(lái)寫(xiě)的。當(dāng)詞的內(nèi)容和空間位置有關(guān)時(shí)，我們還可以按照空間位置來(lái)安排詞的敘述，即空間結(jié)構(gòu)：如從遠(yuǎn)至近、從內(nèi)至外、從高至低、從東到西等。 </h3> <h3>三、順逆、錯(cuò)綜結(jié)構(gòu) 如果從詞的結(jié)構(gòu)意義來(lái)考慮，就有了“順逆”與“錯(cuò)綜”之分。以時(shí)空順序、邏輯關(guān)系等來(lái)布局謀篇，叫做順敘，反之為逆敘。多重時(shí)空交錯(cuò)的結(jié)構(gòu)，叫“錯(cuò)綜”。 （一）順敘結(jié)構(gòu) 　第一、先昔后今人的生命本體以時(shí)間的方式存在，文學(xué)是一種關(guān)于時(shí)間的藝術(shù)，從時(shí)間的流程來(lái)看，當(dāng)然是從過(guò)去到現(xiàn)在。如李煜的《破陣子》（四十年來(lái)家國(guó)）四十年來(lái)家國(guó)，三千里地山河。鳳閣龍樓連霄漢，玉樹(shù)瓊枝作煙蘿，幾曾識(shí)干戈？    一旦歸為臣虜，沈腰潘鬢消磨。最是倉(cāng)皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對(duì)宮娥。宋  陳與義   臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長(zhǎng)溝流月去無(wú)聲。杏花疏影里，吹笛到天明。    二十余年如一夢(mèng)，此身雖在堪驚。閑登小閣看新晴。古今多少事，漁唱起三更。這首《臨江仙》詞，是陳與義退居青墩鎮(zhèn)僧舍時(shí)所作，他追憶起二十多年前的洛陽(yáng)中舊游，那時(shí)是徽宗政和年間，當(dāng)時(shí)天下太平無(wú)事，可以有游賞之樂(lè)。其后金兵南下，北宋滅亡，陳與義流離逃難，備嘗艱苦，而南宋朝廷在南遷之后，僅能自立，回憶二十多年的往事，真是百感交集。但是當(dāng)他作詞以抒發(fā)此種悲慨之時(shí)，并不直抒胸臆，而且用委婉的筆調(diào)唱嘆而出（這正是作詞的要訣）。上片是追憶洛中舊游?！伴e登小閣”三句，不再接上文之意進(jìn)一步抒發(fā)悲嘆，而是直接寫(xiě)，作者想到國(guó)家的興衰自己的流離失所，于是看新晴，聽(tīng)漁唱，將沉重悲憤的情感轉(zhuǎn)化為曠達(dá)之情。從憶昔開(kāi)始，到如今完全不同于昔日的生活。此類(lèi)詞作，往往是說(shuō)過(guò)去總是美好的，現(xiàn)在總是哀傷的，無(wú)限的傷感和悵惘在對(duì)比中不言自明。   第二、從內(nèi)到外從空間的位移來(lái)看，一般的順序是由內(nèi)而外，由近及遠(yuǎn)，層次分明。比如晏殊的《蝶戀花》（檻菊愁煙蘭泣露）檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶(hù)。    昨夜西風(fēng)凋碧樹(shù)，獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長(zhǎng)水闊知何處？這首詞上下片之間，在境界、風(fēng)格上是有區(qū)別的。上片取景較狹，風(fēng)格偏于柔婉；下片境界開(kāi)闊，風(fēng)格近于悲壯。但上片深婉中見(jiàn)含蓄，下片于廣遠(yuǎn)中有蘊(yùn)涵。王國(guó)維借用詞中“昨夜”三句來(lái)描述古今成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)的第一種境界，雖與詞作原意了不相涉，卻和這三句意象特別虛涵有關(guān)，便于借題發(fā)揮。先寫(xiě)室內(nèi)菊愁蘭泣，再寫(xiě)羅幕外燕子雙飛，明月穿戶(hù)，下片轉(zhuǎn)到獨(dú)上高樓望遠(yuǎn)，從內(nèi)到外，脈絡(luò)清晰?？臻g場(chǎng)景在轉(zhuǎn)換，境界越來(lái)越擴(kuò)大，從而豐富了詞的內(nèi)容。 第三、由景及情這種寫(xiě)法在宋詞里最常見(jiàn)。仲淹的《蘇幕遮》（碧云天）碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽(yáng)天接水，芳草無(wú)情，更在斜陽(yáng)外。    黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。這首詞上片寫(xiě)景，下片抒情，他的特殊性在于麗景與柔情的統(tǒng)一，更準(zhǔn)確地說(shuō)，是闊遠(yuǎn)之境、秾麗之景、深摯之情的統(tǒng)一。