<p>原創(chuàng)：FUN攝影</p><p><br></p><p>構(gòu)圖是很多攝影入門者學(xué)完基礎(chǔ)篇之后，接下來要學(xué)的就是構(gòu)圖，中期要想提升攝影水平就要在攝影構(gòu)圖上多下功夫了，甚至還有后期的修片調(diào)色。攝影眼或許也是這樣練成的，30種拍攝構(gòu)圖技巧和大家一起來交流相互學(xué)習(xí)。</p><p><br></p><p>『<b>邊緣逆光，唯美輪廓光</b>』</p><p><br></p><p><b>景物適當(dāng)遮擋，從邊緣散射過來的逆光</b>，非常賞心悅目，或者<b>讓陽光從線條、對(duì)角線的前景后上投射過來</b>，也有助于提升畫面。</p> <p>『<b>剪影人物，時(shí)光留影</b>』</p><p><br></p><p>在趣味背景前的輪廓分明的人物剪影，干凈利落，讓畫面簡潔有力。這能結(jié)合下面一些技巧綜合使用。</p> <p><b>『廣闊天際，讓天空占更多的面積』</b></p><p><b>?</b></p><p>在畫面中大膽地使用天空，無論是占到畫面三分二還是三分一，效果中不會(huì)太壞，以天際為主導(dǎo)，完成構(gòu)圖。</p> <p><b>『形狀離散』</b></p><p><b>?</b></p><p><b>不同形狀大小的物體分離擺放，完成整體組合，但要注意不同物體數(shù)量和質(zhì)量</b>，保持視覺的平衡感。</p> <p><b>『框線切邊』</b></p><p><b>?</b></p><p><b>?</b></p><p><b>讓物體的組合擺滿整個(gè)畫面，而畫面的邊際剛好切到物體外邊緣</b>，充實(shí)而恰到好處。</p> <p><b>『中心偏離，有時(shí)候偏一點(diǎn)會(huì)更有動(dòng)感』</b></p><p><b>?</b></p><p>讓趣味中心脫離畫面正中央，放置在三分線上，是經(jīng)典的構(gòu)圖方法。<b>中心到邊框或者四角的二分之一距離處</b>，也可以考慮。</p> <p><b>『光影對(duì)照，唯美之光』</b></p><p><b>?</b></p><p>嘗試在換面中<b>創(chuàng)造強(qiáng)烈的明暗對(duì)比</b>，善于利用場景的光線和陰影元素。</p> <p><b>『步入視野』</b></p><p><b>?</b></p><p>如果<b>畫面中有一個(gè)運(yùn)動(dòng)的、或者是包含動(dòng)勢的主體</b>，表現(xiàn)效果更為出色。</p><p><br></p><p><b><span class="ql-cursor">?</span>安排主體在畫面中移動(dòng)，帶上由邊框向中心的運(yùn)動(dòng)趨勢，可以利用身體的朝向，姿勢，步態(tài)</b>完成。</p> <p><b>『人在光景』</b></p><p><b>?</b></p><p>在自然風(fēng)光的遠(yuǎn)景拍攝中，如果包含一個(gè)<b>人物作為尺度參考</b>，能更直觀有效地表現(xiàn)場景的宏大氣勢。</p> <p><b>『投影之光，抽象光影』</b></p><p><b>?</b></p><p>影子元素本身就很酷的，不要錯(cuò)過。</p> <p><b>『倒影反射，水之光影』</b></p><p><b>?</b></p><p>配合水中的群山倒影，風(fēng)光更為豐富獨(dú)特。尋找<b>水面或者其他可供反射的表現(xiàn)，挖掘倒影</b>的拍攝可能。</p> <p><b>『層次堆疊、明暗有序』</b></p><p><b>?</b></p><p><b>在統(tǒng)一的視角方向上，以不同距離的平面層次堆放疊加</b>，比如這里的山林峰岳，表現(xiàn)出了視覺縱深和風(fēng)光意趣。</p> <p><b>『主體滿目，條理與規(guī)律』</b></p><p><b>?</b></p><p><b>以主體單元為元素，堆疊排列，達(dá)到在取景框中填充滿溢</b>的效果。</p> <p><b>『黃金螺旋，最標(biāo)準(zhǔn)的0.618』</b></p><p><b>?</b></p><p>你可以把拍攝的物件按照斐波那契螺旋線為引導(dǎo)，進(jìn)行排列?；蛘哌x取角度，讓單個(gè)主體的局部或者多樣主體的排布，以螺旋線的形式展現(xiàn)。</p> <p><b>『框式前景』</b></p><p><b>?</b></p><p>使用了框式的前景，主體得到進(jìn)一步的突出。