<h3>在《論攝影》中，蘇珊·桑塔格曾經(jīng)提出過(guò)“攝影具有一種侵略行為”，這是說(shuō)當(dāng)我們每拍攝一張照片的時(shí)候都像是一次捕獵，這種捕獵是根據(jù)每個(gè)人的不同喜好來(lái)決定的。換句話(huà)說(shuō)，當(dāng)你拍攝一張照片的時(shí)候你總希望它能夠呈現(xiàn)出你想表達(dá)的語(yǔ)言。攝影發(fā)展也不過(guò)百年而已，作為一門(mén)藝術(shù)而言，和繪畫(huà)文學(xué)等等相比連襁褓中的嬰兒都不是。 但，即使如此并不意味著今天的攝影不夠稱(chēng)道。恰恰相反，隨著數(shù)碼影像的進(jìn)步，今天的攝影早已進(jìn)入了一個(gè)黃金時(shí)代，再也不是什么有錢(qián)人用來(lái)打發(fā)時(shí)間的興趣愛(ài)好。隨著智能手機(jī)的普及，更讓每個(gè)人可以“隨手拍出一張照片”?？蛇@對(duì)熱愛(ài)生活的我們遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們想要的是“隨手一張大片”，不過(guò)可惜的是，“大片”一般都很難隨手獲得。</h3><h3><b>與其拍攝一個(gè)東西，不如拍攝一個(gè)意念。</b></h3><h3><b>與其拍攝一個(gè)意念，不如拍攝一個(gè)幻夢(mèng)。</b></h3><h3><u>——超現(xiàn)實(shí)主義攝影大師 曼·雷</u></h3> <h1><b>1.當(dāng)我們要拍攝一組大片的時(shí)候，我們拍攝的是什么？</b></h1><h3>其實(shí)，我們拍攝一張照片，一般有兩種用途。一種是當(dāng)我們遇到重大生命節(jié)點(diǎn)時(shí)的紀(jì)念照，無(wú)論是你每一次的畢業(yè)照，還是你的結(jié)婚照，它們的意義都是能夠捕捉這些時(shí)光碎片，待偶然的一日你想起時(shí)以作紀(jì)念。而另一種，就如很多攝影藝術(shù)家所為，拍攝是他們一種表達(dá)手段，就像文學(xué)，就像繪畫(huà)，他們都是藝術(shù)家對(duì)這個(gè)世界的感受傳達(dá)。亞當(dāng)斯穿梭在約塞米蒂斯國(guó)家公園幾十年如一日，尤今·阿杰終其一生在巴黎的各個(gè)街頭采集靈感，森山大道正如其所說(shuō)“像狗一樣，在道路上隨處排泄”，都是如此。所以，這就引申出當(dāng)我們拍攝一組照片，我們拍攝的正是我們的“表達(dá)”，你自己的經(jīng)歷，愛(ài)過(guò)的人，走過(guò)的路，而也正是這些促成了你的審美。</h3><h3>所以，當(dāng)你想要拍攝一組照片的時(shí)候，就是用你的審美，表達(dá)你的意念。</h3> <h1><b>2.“技術(shù)決定下限，審美決定上限”</b></h1><h3>所以，我們先說(shuō)器材技術(shù)。</h3><h3>“善書(shū)者不擇筆”，適用于攝影，也不適用于攝影。這是說(shuō)攝影這門(mén)藝術(shù)的獨(dú)特性就在于人和工具之間的聯(lián)系相比于其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)更密切。這也就造就了兩種截然相反的類(lèi)型，有的人叫做“器材黨”，褒義上是說(shuō)那些熱愛(ài)相機(jī)收藏，癡迷機(jī)械和光學(xué)；貶義上說(shuō)那些“唯器材論”，看到一張好照片從來(lái)都是隨口而出“什么相機(jī)拍的”，以至于當(dāng)你說(shuō)起用手機(jī)拍攝、拍照時(shí)更是滿(mǎn)滿(mǎn)的不屑。而另一種，他們更信奉：任何的鏡頭都不如思想重要。但無(wú)論哪一種，都存在著極端，因?yàn)閷?duì)于攝影而言，并不是“器材”和“技術(shù)”的孰輕孰重，更應(yīng)該是“在嫻熟的掌握相機(jī)的基礎(chǔ)上為我所用“。而對(duì)于手機(jī)攝影而言，更重要的是“你需要像用相機(jī)一樣，去看待手機(jī)”，當(dāng)你拿起手機(jī)拍照的時(shí)候，它已然已經(jīng)是一部相機(jī)了。