<div><br></div><div><b><font color="#ed2308">一、起承轉合法。</font></b></div><div><br> 這種布局法是律詩創(chuàng)作最常見的章法。它與絕句的起承轉合法極為相似，所不同的是律詩的起承轉合是以一聯(lián)為單位，而不是以一句為單位。</div><div><br><b><font color="#ed2308">（一）首聯(lián)：</font></b></div><div><br></div><div> <b><font color="#ed2308">起</font></b>，也叫發(fā)端或破題，即在首聯(lián)采用明起、暗起、反起、興起等手法，或寫景，或敘事，或比興，緊扣題目或中心思想展開筆觸，要突兀高遠。從這些手法運用所產(chǎn)生的效果來看，歸納起來通常有兩種開篇方式：一種采取步步為營法，層層推演，緩緩行筆，像野云出岫般輕逸自在。另一種則是采用懸念手法，使詩句開篇就顯得氣勢恢宏，引人入勝；如狂風卷浪，勢欲滔天，似長虹貫日，橫掠天際。歷史上許多著名的大詩人首聯(lián)通常突兀、高遠，善于造成一種先聲奪人、籠罩全篇之勢，如孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》首聯(lián)“八月湖水平，涵虛混太清”便兼具如此功效。</div><div><br><b><font color="#ed2308">（二）頷聯(lián)：</font></b></div><div><br></div><div> <b><font color="#ed2308">承</font></b>，通常以寫意、寫景、寫事、引證為主，結構上宜緊承首聯(lián)的意思去推波助瀾，緩緩地把詩意從程度、范圍、情感、意義等方面向前推進，繼續(xù)鋪敘、抒發(fā)。同時，因為它往往有“醒題”之說，所以在這里要注意詩句應緊密銜接首聯(lián)，暗藏伏筆，為鋪演后文留有回旋之余地，不可松泛神思而離題，凝住筆觸而斷意，因此“銜接”二字是這個位置之關鍵所在，一定要把握住這一點。</div><div><br><b><font color="#ed2308">（三）頸聯(lián)：</font></b></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308"> 轉</font></b>，律詩在此多寫意、寫景、言事、引證，與前聯(lián)之意相應相避。結構和內容的轉換，往往體現(xiàn)為由物及人、由景及情、由情及景、由事及理、由理及事等等思路上的轉換，當然同時也是內容上的轉換。要求轉折時務使筆鋒陡轉、突起波瀾、別開天地。相對而言，絕句在轉的時候可以采用“更”、“如”、“不”、“獨”、“若”、“誰”、“縱”、“欲”等字進行襯托以突出轉意，所以在氣勢更勝一籌；而律詩因為頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗的緣故，兩聯(lián)之間聯(lián)系較為緊密，轉的跳躍度比較?。ㄓ袝r候它甚至根本就不轉意而是只轉換視野角度等），依然緊跟上聯(lián)繼續(xù)抒情寫景，所以它不像絕句那樣靠詩句的用字來明顯表現(xiàn)出轉折跡象，而主要是通過筆觸的落點進行轉折。</div><div><br><b><font color="#ed2308">（四）尾聯(lián)：</font></b></div><div><br></div><div> <b><font color="#ed2308"> 合</font></b>，這是全詩最關鍵的部分，通常用“畫龍點睛”來形容其重要性，合句是全詩的結尾，往往具有收束全篇，點出主旨的作用，是全詩的概括和總結，是全詩之“瓴”，如同戲劇的高潮部分，應做到言有盡而意無窮。在律詩中，合句一般是前三聯(lián)詩意的最后合成，是詩人思想感情抒發(fā)的凝結點。通過前三聯(lián)的鋪墊，在這里要將詩意上升到全詩最高境界，推出作者獨到精辟的結論、見解，表現(xiàn)出昂揚向上的氣勢或耐人尋味的意趣。<br><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#167efb">下面通過幾個例子來說明起承轉合在四聯(lián)中的運用。</font></b><br><br></div><div><font color="#b06fbb"><b>例一</b></font></div><div><b><font color="#ed2308">李商隱《落花》：<br></font></b></div><div><b><font color="#ed2308">高閣客竟去，小園花亂飛；<br>參差連曲陌，迢遞送斜暉；<br>腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸；<br>芳心向春盡，所得是沾衣。