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他的畫為何震動(dòng)了畫壇——當(dāng)他的焦墨畫遇見了吳哥窟的佛像群

佛緣

<h3>有些事情總是命中注定的，命中注定你會(huì)遇見某人或某事，并會(huì)因此橫空出世，受到世人矚目。這種命中注定誰也阻擋不了。</h3><h3>就如香港書畫院院長馬培童的焦墨畫遇見了吳哥窟的佛像群時(shí)，馬培童的激情和靈感剎那間被引爆，并一發(fā)不可收拾。當(dāng)馬培童將他的吳哥窟焦墨組畫呈現(xiàn)在世人面前時(shí)，立刻震動(dòng)了國際畫壇！</h3> <h3>打開今日頭條，查看更多圖片</h3><h3><br></h3><h3>（香港書畫院院長 馬培童正在創(chuàng)作）</h3><h3><br></h3><h3>焦墨畫是中國畫中比較特殊的高級(jí)技法，也叫枯筆、渴墨。焦墨不含“水墨”之水，完全是用濃的不能再濃的墨汁去通過點(diǎn)、線、面表現(xiàn)畫的干濕、濃淡、虛實(shí)，去表現(xiàn)畫的層次感和豐富性，去表達(dá)作者內(nèi)在對于世間萬物主觀靈動(dòng)的美的體驗(yàn)。這種畫很難畫，畫不好，很容易畫成一堆亂干柴。</h3><h3>馬培童老師先后就讀于中國美術(shù)學(xué)院國畫系和中央美術(shù)學(xué)院山水高研班，早年師承姚治華、程大利，后專門跟隨中國焦墨畫大師張仃老師學(xué)習(xí)焦墨山水，積累了豐富而沉厚的國畫和焦墨技法的專業(yè)知識(shí)。</h3><h3>一般人是駕馭不了焦墨畫的，畫焦墨畫對畫家的要求非常高，最起碼畫家要具備如下三條：</h3><h3>1，他必須對世界萬物內(nèi)在規(guī)律有一個(gè)全面的把握</h3><h3>2，必須具備深厚的文化修養(yǎng)</h3><h3>3，必須具備扎實(shí)的寫實(shí)技巧。</h3><h3>這三條，缺一樣都不行，都不能成就一個(gè)焦墨畫繪畫大師。</h3><h3>馬培童卻三樣都具備。</h3> <h3>（圖為馬培童創(chuàng)作的吳哥窟焦墨畫）</h3><h3><br></h3><h3>多年來，除了跟隨老師學(xué)習(xí)中國畫焦墨畫技法不斷練習(xí)扎實(shí)的寫生寫實(shí)基本功和技巧之外，馬培童還熟讀儒釋道傳統(tǒng)經(jīng)典和西方繪畫哲學(xué)史，融匯貫通，化成了自己的繪畫理念體系，讓他對世界萬物的節(jié)奏有了一個(gè)規(guī)律性的把握，這也讓他在焦墨畫黑白二原色間無論是寫生還是創(chuàng)作都能自由發(fā)揮，信筆拈來，寫意出無限的焦墨畫之美的世界，讓世人嘆為觀之！</h3><h3>此外，馬培童老師還對甲骨文，象形文字，巖畫，漢畫像石刻都有深入細(xì)致的探究。他的博學(xué)多才成就了他堅(jiān)實(shí)而厚重的文化底蘊(yùn)，成就了他畫焦墨畫的支撐和堅(jiān)實(shí)有力的基礎(chǔ)。</h3> <h3>圖為馬培童創(chuàng)作的吳哥窟焦墨畫）</h3><h3><br></h3><h3>2017年，中國焦墨畫大師馬培童來到柬埔寨，邂逅了吳哥窟。</h3><h3><br></h3><h3>吳哥窟是世界上最大的佛教廟宇群。吳哥窟，又叫吳哥寺。這個(gè)世界上最大的佛教廟宇群，一經(jīng)發(fā)現(xiàn)，就引發(fā)了全球?qū)歉缤醭⑹牢幕奶矫責(zé)崆?，更讓全球宗教界對這個(gè)世界上獨(dú)一無二、美輪美奐的佛教藝術(shù)產(chǎn)生了無限的敬仰。