寫(xiě)鄉(xiāng)思離愁的詞，往往借蕭瑟的秋景來(lái)表達(dá)，這首詞所描繪的景色卻闊遠(yuǎn)而秾麗。它一方面顯示了詞人胸襟的廣闊和對(duì)生活對(duì)自然的熱愛(ài)，反過(guò)來(lái)襯托了離情的可傷，另一方面又使下片所抒之情顯得柔而有骨，深摯而不流于頹靡。又如，秦觀的《滿(mǎn)庭芳》（山抺微云）     山抹微云，天連衰草，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。    消魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上、空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。秦觀的《滿(mǎn)庭芳》（山抺微云），上片寫(xiě)景為主，景中含情，微云抺山，斜陽(yáng)歸鴉。下片以換頭“消魂”二字直起抒情，以下情感的抒發(fā)便一發(fā)不可收，無(wú)限傷離之情溢滿(mǎn)紙外。 第四、前因后果從邏輯的關(guān)系來(lái)看，正常的順序是由因至果、由分到總、由特殊到一般。比如李煜的《清平樂(lè)》（別來(lái)春半），別來(lái)春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿(mǎn)。   雁來(lái)音信無(wú)憑，路遙歸夢(mèng)難成。離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。一起筆就告訴別人，這首詞就是寫(xiě)離別相思的，因此，下來(lái)就展開(kāi)對(duì)別情的細(xì)膩描述。因?yàn)閯e，所以苦。前因后果交代得清清楚楚。這首《清平樂(lè)》，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中，觸景生情，思念離家在外的親人的情景。上闕劈頭一個(gè)“別”字，領(lǐng)起全文，結(jié)出腸斷之由，發(fā)出懷人之音。下闋仍承“別來(lái)”二字，加倍寫(xiě)出離愁。全詞以離愁別恨為中心，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn)，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位。 </h3> <h3>（二）逆敘結(jié)構(gòu)   首先，撫今追昔往往用“因念”“猶記”等有明顯標(biāo)志的詞語(yǔ)，表示時(shí)間由今日轉(zhuǎn)換到過(guò)去。如晏幾道的《臨江仙》（夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖），夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來(lái)時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。     記得小蘋(píng)初見(jiàn)，兩重心字羅衣。琵琶弦上說(shuō)相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。抒發(fā)作者對(duì)歌女小蘋(píng)懷念之情。上片寫(xiě)夢(mèng)回酒醒后的落寞感傷，不由得想起去年春恨，下片“記得”二字領(lǐng)起過(guò)去與歌女小蘋(píng)歡聚的情景，表達(dá)了對(duì)舊情執(zhí)著難忘的深情。這首詞回憶為主?！皦?mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”?！芭孟疑险f(shuō)相思”，是當(dāng)時(shí)。過(guò)去與現(xiàn)在的苦樂(lè)對(duì)比也表明了世事的滄桑變化，令人悵惘不已。四個(gè)相對(duì)獨(dú)立的鏡頭（夢(mèng)后、酒醒、人獨(dú)立、燕雙飛），每個(gè)鏡頭都渲染著詞人內(nèi)心的痛苦，句句景中有情。 第二、從外到內(nèi) 如晏殊的《踏莎行》（小徑紅稀）     小徑紅稀，芳郊綠遍。高臺(tái)樹(shù)色陰陰見(jiàn)。春風(fēng)不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。    翠葉藏鶯，朱簾隔燕。爐香靜逐游絲轉(zhuǎn)。一場(chǎng)愁夢(mèng)酒醒時(shí)，斜陽(yáng)卻照深深院。