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首詠物詩寫于李商隱境況不如意之時。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>“高閣客竟去，小園花亂飛”，開篇扣題直起，寫落花景象。落花雖然早有，客人在時卻渾然不覺，待到人去樓空，客散園寂，孤獨惆悵之情襲上心頭，詩人這才注意到滿園繽紛的落花，而且生出同病相憐的情思。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 頷聯(lián)</font></b>“參差連曲陌，迢遞送斜暉”，兩句承上，分別從不同角度進一步描寫落花“亂飛”的具體情狀。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 頸聯(lián)</font></b>“腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸”，在前面描寫的基礎上，話題一轉，直接抒發(fā)詩人的情感。有上聯(lián)的寫景進入本聯(lián)的抒情。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“芳心向春盡，所得是沾衣”，以議論抒情作結，花朵用生命裝點了春天，無私的奉獻出自己的一片芳心，最終卻落得個凋零殘破、沾人衣裾的凄涼結局，這不又是詩人自身的真實寫照嗎？語意雙關，低回凄婉，感慨無限。<br></div><div><br></div><div><b><font color="#167efb">例二</font></b></div><div><b><font color="#ed2308">孟浩然《望洞庭湖贈張丞相》<br>八月湖水平，涵虛混太清。<br>氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。<br>欲濟無舟楫，端居恥圣明。<br>坐觀垂釣者，徒有羨魚情。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這是一首干謁詩。唐玄宗開元二十一年，孟浩然西游長安，寫了這首詩贈當時在相位的張九齡，目的是想得到張的賞識和錄用。<br><br></div><div> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>“八月湖水平，涵虛混太清”，緊扣“望洞庭湖”明起，寫洞庭湖開闊涵渾的氣勢。汪洋浩闊，與天相連，潤澤著千花萬樹，容納了大小河系。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”，承接首聯(lián)實寫洞庭湖，上句用寬廣的平面襯托湖面的浩闊，下句用窄小的立體來反映湖的聲勢。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>兩句，轉入抒情；“欲濟無舟楫”，詩人面對浩浩的湖水，想到自己還是在野之身，要找出路卻沒有人接引，正如想渡過湖卻沒有船只一樣?！岸司訍u圣明”，是說在這個“圣明”的 太平盛世，自己不甘心閑居無事，要出來做一番事業(yè)。這兩句是正式向張丞相表白心事，出仕求官，干一番事業(yè)。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 尾聯(lián)</font></b>“坐觀垂釣者，徒有羨魚情”兩句，進一步向張丞相發(fā)出呼吁。詩人巧妙的運用了“臨淵羨魚，不如退而結網(wǎng)”的古語，表明對張丞相的欽羨，表達自己希望能夠得到援引的心情。<br></div><div><br></div><div><b><font color="#39b54a">例三</font></b></div><div><b><font color="#ed2308">杜甫《蜀相》<br>丞相祠堂何處尋？錦官城外柏深深。<br>映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。<br>三顧頻煩天下計，兩朝開濟蕪臣心。<br>出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首詩前半部分寫景，后半部論事，詩篇由景及事進而抒發(fā)史論，結構獨具匠心，筆觸流暢自然。從謀篇布局來看：<br><b><font color="#ed2308"><br></font></b></div><div><b><font color="#ed2308"> 首聯(lián)</font></b>中第一句“丞相祠堂何處尋？”