<h3> <b>陳大章</b>，1930年9月出生于北京書畫世家。幼從家叔陳林齋學畫，十五歲時就有作品在北京榮寶齋展出，22歲為毛主席揮毫賀壽。擅長中國畫、美術(shù)設(shè)計。擅長中國畫、美術(shù)設(shè)計，以畫山水、松、竹、梅著稱于畫壇。</h3> <h3><b><font color="#167efb">祖上家產(chǎn)殷實，皇城根兒下的“國畫玩家”！</font></b></h3> <h3> 說起來，陳大章祖上其實是移民北京的“新京人”，其祖原先在收藏界奉為至尊的“秘色”越瓷的產(chǎn)區(qū)浙東紹興經(jīng)營瓷器，后北上進京，專做宮廷青瓷營生，在南皇城根下置辦了殷實的家產(chǎn)。從祖上與皇宮打交道，到陳大章作品入藏中南海、人民大會堂、國賓館、國家領(lǐng)導人會客廳等等，一直都沾著一個“皇”氣。</h3> <h3> 陳大章倒是地道的北京人，在皇城根下呱呱墜生，操一口純正的“京片子”，從小養(yǎng)鴿子、提鳥籠、斗蟋蟀、放風箏、馴鷂鷹、玩票房，并由此“玩”成一個國畫大家。不過，所有人知道，這樣的“玩”，其實是“世事洞明皆學問，人情練達即文章”的另一種說法。</h3> <h3><b><font color="#167efb">15歲在榮寶齋掛筆單，22歲為毛主席揮毫賀壽！</font></b></h3> <h3> 陳大章愛繪畫，從小就跟在叔叔陳林齋后面“涂鴉”。陳林齋這名字，老一輩的北京人很熟悉，京城著名工筆畫家，專事故宮(微博)古畫復制，那張深藏于故宮博物院的《韓熙載夜宴圖》手繪復制品就是他歷時三載的嘔心之作。正是由于叔叔的緣故，陳大章才有得天獨厚的機會在故宮藝海里徜徉，觀賞和臨摹的古本名畫海了去了，因而具有非常扎實的“童子功”。</h3> <h3> 15歲在榮寶齋掛筆單，掛筆單就是現(xiàn)今的個人作品展銷會，是榮寶齋給予藝術(shù)大家的特殊待遇，為一個15歲的孩子掛筆單，這在榮寶齋屬于破天荒。</h3> <h3> 大章十幾歲時家道已中落，為了幫助父親養(yǎng)家糊口，他擺煙攤兒，做小買賣，即便如此，陳大章并沒有放棄對繪畫的追求，一手撥算盤，一手握畫筆。著名作家老舍先生把他叫做“苦孩子”而收為義子。京城是丹青國手云集的地方，陳大章在大家之間行走、求教，先后得到齊白石、陳半丁、吳光宇、胡佩衡、陳少梅等的指導，耳濡目染，得益匪淺。</h3> <h3> 新中國成立后，組建“中國畫研究會”，齊白石任會長，副會長有葉淺予、王雪濤、黃均，陳大章是年齡最小的的一位常委，那時才21歲，往長須白眉的丹青國手叢中一站，顯得又小又稚嫩；毛澤東主席60大壽時，全國遴選105位知名書畫家揮毫賀壽，年齡最大的是齊白石，最年輕的是陳大章，22歲。</h3> <h3> 1952年，陳大章在中央工藝美院參加“建國瓷”設(shè)計和繪畫，原打算在挖掘考古、臨摹墓室壁畫和名畫復制的道路上走下去，這時，有兩位名人對他說：你還是去歷史博物館吧，在那里可以學到更多的歷史知識。于是，次年，他經(jīng)這兩位名人舉薦，調(diào)進中國歷史博物館美術(shù)部，負責展覽設(shè)計、古畫臨摹和繪畫創(chuàng)作，這一干就是幾十年。舉薦他的兩位名人，一位叫沈從文，一位叫鄭振鐸。</h3> <h3> 在中國歷史博物館，陳大章先后多次參加考古發(fā)掘，對古畫和壁畫進行了大量臨摹、復制，他復制的一批歷史人物畫像如漢武帝、武則天、努爾哈赤，包括宋徽宗的花鳥等，為中國歷史留下重要見證。王冶秋贊譽大章是臨摹古畫的專家。連他自己都說，如果沒有扎實的“童子功”，還真難以勝任這些工作。</h3> <h3><font color="#167efb"><b>從臨摹到創(chuàng)作，走出自己的藝術(shù)之路！</b></font></h3> <h3> 大凡名家出道，均以臨摹為始，進而閱覽人間滄桑，踏訪名山大川，眼達宇宙，胸羅珠璣，方可融人生感悟于畫面，化世事人情為意境。陳大章走的就是這樣的藝術(shù)之路，而且頗有心得。