比如，通過橋洞拍攝后方的建筑，或者這里，透過樹叢的間隙拍攝帳篷。</p> <p><b>『強(qiáng)力三角，三角構(gòu)圖』</b></p><p><b>?</b></p><p>與畫面邊框相交的三角結(jié)構(gòu)，能把觀眾的注意力從畫面邊緣引導(dǎo)到三角頂端。</p> <p><b>『三角倒置』</b></p><p><b>?</b></p><p>倒三角的方向也能引導(dǎo)觀眾視線到交匯之處，比如這里，從手臂、手腕、手掌到兩手相觸，完成觀察方向的引導(dǎo)。</p> <p><b>『幾何切分』</b></p><p><b>?</b></p><p>以分明有力的<b>對(duì)角線分割畫面</b>，<b>特別是兩邊內(nèi)容各有趣味中心</b>，構(gòu)圖更有深意而且達(dá)到視覺平衡。</p> <p><b>『同軸弧線』</b></p><p><b>?</b></p><p>物體以不同直徑的同心圓作為對(duì)齊規(guī)律，形成弧線排列，充滿幾何的秩序與韻律美感。</p> <p><b>『邊線平行』</b></p><p><b>?</b></p><p>將物體的<b>邊緣與畫面邊界平行對(duì)齊</b>，順直整齊的對(duì)稱式構(gòu)圖，符合人們觀察習(xí)慣。</p> <p><b>『垂直平面』</b></p><p><b>?</b></p><p>如果有若干垂直排列的主體目標(biāo)，嘗試在場景中<b>尋找到水平元素</b>。</p><p><br></p><p>如這里模特的<b>頭腳上下兩個(gè)視覺連線，前景的觀眾剪影邊界</b>，使垂直和水平穿插對(duì)比。</p> <p><b>『凝固動(dòng)態(tài)』</b></p><p><b>?</b></p><p>捕捉動(dòng)作瞬間，可以<b>主動(dòng)重復(fù)動(dòng)作，反復(fù)嘗試拍攝，或等待可預(yù)見的運(yùn)動(dòng)軌跡</b>，提前準(zhǔn)備。</p> <p><b>『打破樣式』</b></p><p><b>?</b></p><p>當(dāng)見到連片的樣式重復(fù)，比如此處人們舉手以及燈光投射，適當(dāng)引入物體打破連續(xù)性。</p><p><br></p><p>如此處的柱子，很多時(shí)候會(huì)帶來新鮮的畫面節(jié)奏。</p> <p><b>『對(duì)線交匯』</b></p><p><b>?</b></p><p>如同三角引導(dǎo)線，對(duì)角線交叉，能非常自然把觀眾視線引導(dǎo)到交點(diǎn)。</p> <p><b>『眼神視線』</b></p><p><b>?</b></p><p>人物的眼神方向也是<b>一種隱形的引導(dǎo)線，此時(shí)男跑者的望向女跑者，讓女跑者本身在三分線的趣味中心之上</b>，再加強(qiáng)了一層引導(dǎo)突出。</p> <p><b>『垂直連通』</b></p><p><b>?</b></p><p>畫面上下方有相同屬性的景物，能創(chuàng)造出垂直方向上的視覺連續(xù)性，形成呼應(yīng)。</p><p><br></p><p>比如此處，地面滑行與空中飛越的人。</p> <p><b>『重心下框』</b></p><p><b>?</b></p><p>以豎幅拍攝單一主體的時(shí)候，<b>把人物置于畫面的下方，視覺重心下移</b>，更適應(yīng)人們觀看習(xí)慣。</p> <p><b>『性質(zhì)對(duì)比』</b></p><p><b>?</b></p><p>利用畫面元素的外觀性質(zhì)顯著對(duì)比：<b>液體-固體、堅(jiān)硬-柔軟、細(xì)膩-粗糙</b>等，能大大增強(qiáng)畫面的趣味性。這里用到水（液體）和貝殼（固體）的對(duì)比。</p> <p><b>『動(dòng)態(tài)平衡』</b></p><p><b>?</b></p><p>畫面中<b>有多個(gè)主體需要表現(xiàn)，而不能形成對(duì)稱關(guān)系的話，應(yīng)該讓它們達(dá)成視角上的平衡</b>。</p><p><br></p><p>比如，<b>遠(yuǎn)處風(fēng)車接近中心，那么在畫面邊緣近距離設(shè)置另一臺(tái)風(fēng)車</b>，以達(dá)到畫面的平衡。</p> <p><b>『漸遠(yuǎn)透視』</b></p><p><b>?</b></p><p><b>利用焦點(diǎn)到虛化、以及距離的遠(yuǎn)近變化過渡，畫面中透視縱深</b>，就能通過景物的比例縮放來體現(xiàn)了。</p>