上片寫(xiě)外景，下片寫(xiě)內(nèi)景，由外而內(nèi)，詞序井然。此詞描繪暮春景色，情寓景中，最后以“斜陽(yáng)卻照深深院”作結(jié)，流露出淡淡的哀愁。 第三、由情及景這種方式也很普遍，詞人用得很嫻熟。     比如張先的天仙子（水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)）水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚境，傷流景，往事后期空記省。    沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑。上片寫(xiě)午睡醒來(lái)后的愁情，下片純寫(xiě)月下靜謐的境界。 第四、前果后因先說(shuō)結(jié)果如何，再步步追尋原因，逆流而上，新穎別致。如周邦彥的名作《夜游宮》：葉下斜陽(yáng)照水，卷輕浪、沉沉千里。橋上酸風(fēng)射眸子。立多時(shí)，看黃昏，燈火市。    古屋寒窗底，聽(tīng)?zhēng)灼?、井桐飛墜。戀單衾再三起。有誰(shuí)知，為蕭娘，書(shū)一紙？一路上寫(xiě)水面暮景、立看燈市、古屋葉飛、無(wú)眠夜起，按時(shí)序?qū)憗?lái)，不知詞人到底有何心事？到最后三句才抖出謎底：“有誰(shuí)知，為蕭娘，書(shū)一紙？”原來(lái)都是一封情書(shū)惹的禍。再回過(guò)頭看前面，就覺(jué)得那些話有了著落、有了深意，通篇便染上了情的光彩，更覺(jué)細(xì)膩委婉，沒(méi)有一句廢話，前面的結(jié)果描寫(xiě)用的是“層層加倍寫(xiě)法”。試想，如果把原因先說(shuō)了，再說(shuō)如何如何的煩惱，就沒(méi)有這樣的吸引力了。（三）錯(cuò)綜結(jié)構(gòu) 慢詞長(zhǎng)調(diào)的篇幅長(zhǎng)，詞人正好有了英雄用武之地，他們常常通過(guò)回憶、夢(mèng)境、聯(lián)想、幻覺(jué)等手法、造成時(shí)間、空間的多重交錯(cuò)，轉(zhuǎn)換跳躍，收到頓挫變化的藝術(shù)效果。     第一、以點(diǎn)帶面，波瀾起伏 柳永善作慢詞，但他的章法結(jié)構(gòu)一般是順流而下，從頭到尾，娓娓道來(lái)，是一種單方向的直線型結(jié)構(gòu)。望海潮·東南形勝   柳永東南形勝，三吳都會(huì)，錢(qián)塘自古繁華。煙柳畫(huà)橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬(wàn)人家。云樹(shù)繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無(wú)涯。市列珠璣，戶(hù)盈羅綺，競(jìng)豪奢。    重湖疊巘（yǎn）清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮?fù)蕖ＧT擁高牙，乘醉聽(tīng)簫鼓，吟賞煙霞。異日?qǐng)D將好景，歸去鳳池夸。這首詞上片描寫(xiě)杭州面上的自然風(fēng)光和都市的繁華，下片重點(diǎn)寫(xiě)西湖，展現(xiàn)杭州人民和平寧?kù)o的生活景象。全詞以點(diǎn)帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體。一反柳永慣常的風(fēng)格，以大開(kāi)大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現(xiàn)了杭州的繁榮、壯麗景象。此詞慢聲長(zhǎng)調(diào)和所抒之情起伏相應(yīng)，音律協(xié)調(diào)，情致婉轉(zhuǎn)，是柳永的一首傳世佳作。特別是，“三秋桂子”、“十里荷花”，堪稱(chēng)千古麗句。一句牽出了諸多意象，湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而來(lái)，令人心曠神怡，遐想萬(wàn)千，讓人聯(lián)想起有關(guān)西湖的美麗傳說(shuō)。     第二、今昔對(duì)照，又回如今李清照的長(zhǎng)調(diào)也基本如此，有時(shí)也多一兩個(gè)波折迂回。比如《永遇樂(lè)》（落日熔金）落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨。來(lái)相召、香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。    