他說，臨摹古人，是學習古人的技巧，揣摩古人的筆意，畫家光有筆墨還不行，還得有生活，有社會責任感，有時代精神。陳大章七上黃山，四登泰山，在三峽崇山峻嶺之間跋涉，胸中裝就山水林壑、松風晨露。</h3> <h3> 25歲那年他去泰山，一路走，一路看，一路寫生，渴了，掬一捧山泉；餓了，啃一口干糧，四天，才攀上玉皇頂，而山上道長四天前就已獲報，早已烹茶以候。這次寫生，陳大章創(chuàng)作了一批以泰山為題材的作品，其中《泰山日出》掛上了天安門城樓。</h3> <h3> 陳大章早年以工筆人物見長，其《仕女圖》《嬰戲圖》《百子獻壽圖》，很早就被人收藏。</h3> <h3> 后專攻山水，無論是青綠山水，還是水墨山水，均取材廣泛，筆墨酣暢，意境高遠，獨樹一熾。他的青綠山水富有創(chuàng)新，融入工筆技法，勾以金線輪廓，畫面氣韻生動，色彩艷而不俗，評論界稱之為“金碧青綠山水”“大章皴法”。他的水墨山水大勢磅礴，氣韻生動。潑墨大膽，有大千之致；林泉流韻，似石濤風神。</h3> <h3><b><font color="#167efb">畫白梅懷念周總理，獲鄧穎超贊賞！</font></b></h3> <h3> 晚些年，他又喜歡畫白梅，在傳統(tǒng)紅梅、墨梅、粉梅、臘梅的“梅派”藝術(shù)流派中增添一朵奇葩。</h3> <h3> 陳大章畫白梅，源于對一位偉人的深切懷念。那是1976年，周恩來總理逝世，曾在總理親自關(guān)懷與指導下為國家重要國事在釣魚臺國賓館布館的陳大章覺得，只有白梅，才能表達對總理高風亮節(jié)精神的敬仰之情。于是，他連夜創(chuàng)作了一幅《白梅圖》。但是，這幅《白梅圖》被“四人幫”扣上“黑畫”的帽子而打入冷宮。</h3> <h5 style="text-align: left;"><font color="#167efb"> 《寒梅圖》</font></h5><h3><font color="#167efb"><br></font></h3><h3> 1988年，陳大章又精心為周恩來總理誕辰九十周年創(chuàng)作了巨幅《白梅圖》，鄧穎超大姐看完后說：“能夠體現(xiàn)周恩來的本質(zhì)和精神面貌”。這幅畫后來被毛主席紀念堂收藏。</h3> <h5 style="text-align: left;"><font color="#167efb"> 《白梅》</font></h5><h3><br></h3><h3> 自始，陳大章把畫白梅視作藝術(shù)生命里不可或缺的部分潛心研究，終于探索出“沒骨點染法”。沒骨技法就是不用墨線勾畫，直接用色彩繪畫。他常常在數(shù)枝蒼虬向上的梅枝上，用白粉灑染出花瓣，再施金粉勾出花蕊，背景襯以朦朧月色。白梅，冷月；清香，冷艷。<br></h3> <h5 style="text-align: left;"><font color="#167efb"> 《白梅》</font></h5><h3><br></h3><h3> “冰肌玉骨難寫真，不染人間半點塵。因遣暗香邀素月，留得疏影作詩魂?！标惔笳鲁３Ｔ诎酌穲D上這樣題識，這也成為他畫白梅的一種風格。<br></h3> <h3><b><font color="#167efb">“我還要畫，一定要畫出點兒好東西！”</font></b></h3> <h3><br></h3><h3> 退休后，陳大章勤奮繪畫，刻苦鉆研，曾創(chuàng)下月繪300幅國畫的紀錄。作為文化部老藝術(shù)家書畫院院長，他把與其他書畫家合作的傳世長卷《恭王府勝景圖》贈送給恭王府管理處收藏；他為人民大會堂、中南海、釣魚臺國賓館、北京各飯店、大廈和重要的博物館創(chuàng)作了上百幅丈二匹巨幅力作，其中《萬里長城圖》《黃山圖》《天險三峽》《泰山旭日》《白梅圖》等都是經(jīng)典之作。</h3> <h3> 陳大章晚年時仍聲音洪亮、底氣十足，“別看我80多歲了，我不服氣。我還要畫，一定要畫出點兒好東西?！?lt;/h3><h3><br></h3><h3> 2015年3月30日，陳大章在京逝世，享年85歲。</h3>