</h3><h3><b>因?yàn)?，手機(jī)攝影，歸根到底還是攝影。</b></h3> <h1><u>關(guān)于曝光</u></h1><h3>之所以提出要像相機(jī)一樣去使用手機(jī)進(jìn)行攝影，其實(shí)是有一個(gè)非常大的前提，那就是今天的手機(jī)攝影在技術(shù)上已經(jīng)有了一個(gè)本質(zhì)的跨越，甚至相對(duì)相機(jī)在某一些方面已經(jīng)開(kāi)始有自己的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)。更重要的是，專(zhuān)業(yè)模式的出現(xiàn)，以及RAW格式的普及讓手機(jī)攝影可以像相機(jī)攝影一樣能夠融合自己更多的想法，而不僅僅是一張手機(jī)自己認(rèn)為正確的照片。對(duì)于曝光而言，更是如此，大多數(shù)情況下手機(jī)自動(dòng)曝光的目的是獲得一張畫(huà)面足夠亮的照片，這個(gè)足夠亮是通過(guò)一個(gè)純數(shù)字化的公式計(jì)算得出，它的目的是清晰的記錄。但，當(dāng)我們想要拍攝一張真正的大片的時(shí)候，就要學(xué)會(huì)融入自己的想法，也就是“學(xué)會(huì)自主曝光”</h3> <h1><b>曝光的操作</b></h1><h3>相對(duì)于傳統(tǒng)的攝影技術(shù)，甚至是對(duì)于今天的數(shù)碼攝影技術(shù)而言，手機(jī)攝影最大的特點(diǎn)就是快速直接。去掉了所謂的對(duì)焦，測(cè)光，只要輕按一下快門(mén)，全部搞定。這也讓很多人在潛意識(shí)里以為拍照本該就是如此。其實(shí)恰恰相反，手機(jī)攝影的原理和數(shù)碼相機(jī)的基本原理并無(wú)二致，數(shù)碼相機(jī)需要調(diào)節(jié)的數(shù)值，手機(jī)一樣可以。</h3><h3>在數(shù)碼攝影中，曝光有三個(gè)最重要的影響因素，被稱(chēng)為曝光鐵三角，他們之間互相影響，又互相牽制，而也正是這三個(gè)數(shù)值的存在，讓攝影師即使是拍攝同一場(chǎng)景，也會(huì)有不同的感覺(jué)。而為了能夠更加形象生動(dòng)的理解曝光的幾個(gè)因素，我們可以展開(kāi)想象：</h3><h3>任何的數(shù)碼相機(jī)，其實(shí)都由幾個(gè)重要的部分組成，分別是一個(gè)密不透光的盒子，在盒子的一側(cè)有一個(gè)透光的小孔，以及在小孔對(duì)立的面上一個(gè)小的可以記錄光影的紙片。</h3><h3>那么，關(guān)于一張照片的曝光主要有三個(gè)數(shù)值可以影響，分別是光圈，快門(mén)速度，以及感光值。光圈，就是剛剛“盒子”上小孔的大小，孔徑越大進(jìn)光量也就越大，畫(huà)面也就越亮。光圈的話(huà)，f數(shù)值越小光圈越大，例如光圈f/1.7大于f/2.2（因?yàn)楸举|(zhì)是光圈其實(shí)是倒數(shù)，即1/1.7和1/2.2）。但是，對(duì)于手機(jī)而言，光圈是不可以更改的（有一些所謂的光圈更改是算法模擬）。但這并不意味著，這個(gè)數(shù)值對(duì)手機(jī)攝影不重要，恰恰相反，這會(huì)是你選擇一部?jī)?yōu)秀手機(jī)的關(guān)鍵因素，因?yàn)楦蟮墓馊Σ拍鼙ＷC更充足的進(jìn)光量，也就是更好的畫(huà)質(zhì)，更好的夜拍等等。一加的f/1.7就是屬于足夠大的光圈，這也為優(yōu)秀的成像奠定了基礎(chǔ)。</h3> <h1><font color="#ed2308">拍攝的幾點(diǎn)關(guān)鍵因素:</font></h1><h3><b>（1）保證足夠的進(jìn)光量</b></h3><h3>當(dāng)我們想要拍攝到所謂的“焦外如奶油般暈開(kāi)，焦內(nèi)如刀鋒般銳利”的照片時(shí)，盡量選擇非常合適的時(shí)間，光線(xiàn)最好的時(shí)間當(dāng)然是室外晴天的午后，這時(shí)候光線(xiàn)充足，保證了足夠的進(jìn)光量。