1992年，聯(lián)合國科教文組織把吳哥窟列入世界文化遺產(chǎn)，這里也成為了世界上唯一一處由各個(gè)國家認(rèn)養(yǎng)修護(hù)的歷史古跡。</h3> <h3>吳哥窟日出</h3><h3><br></h3><h3>吳哥窟的佛像群讓馬培童震撼不已！感嘆不已！也讓他激動(dòng)不已！他不由地拿起了他的畫筆！??！</h3><h3>所有的藝術(shù)家都會(huì)被美的大自然的敏感釋放所觸動(dòng)，那種觸動(dòng)是自發(fā)的、身不由己的、不可抗拒的，從那時(shí)起，馬培童老師就開始天天流連于窟寺佛陀之間，觀察、揣摩、寫生，樂此不疲，全神貫注投入其中！</h3><h3>他開始了他的吳哥窟的偉大的震動(dòng)畫壇的焦墨組畫創(chuàng)作！</h3><h3>他的畫為何震動(dòng)了畫壇——當(dāng)他的焦墨畫遇見了吳哥窟的佛像群</h3><h3>他的畫為何震動(dòng)了畫壇——當(dāng)他的焦墨畫遇見了吳哥窟的佛像群</h3><h3>當(dāng)</h3> <h3>當(dāng)年張大千第一次把臨摹的敦煌莫高窟壁畫展示于世時(shí)，全世界發(fā)出一片贊嘆和慨嘆。而當(dāng)馬培童用焦墨把這個(gè)世界七大奇景之一的吳哥窟展示于世時(shí)，全世界又再一次發(fā)出了一片驚呼！</h3><h3>這是一種怎樣奇妙的緣分，吳哥窟佛像藝術(shù)仿佛是為焦墨畫而生的，仿佛是為馬培童而生的，吳哥窟似乎一直都在等待馬培童的到來，它知道馬培童是它的知音，它知道馬培童一定會(huì)用他的焦墨畫筆將它神秘久遠(yuǎn)莊嚴(yán)肅穆的美傳遍全世界，傳播到全世界！</h3><h3>馬培童老師簡介：</h3><h3>馬培童，1956年生（筆名守一）香港畫院院長，香港書畫報(bào)社董事長，香港毛筆博物館執(zhí)行館長，師從姚治華，程大利老師，90年代拜張仃老師學(xué)習(xí)焦墨山水，先后就讀中國美術(shù)學(xué)院國畫系。和中央美術(shù)學(xué)院山水高研班，在傳承老師藝術(shù)思想的基礎(chǔ)上，開拓進(jìn)取研究，獲得在中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目中，“焦墨焦彩”中國繪畫技藝和傳統(tǒng)技法上，有突出貢獻(xiàn)。特授予非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人稱號(hào)，現(xiàn)為，國家一級(jí)美術(shù)師、 中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。 中國焦墨刻石皴創(chuàng)始人，從哲學(xué)和美學(xué)的根本參悟意象造型，把石窟雕塑佛造像刻在宣紙上的特質(zhì)與真義，于甲骨文、象形文字、巖畫、漢畫像石刻的原初精神確定美學(xué)取向，開掘點(diǎn)線面、符號(hào)、圖形諸元素自身審美價(jià)值，將主觀意象融于自然，形成獨(dú)異于人的個(gè)性語言，尚古樸、求天趣、富意蘊(yùn)，重裝飾、形式美。為中國焦墨畫創(chuàng)新研究探索做出貢獻(xiàn)。</h3><h3>作者注：文章圖片和簡介由馬培童本人提供。</h3><h3>《書畫名家匯》為宣傳優(yōu)質(zhì)書畫家和書畫家作品而努力，歡迎點(diǎn)擊關(guān)注，點(diǎn)贊，留言。謝謝大家！</h3><h3><br></h3><h3><br></h3>