設問扣題，第二句“錦官城外柏深深”，緊承首句自作回答引出武侯祠所在位置；</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音”承接首聯(lián)，繼續(xù)描述祠堂周圍景象；<br><br></div><div> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“三顧頻煩天下計，兩朝開濟蕪臣心”話題一轉，由景物轉到人物，用敘事的手法寫諸葛亮一生的豐功偉績；</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>首句“出師未捷身先死”是承上啟下過渡句，次句以“長使英雄淚滿襟”結束全篇，全詩氣韻流暢，讀起來余味悠長、讓人嘆惋。<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ff8a00">例四</font></b></div><div><b><font color="#ed2308">王維《山居秋暝》<br>空山新雨后，天氣晚來秋。<br>明月松間照，清泉石上流。<br>竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。<br>隨意春芳歇，王孫自可留。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首詩是山水詩的代表作之一，它唱出了隱居者的戀歌。全詩描繪了秋雨初晴后傍晚時分山村的旖旎風光和山居村民的淳樸風尚，表現(xiàn)了詩人寄情山水田園，對隱居生活怡然自得的滿足心情。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b> “空山新雨后，天氣晚來秋”，開篇點題，寫薄暮之景，山雨初霽，幽靜閑適，清新宜人。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“明月松間照，清泉石上流”，承接首聯(lián)，繼續(xù)寫傍晚山中雨后之景，也是對首聯(lián)進行延續(xù)和具體補充?！懊髟隆笨圩∈茁?lián)“晚”字，“清泉石上流”則是“新雨后”的結果。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”。前兩聯(lián)寫景，此聯(lián)則轉向寫人物活動，與前兩聯(lián)形成一靜一動的相互映襯，讓山林不再死寂，為詩歌增添了一份生氣和活力。詩境要開闊，意蘊要深厚，轉句就必須合理、恰當。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“隨意春芳歇，王孫自可留”，大意是“任憑那些春天的花草凋謝枯萎，我這隱居山中的人自可留居”。潛臺詞是：此時的山中雖然不像春天那樣芳草鮮美百花嬌艷，卻有著春天沒有的獨特秋景，正是這些動人的秋景讓我留戀留居。一二聯(lián)寫景，第三聯(lián)寫人：都是寫秋天傍晚時山中的場景。正是看著這樣的景象，詩人才生發(fā)出留戀山中不愿離去的想法：對隱居生活的喜愛和向往。這就表現(xiàn)出了作者的情感，點明了詩歌的主旨。<br></div><div><br></div><div><b><font color="#b06fbb">例五</font></b></div><div><b><font color="#ed2308">皇甫冉《春思》 <br>鶯啼燕語報新年，馬邑龍堆路幾千；<br>家住層城連漢苑，心隨明月到胡天；<br>機中織錦論長恨，樓上花枝笑獨眠；<br>為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>入題，開門見山。第一句“鶯啼燕語報新年”，寫春，第二句“馬邑龍堆路幾千”，寫思。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>緊承首聯(lián)，“家住層城連漢苑，心隨明月到胡天”，一寫少婦所在，一寫征夫所在，承上二句，進行補充。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“機中織錦論長恨，樓上花枝笑獨眠”，別轉一層，借竇滔之妻蘇蕙織錦成文之事，以抒遠別之幽怨。<br>尾聯(lián)“為問元戎竇車騎，何時返旆勒燕然”，望征夫早日凱旋，收合題旨。</div><div><br><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">二、起承繼（承）轉合法。