</h3><h3><b>（2）選擇合適的距離</b></h3><h3>一加5提供了一個(gè)合適的距離指示，一般情況下半身人像的距離最佳?？梢赃m當(dāng)?shù)恼{(diào)整，直到背景虛化效果幾個(gè)字顯示綠色，即說(shuō)明虛化成功，就可以按下快門(mén)。</h3><h3><b>（3）背景避免復(fù)雜紋理</b></h3><h3>一般街頭以及純色背景效果最佳。對(duì)于愛(ài)拍照的姑娘來(lái)說(shuō)，帶上你的男朋友，在陽(yáng)光燦爛的午后，在人來(lái)人往的街上，使用人像模式，你會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)論是他的心里還是鏡頭里，都只有你，這就是虛化的魅力。</h3><h3><b>(4)、擁有一雙攝影眼</b></h3><h3>在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，如何進(jìn)行構(gòu)圖是拍攝一張照片的重點(diǎn)。優(yōu)秀的構(gòu)圖不僅能夠升華主題，更能在視覺(jué)上有著極強(qiáng)的沖擊力。但有意思的是，攝影構(gòu)圖絕對(duì)不僅僅是記憶各類(lèi)法則，任何的法則都會(huì)被大師告訴你“是需要打破的”。</h3><h3><b>(5).攝影是用“光”的藝術(shù)</b></h3><h3>總是有人問(wèn)，為什么同樣的場(chǎng)景，攝影師拍攝出來(lái)的和普通人有著很大的差別？因?yàn)?，其?shí)除了場(chǎng)景是一樣的，還有一個(gè)非常重要的關(guān)鍵點(diǎn)，就是光線(xiàn)。</h3><h3>我們無(wú)時(shí)無(wú)刻都在接受著光線(xiàn)的變化，從清晨到傍晚，又或者是陽(yáng)光和云的配合，讓光線(xiàn)的變化豐富多彩。因此，當(dāng)我們想要拍攝照片的時(shí)候，除了拍攝地點(diǎn)，更要考慮拍攝的時(shí)機(jī)。日出和日落時(shí)分，陽(yáng)光有著非常好的色彩環(huán)境，有時(shí)候還由于光線(xiàn)有一定角度，從而呈現(xiàn)出非常優(yōu)秀的光感。</h3><h3><b>(6).攝影的拍攝就是譜曲，而后期就是演奏</b></h3><h3>對(duì)于拍攝的后期不同人有不同看法，有人認(rèn)為拍照片不能后期，他們認(rèn)為直出才是“攝影的真諦”；但是也有人不這么認(rèn)為，他們認(rèn)為只要是好照片就一定都是靠后期的，前期無(wú)論怎么拍 ，后期要么一個(gè)濾鏡要么“PS”保證起死回生。這兩者都過(guò)于極端，純影派風(fēng)光大師亞當(dāng)斯說(shuō)：“攝影的拍攝就是譜曲，而后期就是演奏”，是說(shuō)拍攝和后期是兩個(gè)密不可分的組成部分。我們要在前期拍攝的時(shí)候考慮到后期制作，在后期的時(shí)候也要尊重前期的主題意愿。例如“RAW”格式的引入就是最好的例子，一加5提供RAW格式的原因就是因?yàn)榭梢蕴峁┳钬S富的后期空間，能夠有更好的寬容度，這樣一定程度上彌補(bǔ)前期拍攝的不足，也一定程度上給予后期更大的空間，可以說(shuō)是前后期的橋梁。</h3><h3>因此，當(dāng)我們想用手機(jī)拍攝一組大片的時(shí)候，就可以嘗試使用RAW格式進(jìn)行拍照，并且由于手機(jī)性能的愈發(fā)強(qiáng)大，以前需要在桌面端處理的內(nèi)容，現(xiàn)在在手機(jī)端就可以實(shí)現(xiàn)。例如大名鼎鼎的Snapseed目前已經(jīng)支持了一加5的RAW格式，只要你手機(jī)打開(kāi)相應(yīng)的圖片，就會(huì)自動(dòng)識(shí)別，并直接幫你轉(zhuǎn)換到RAW解析的“顯影”部分。</h3> <h3>這是一個(gè)未完待續(xù)的命題，就像我們開(kāi)頭說(shuō)的，隨手一張照片易，隨手一張大片難，是因?yàn)槲覀兿胍臄z一組大片的時(shí)候，學(xué)習(xí)和探索的道路才剛剛開(kāi)始。但一次兩次不行，也許第三次你的照片就是大片。</h3>