在古典的西方油畫中，經(jīng)常會出現(xiàn)非常經(jīng)典的靜物作品，我們今天就教給大家利用家里的1盞臺燈，拍攝出像古典油畫一般的靜物作品。 古典油畫靜物布光是使用窗口采光，從水瓶的表面上就可以看到瓶上的反射，光從窗口射入，逐漸向室內(nèi)深處衰減，亮度集中在樂器和面包周邊的桌面上。 前期道具準(zhǔn)備<br>道具：玻璃、陶瓷器皿，花和水果，粗紋紙，包裝紙，布匹。<br>臺面：可以是任何白色或是自然木紋的臺面。<br>鏡頭：以中長焦為宜，畫面易于構(gòu)圖剪裁。<br>三腳架：三腳架是必須的?？扉T線也需要。<br>燈光：臺燈或是窗口<br>背景設(shè)計：景物的空間一般都是淺空間，后面的立面和前面的桌面形成對比，不僅能協(xié)助造型，也可以強化氣氛，有條件的攝影環(huán)境還可以利用破墻和畫布等襯托氣氛。 在家拍攝的時候，如果窗口的陽光不理想，可以使用1盞臺燈模擬窗口光線，也拍攝出類似倫布朗油畫的感覺，但是要注意光線的亮度和方向<div><br></div> 1.使用底光為主體打光：<br>營造神秘感，物體會在墻上留下有趣的陰影。缺點是很多地方陰影過重，暗部缺少細(xì)節(jié)，而亮部可能會過曝。 2.使用側(cè)光的光位拍攝：<br>正面光由于不利于表現(xiàn)物體的立體感，一般多用作輔助光，側(cè)光則立體感表現(xiàn)較好，也最適宜表現(xiàn)物體的質(zhì)感，因此，靜物攝影中常用側(cè)光。 3.利用頂光光位進行拍攝：<br>頂光最近似于太陽正午光照射的方向，缺點是陰影短小，直接投射在煮面上，桌面受光過強，高光不明顯，因此不宜使用。 光線的亮度影響到拍攝的速度，不同亮度可以形成不同風(fēng)格，過于明亮的光線造成強烈對比與弱光形成的朦朧細(xì)膩的光線均有不同的情感表達(dá)。傳統(tǒng)的靜物畫沒有焦點概念，整個畫面采用小光圈拍攝，造成遠(yuǎn)近均等清晰。這種方式最接近畫作風(fēng)格，也有追求鏡頭優(yōu)勢，強化虛實布局。 光線的方向決定高光亮部的區(qū)域<br>側(cè)光是靜物攝影中最常用的光線，這種光線可以很好地表現(xiàn)物體的高光和陰影關(guān)系，在布光的時候，注意高光區(qū)在物體表面的位置，不要影響到器皿的花紋，高光位置應(yīng)該有助于表現(xiàn)器皿的外輪廓。傳統(tǒng)的靜物器皿多為玻璃、陶器、瓷器、銀器等，注意器皿的表面材質(zhì)在光線下的豐富變化。用光可以多樣，和人像拍攝一樣。 靜物的構(gòu)圖是整個拍攝環(huán)節(jié)中的難點，這個你在拍攝的時候自然就會體會到。從對傳統(tǒng)靜物中觀察，古典油畫中的物件擺放華麗雍容、畫面宏大氣派，現(xiàn)代攝影中簡約主義和自然主義都有自己的風(fēng)格，有的隨意而為，有的簡約至極。一般來說如果對于構(gòu)圖不甚了解，可以從簡單做起，物件不超過三件，逐漸增加。構(gòu)圖本著構(gòu)圖法原則，無非是黃金分割和對稱平均2種基本方式。 <h1><b>對稱構(gòu)圖：</b><br></h1> <h1><b>黃金分割：</b></h1> <h1><b>散點構(gòu)圖：</b></h1> <h1><b>三角形構(gòu)圖：</b></h1> 擺放也要講究<br>作為擺拍，自然擺放變得十分重要，很多場景中靜物擺放得體，拍攝會很自然，如果擺放的時候構(gòu)圖別扭，重量失衡或是過于規(guī)律都會造成擺放的失敗，因此，可以從簡單到復(fù)雜，從規(guī)整到自然逐步來理解擺放的規(guī)律。 簡單的擺放方式可以是大小搭配，長短搭配，疏密搭配。沿用這個基本原則，逐漸增加群組的規(guī)律性。另外擺放的位置考慮到明暗關(guān)系，亮的物件在暗背景上，暗的物件在亮背景上。如果難以駕馭擺放效果，試試看減少道具。從簡單做起。 后期在LR和PS中，有多重方式可以調(diào)整畫面<br><br>1.裁切：利用后期工具，對畫面進行2次布局。突出重點，調(diào)整畫幅。 2.色彩平衡：調(diào)整亮度和冷暖調(diào)子，矯正拍攝時光線造成的色彩偏差。 3.背景和整體加工：如果需要模仿古代畫意風(fēng)格，我們需要在畫面上和背景上添加紋理效果來強化古典風(fēng)格，這樣斑駁的墻面和靜物可以更好地融合。 傳統(tǒng)構(gòu)圖偏向于橫幅，這樣的構(gòu)圖和桌面橫向比例有關(guān)，在畫面中容易實現(xiàn)的構(gòu)圖就是這樣的橫向畫幅，但是有的道具縱向展開的時候，也可以考慮縱向構(gòu)圖，方形構(gòu)圖傳統(tǒng)而完整，適合居中置放道具的方法。