</font></b></div><div><br> 這種章法的基本概念，就是首聯(lián)起，頷聯(lián)承，頸聯(lián)繼續(xù)承接，尾聯(lián)轉合，把轉的功能放在尾聯(lián)的上句，尾聯(lián)的下句承擔合的功能。</div><div><br> 此章法的關鍵在于作者在頷聯(lián)處感覺力度不夠，還不能對為尾聯(lián)的合結起到全力的推動，所以頸聯(lián)處暫時不轉，而是在頷聯(lián)的基礎上進一步發(fā)揮。<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">例一：王維《觀獵》：<br>風勁角弓鳴，將軍獵渭城。<br>草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。<br>忽過新豐市，還歸細柳營。<br>回看射鵰處，千里暮云平。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 該詩<b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>“風勁角弓鳴，將軍獵渭城”，開篇點題，由風嘶弦鳴從側面帶出參與狩獵活動的將軍。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕”，承借“獵”字展開筆觸，對渭城狩獵過程進行刻畫。作者采用白描手法，借助“草枯”、“雪盡”兩個詞匯使獵場呈現(xiàn)出一片蒼茫遼闊景象，頗具畫意渲染，同時也為后文“千里暮云平”的出現(xiàn)打下伏筆。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“忽過新豐市，還歸細柳營”同樣緊接馬蹄之“輕”而說到狩獵歸來之意，作者用“忽過”、“還歸”來刻畫狩獵將軍輕騎矯健的形象，讓讀者感受到將軍返回軍營之迅捷就像雄壯疾速的軍事行動，這種猶如瞬息千里的場面轉換使人頓生暢快淋漓之情。另一面也借助場面的描繪暗示主人公具備名將周亞夫的風度，這與他在前面射獵時意氣風發(fā)、颯爽英姿的形象正好吻合。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“回看射鵰處，千里暮云平”，出句筆鋒一轉，不是寫回營后慶賀狩獵成功的盛大場面，反而折回到彰顯將軍膂力強、箭法高的“射鵰處”，展示出一幅“千里寂寥，暮云橫亙”的蒼涼空曠畫面，有余味，有氣概，讀之令人拍案稱奇。<br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308"><br></font></b></div><div><b><font color="#ed2308">例二：王灣《次北固山下》：</font></b></div><b><font color="#ed2308">客路青山外，行舟綠水前。<br>潮平兩岸闊，風正一帆懸。<br>海日生殘夜，江春入舊年。<br>鄉(xiāng)書何由達，歸雁洛陽邊。</font></b><div><br> 這首詩寫的旅途中的鄉(xiāng)思話題，但卻僅僅有一點兒凄涼的情調，這不得不讓人對王灣積極進取、豁達開朗的心態(tài)產(chǎn)生敬佩之意。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>“客路青山外，行舟綠水前”，對仗句發(fā)端，先寫“客路”而后寫“行舟”。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 頷聯(lián)</font></b>“潮平兩岸闊，風正一帆懸”，緊承首聯(lián)，描寫出行舟所看到的平野開闊、大江直流、波平浪靜的美麗景象。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“海日生殘夜，江春入舊年”，繼續(xù)承接以上兩聯(lián)，描寫江上行舟，即將天亮時的情景。在前三聯(lián)中，明朗的視野、壯闊的氣象、喜悅的心情表現(xiàn)出來的的興奮筆觸，以及“海日”、“江春”的到來而驅走了“殘夜”和“舊年”，無疑悄悄地向人們預示著一個新時代的到來，可以說這段旅途簡直就是一個不平凡人生的嶄新開端。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 尾聯(lián)</font></b>“鄉(xiāng)書何由達，歸雁洛陽邊”首句筆鋒一轉，通過設問句進行抒情，希望雁兒在飛過家鄉(xiāng)之時，能夠替我問候一下家人。尾聯(lián)緊承三聯(lián)，遙應首聯(lián)。表達了對親人的思念，透露出一層淡淡的思鄉(xiāng)愁緒。<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">例三：孟浩然《過故人莊》<br>故人具雞黍，邀我至田家。 <br>綠樹村邊合，青山郭外斜。<br>開軒面場圃，把酒話桑麻。<br>待到重陽日，還來就菊花。</font></b><br><br></div><div> 這是一首田園詩，描寫農(nóng)家恬靜閑適的生活情景，也寫老朋友的情誼。詩由“邀”到“至”到“望”又到“約”一徑寫去，自然流暢。語言樸實無華，意境清新雋永。作者以親切省凈的語言，如話家常的形式，寫了從往訪到告別的過程。其寫田園景物清新恬靜，寫朋友情誼真摯深厚，寫田家生活簡樸親切。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 首聯(lián)</font></b>“故人具雞黍，邀我至田家”，從應邀寫起，寫“故人”準備豐盛酒菜，邀請我去家中做客。<br><br></div><div> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“綠樹村邊合，青山郭外斜”，承接首聯(lián)“田家”，寫前往途中所看到的“故人”家鄉(xiāng)的美麗的田園風光，是描寫山村風光的名句，綠樹環(huán)繞，青山橫斜，猶如一幅清淡的水墨畫。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“開軒面場圃，把酒話桑麻”，繼續(xù)承接上文，“雞黍”、“田家”，寫山村生活情趣。面對場院菜圃，把酒談論莊稼，親切自然，富有生活氣息。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“待到重陽日，還來就菊花”，出句話題一轉，以未來之約，重陽節(jié)還來相聚作結。寫出友情之深，言有盡而意無窮。<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">三、起承展轉合法。</font></b></div><div><br> 此章法的基本概念，就是首聯(lián)的上句起，下句承，中間兩聯(lián)展開，鋪敘，尾聯(lián)的上句轉，下句合。從形式上看，就好像把絕句分成上下兩部分，然后在中間插入鋪敘手法很明顯的兩個對仗句。這也是律詩常見一種的布局方法（五律多采用這種布局），而且結構分明，最適用于初學者使用。</div><div><br></div><div><br><b><font color="#ed2308">例一：杜甫《春日憶李白》：<br>白也詩無敵，飄然思不群。<br>清新庾開府，俊逸鮑參軍。<br>渭北春天樹，江東日暮云。<br>何時一尊酒，重與細論文。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首詩抒發(fā)了作者對李白的贊譽和懷念之情，同時也充滿著對李白詩文深深的懷念。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 首聯(lián)</font></b>第一句“白也詩無敵”稱贊李白的詩冠絕當代。第二句“飄然思不群”，承接首句，是對上句的說明，是說他之所以“詩無敵”，就在于他思想情趣，卓異不凡，因而寫出的詩，出塵拔俗，無人可比。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“清新庾開府，俊逸鮑參軍”，承接首聯(lián)，展開筆觸，贊美李白的詩像庾信那樣清新，像鮑照那樣俊逸。<br><br></div><div> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“渭北春天樹，江東日暮云”，繼續(xù)展開，寫作者和李白各自所在之景，兩地相隔，牽連著雙方同樣的無限情思?；貞浽谝黄饡r的種種美好時光，懸揣二人分別后的情形和此時的種種情狀。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 尾聯(lián)</font></b>“何時一尊酒，重與細論文”，首句轉而直接抒情，通過設問，提出熱切希望：“什么時候才能再次歡聚，像過去那樣，把酒論詩啊！”把酒論詩，這是作者最難忘懷、最為向往的事，以此作結，正與詩的開頭呼應。</div><div><br></div><div><br><b><font color="#ed2308">例二：杜甫《初月》：<br>光細弦豈上，影斜輪未安。<br>微升古塞外，已隱暮云端。<br>河漢不改色，關山空自寒。<br>庭前有白露，暗滿菊花團。