<h3> 一個平靜如水的攝影大師</h3><h3> 齊太平</h3><h3> 這篇關(guān)于盧施福先生的文章似乎不是我能夠?qū)懙?，因為他是我國二十世紀(jì)三十年代的著名攝影家，在中國攝影史上有著重要的地位，而我是在七、八十年代才進入攝影圈的無名小輩，又身處窮鄉(xiāng)僻埌的基層，難得有緣和他直接交往，獲得親身感受，而且那時他因年老體弱，早已淡退攝壇，停止了攝影活動，如今不僅社會上一般人不知道他，就是攝影圈內(nèi)的人也對他知之甚少。1989年我調(diào)來池州從事攝影工作，在攝影活動中，認識了當(dāng)時貴池木器廠的青年工人、業(yè)余攝影愛好者王慶東。他利用低端的照相機和自制的放大機，竟創(chuàng)作出一幅幅黑白韻味十足的照片，連連在省內(nèi)外影展和報刊上入選和獲獎。我很驚詫，問他可有高人指點。他滿懷深情地對我說，他能夠獲得今天這樣的成績多虧攝影前輩盧施福先生的幫助、支持和康詩諱先生的指導(dǎo)。他開始自學(xué)攝影時，苦于攝影水平難以提高，在閉塞的小城又找不到導(dǎo)師指導(dǎo)，也不顧人家情況如何，不問青紅皂白地貿(mào)然寫了一封拜師求教的信請《安徽畫報》的編輯轉(zhuǎn)交盧施福先生。其時，盧老已年逾八十，已從《安徽畫報》的工作崗位上退下休息多年，體弱多病，患半身不遂，只能以輪椅代步。盧老在看到這個不曾見過面的年輕人的信后，感到心有余而力不足，只得誠懇地要求前來看望他的畫報社記者康詩諱先生（后任省攝協(xié)主席）代他收下這個徒弟，康詩諱不負盧老重托，至今仍和王慶東保持著師徒情誼。對于盧老真誠無私的幫助，王慶東既沒有送上拜師禮，也一次不曾登門拜望過，使人感到盧老真正地遠離世俗功利。八十年代末，王慶東所在的木器廠倒閉，工人失業(yè)待崗，王慶東憑借著自己扎實的攝影藝術(shù)基本功,開起了影樓,’娶妻生子’’生意雖然做得很艱難，日子還是過得有滋有味，這是后話不提。王慶東寫信向盧老拜師求藝的故事，勾起我記憶里對盧老的模糊印象。那是六十年代初，我在合肥讀書期間，一次到省博物館參觀革命歷史文物陳列，不經(jīng)意間走進同期在那里舉辦的一個攝影展覽的展廳，許多如詩似畫的黃山照片令人流連忘返。一位老攝影家模樣的人正向觀眾解答他們求教的問題，態(tài)度和藹可親，平易近人，一下子就把當(dāng)時在人們眼中還是很時髦、很奢侈的攝影藝術(shù)拉近了和普通大眾的距離，也引起了我對攝影藝術(shù)的朦朧向往。后來得知這位老攝影家是盧施福先生，舉辦的是他個人攝影作品展覽。想不到十多年后我也改行搞起了攝影，恐怕可以說，這次偶遇算是對我最早的攝影啟蒙吧。盧施福先生（1898——1998），廣東中山人，早在青少年時期就對攝影產(chǎn)生了濃厚的興趣， 三十年代在在上海行走醫(yī)。1931年他和陳傳霖等人在上海發(fā)起、成立我國早期最大的攝影社團“黑白影社”，研究影藝，出版刊物，舉辦展覽，為增強我國早期攝影藝術(shù)在國際攝壇上的地位傾注了最大的精力和智慧。他的攝影作品題材廣泛，包括風(fēng)景、肖像、花鳥、靜物、人體、百姓生活等，“逼真、誠實、簡潔”，“色調(diào)豐富，妙趣模生，順手拈來，都成佳構(gòu)”，曾入選法、英、美、匃牙利、瑞士、印度、加拿大等國和香港地區(qū)的國際攝影沙龍，獲得國際獎牌10多次。1956年為支援內(nèi)地建設(shè)，由上海調(diào)來安徽擔(dān)任省干部療養(yǎng)院內(nèi)科主任。1958年調(diào)《安徽畫報》任攝影記者，才正式進入專業(yè)攝影隊伍，已是花甲之年，旋任省文聯(lián)顧問。1998年是他誕辰100周年，省攝協(xié)舉辦一個紀(jì)念活動，邀我參加。我想，我沒有什么實在的話要說，無非發(fā)些虛空贊頌之詞，有什么參加之必要呢？盧老一生淡泊名利，是個平靜如水的人，他的影藝業(yè)績事跡已載入中國攝影史冊，在身后還需要什么聲名鵲起呢？這次紀(jì)念活動不僅公眾媒體、就是攝影界內(nèi)部的報刊也沒有片言只字的報道，這很好，我們何必要打擾他的在天之靈呢？</h3><h3> 2002年8月12日</h3> <h3>黃山東海皓月（多底合成）</h3> <h3>劍石峰</h3> <h3>乍浦牛</h3> <h3>古松探云</h3> <h3>夢筆生花</h3> <h3>華容道關(guān)公擋曹</h3> <h3>頑童</h3> <h3>羨慕</h3> <h3>六月的柔情</h3> <h3>天安門，北平，1933年</h3> <h3>駝隊，北平延慶青龍橋，1933年</h3> <h3>鐵店，上海，1929年</h3> <h3>戰(zhàn)火，上海閘北，1935年</h3>