中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。由現(xiàn)在的元宵節(jié)，情不自禁地回想過(guò)去在中州的元宵佳節(jié)，最后又閃回到如今憔悴的元宵節(jié)，是比較常見(jiàn)的今－昔－今的三段式結(jié)構(gòu)，有兩次跳躍，但還是比較簡(jiǎn)單。詞的上片寫(xiě)元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對(duì)比客觀現(xiàn)實(shí)的歡快和她主觀心情的凄涼。下片著重用作者南渡前在汴京過(guò)元宵佳節(jié)的歡樂(lè)心情，來(lái)同當(dāng)前的凄涼景象作對(duì)比。這首詞運(yùn)用今昔對(duì)照與麗景哀情相映的手法，還有意識(shí)地將淺顯平易而富表現(xiàn)力的口語(yǔ)與錘煉工致的書(shū)面語(yǔ)交錯(cuò)融合，以極富表現(xiàn)力的語(yǔ)言寫(xiě)出了濃厚的今昔盛衰之感和個(gè)人身世之悲。 </h3> 時(shí)空跳躍交錯(cuò)、復(fù)雜變化，莫過(guò)于周邦彥、姜夔、吳文英。～第三、虛實(shí)穿插，今昔多變 如周邦彥的代表作《瑞龍吟》（章臺(tái)路），章臺(tái)路，還見(jiàn)褪粉梅梢，試花桃樹(shù)，愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來(lái)舊處。    黯凝佇，因念個(gè)人癡小，乍窺門(mén)戶(hù)。侵晨淺約宮黃，障風(fēng)映袖，盈盈笑語(yǔ)。    前度劉郎重到，訪鄰尋里。同時(shí)歌舞，惟有舊家秋娘，聲價(jià)如故。吟箋賦筆，猶記燕臺(tái)句。知誰(shuí)伴，名園露飲，東城閑步。事與孤鴻去，探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷，歸騎晚、纖纖池塘飛雨，斷腸院落，一簾風(fēng)絮。詞分三疊，由第一疊寫(xiě)現(xiàn)在，第二疊轉(zhuǎn)到過(guò)去，第三疊撫今追昔，先說(shuō)今，再猶記過(guò)去，然后回到現(xiàn)在的探春。多次從容地輾轉(zhuǎn)于過(guò)去、現(xiàn)在之間，時(shí)空交錯(cuò)，極盡頓挫變化。周邦彥傾向新政，曾為宋神宗所賞識(shí)，后神宗逝世，高太后聽(tīng)政，任用司馬光等，周邦彥外出為廬州教授，羈旅荊江，游宦溧水。直至哲宗親政，罷黜舊黨，周邦彥才得返都。但在當(dāng)時(shí)執(zhí)政的新黨實(shí)已變質(zhì)，他的抱負(fù)仍然不得抒展，所以這首詞當(dāng)是暗寓這些情節(jié)的。詞又是一起寫(xiě)景，一結(jié)寫(xiě)景。一起靜景，一結(jié)動(dòng)景?；L(fēng)光中人具有無(wú)限惆悵，是以美景襯托出感傷，所以極為深厚。加以章法上的實(shí)寫(xiě)、虛寫(xiě)、虛實(shí)穿插進(jìn)行，顯出變化多端，使這首詞極為沉郁頓挫而得到詞中之三昧。～第四、縈回曲折，今昔反復(fù)周邦彥《蘭陵王》（柳陰直），柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦客？長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。    閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。    凄惻，恨堆積！漸別浦縈回，津堠(hòu)岑寂，斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。時(shí)空跳躍更急促更頻繁，今昔反復(fù)回環(huán)，層層渲染，如同游走在中國(guó)古典園林，備極吞吐曲折之妙。這首詞的題目是“柳”，內(nèi)容卻不是詠柳，而是傷別。上片借隋堤柳烘托了離別的氣氛，中片便抒寫(xiě)自己的別情。結(jié)尾“暗滴”是背著人獨(dú)自滴淚，自己的心事和感情無(wú)法使旁人理解，也不愿讓旁人知道，只好暗息悲傷。統(tǒng)觀全詞，縈回曲折，似淺實(shí)深，有吐不盡的心事流蕩其中。無(wú)論景語(yǔ)、情語(yǔ)，都很耐人尋味。宋姜夔   揚(yáng)州慢淳熙丙申至日，予過(guò)維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城，則四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟。予懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有“黍離”之悲也。淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。     杜郎俊賞，算而今、重到須驚。縱豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生？《揚(yáng)州慢》乃姜夔自作調(diào)。姜夔在小序中說(shuō)：“予懷愴然，感慨今昔”。今，指眼前的揚(yáng)州；昔，指杜牧筆下的揚(yáng)州。姜夔用對(duì)比、襯托的方法，描繪出揚(yáng)州的荒涼景象。上片用昔日的“名都”來(lái)反襯今日的“空城”；以昔日的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”（杜牧《贈(zèng)別》）來(lái)反襯今日的一片荒涼景象——“盡薺麥青青”。寫(xiě)昔日的繁華，正是為了表現(xiàn)今日之蕭條。善于化用前人的詩(shī)境入詞，用虛擬的手法，使其一波未平，一波又起，余音繚繞，余味不盡，也是這首詞的特色之一。 第五、意識(shí)流動(dòng)，時(shí)空交錯(cuò)吳文英的長(zhǎng)篇巨作《鶯啼序（殘寒正欺病酒）》，更是有過(guò)之而無(wú)不及。殘寒正欺病酒，掩沈香繡戶(hù)。燕來(lái)晚、飛入西城，似說(shuō)春事遲暮。畫(huà)船載、清明過(guò)卻，晴煙冉冉吳宮樹(shù)。念羈情、游蕩隨風(fēng)，化為輕絮。    十載西湖，傍柳系馬，趁嬌塵軟霧。溯紅漸、招入仙溪，錦兒偷寄幽素。倚銀屏、春寬夢(mèng)窄，斷紅濕、歌紈金縷。暝堤空，輕把斜陽(yáng)，總還鷗鷺。    幽蘭旋老，杜若還生，水鄉(xiāng)尚寄旅。別后訪、六橋無(wú)信，事往花委，瘞(yì)玉埋香，幾番風(fēng)雨。長(zhǎng)波妒盼，遙山羞黛，漁燈分影春江宿，記當(dāng)時(shí)、短楫桃根渡。青樓仿佛，臨分?jǐn)”陬}詩(shī)，淚墨慘淡塵土。    危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半苧。暗點(diǎn)檢：離痕歡唾，尚染鮫綃，亸(duǒ)鳳迷歸，破鸞慵舞。殷勤待寫(xiě)，書(shū)中長(zhǎng)恨，藍(lán)霞遼海沈過(guò)雁，漫相思、彈入哀箏柱。傷心千里江南，怨曲重招，斷魂在否？《鶯啼序》是詞中最長(zhǎng)的詞調(diào)，全文二百四十字。此詞為吳文英老年懷蘇州去妾與悼杭州亡妓。第一段傷春蘇州。寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，從傷春起筆，卻藏過(guò)傷別，留作第三段點(diǎn)睛。作者在愛(ài)妾死后，猶自在蘇州傷春。第二段懷舊杭州。由上段傷春引起。追溯西湖刻骨銘心的情事，寫(xiě)初遇時(shí)的歡情，并寄寓歡會(huì)有限終寓別離的悵恨。第三段傷別水鄉(xiāng)。述寫(xiě)別后情事。這里和上段結(jié)處實(shí)際上還有較大距離。通過(guò)這種反復(fù)吟詠，將傷春傷別之情抒發(fā)得淋漓盡致。但所用意象不同，抒寫(xiě)已經(jīng)有了生離死別的意味。此段結(jié)處承上補(bǔ)寫(xiě)分手情況。第四段悼亡更廣闊空間。悼亡、招魂、自傷，句句傷心欲絕；感情更為深沉，意境更為開(kāi)闊。淋漓盡致地抒寫(xiě)對(duì)逝者的憑吊之情?！皞那Ю锝希骨卣?，斷魂在否”，應(yīng)起段“游蕩隨風(fēng)，化為輕絮”作結(jié)?；谩冻o·招魂》之語(yǔ)?？偟恼f(shuō)來(lái)，全詞不出悲歡離合四字。按意識(shí)的流程把寫(xiě)景、敘事與內(nèi)心活動(dòng)三者交織在一起；通過(guò)自由聯(lián)想使現(xiàn)在、過(guò)去、未來(lái)相互滲透，并貫串于前后四段之中，而不是在各個(gè)段落之間作片斷的銜接。使用比擬、借代、用典這些手法，往往與聯(lián)想、暗示和象征緊密交織在一起，使人感到迷離倘恍，委曲含蓄。讀者探幽發(fā)微才能逐漸顯露其綽約多姿的本來(lái)面目，才能體味其幽芳逸韻，才能發(fā)掘出其作品所深涵的某種社會(huì)意義。他們?yōu)閷?xiě)詞煞費(fèi)周折，多方出擊，詞作的章法錯(cuò)綜結(jié)構(gòu)多是多條小徑交叉的環(huán)線型、立體型的結(jié)構(gòu)。

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詞的結(jié)構(gòu)

古今詩(shī)歌