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> <b><font color="#ed2308"> 首聯(lián)</font></b>第一句“光細弦豈上”直接入題，描繪初月的形狀，突出其“細”；第二句“影斜輪未安”承接第一句，補充交代月光；</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“微升古塞外，已隱暮云端”，緊承第二句，展開描繪初月的光影，突出其微弱嬌柔的姿態(tài)，并選用“古塞”、“暮云”作為初月升起的背景，使全詩的韻味高古。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 頸聯(lián)</font></b>“河漢不改色，關山空自寒”，是全詩的中心，一方面進一步描繪了高古廖廓的境地，一方面寄予了作者的精神氣骨：“不改色”明寫銀河星月，暗喻詩人的忠貞愛國，“空自寒”暗喻詩人抱定貞直之志，寧為流俗不理解而甘于寂寞的情操。以上三聯(lián)嗎都是圍繞初月寫景，二三兩聯(lián)視具體的描繪。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 尾聯(lián)</font></b>“庭前有白露，暗滿菊花團”首句轉而寫庭前白露，末句用“菊花團”點明時節(jié)正是秋天，有一種淡淡的韻味，收束全文。全詩抓住初升之月的特色，寫出其靜、淡、寒、貞，暗喻自己的精神氣節(jié)，筆觸新穎傳神。<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">例三：杜甫《望岳》<br>岱宗夫如何？齊魯青未了。<br>造化鐘神秀，陰陽割昏曉。 <br>蕩胸生層云，決眥入歸鳥。 <br>會當凌絕頂，一覽眾山小。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首詩是杜甫青年時代的作品，充滿了詩人青年時的浪漫豪情。全詩沒有一個“望”字，但緊緊圍繞詩題“望岳”的“望”字著筆，由遠望到近望，再到凝望，最后是俯望。詩人描寫了泰山雄偉磅礴的氣象，抒發(fā)了自己勇于攀登，傲視一切的雄心壯志，洋溢著蓬勃的朝氣。</div><div> <br> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>第一句句“岱宗夫如何？”寫乍一望見泰山時，高興得不知怎樣形容才好的那種揣摹勁和驚嘆仰慕之情，設問發(fā)端，非常傳神。第二句“齊魯青未了”，承接問句，補充回答——在古代齊魯兩大國的國境外還能望見遠遠橫亙在那里的泰山，以距離之遠來烘托出泰山之高。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">以下兩聯(lián)</font></b>，展開描述?！霸旎娚裥?，陰陽割昏曉”兩句，緊承“青未了”寫近望中所見泰山的神奇秀麗和巍峨高大的形象；“蕩胸生層云，決眥入歸鳥”兩句，是寫細望。見山中云氣層出不窮，故心胸亦為之蕩漾；因長時間目不轉睛地望著，故感到眼眶有似決裂?！皻w鳥”是投林還巢的鳥，可知時已薄暮，詩人還在望。其中蘊藏著詩人對祖國河山的熱愛和對祖國山河的贊美之情。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 尾聯(lián)</font></b>“會當凌絕頂，一覽眾山小”兩句，面對如此美景，引出作者的無限遐想，是為轉合。不僅寫出了泰山的雄偉，也表現(xiàn)出詩人的心胸氣魄，引起讀者強烈的共鳴。<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">四、分總法。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這種布局方法的特點是：前三聯(lián)扣題分寫，尾聯(lián)做出總結。<br><br></div><div><b><font color="#ed2308">例一：俞素芝《水村閑望》<br>畫橈兩兩枕汀沙，隔岸煙蕪一望賒。<br>翡翠閑居眠藕葉，鷺鷥別業(yè)在蘆花。<br>溪云淡淡迷漁屋，野旆翩翩露酒家。<br>可惜一繃真水墨，無人寫得寄京華。</font></b><br><br></div><div> 這首詩描寫了隱逸的田園生活，抒發(fā)了閑情逸致。全詩按“望”組織題材，以“水”顯示特色，集中表現(xiàn)了“閑‘的心境。</div><div><br> 這首詩的前三聯(lián)寫景，由沙灘到隔岸，然后轉到河內，再移到岸邊，最后延伸到河外。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>“畫橈兩兩枕汀沙，隔岸煙蕪一望賒”，寫粗望，抓住水村的特點，先寫停泊在沙洲上的船，用“枕”字以寫“閑”，以“兩兩”寫“閑”中不乏和諧美好；再寫隔岸煙霧迷朦中的野草，遠景和近景明暗配搭和諧，頗有朦朧感。<br>頷聯(lián)“翡翠閑居眠藕葉，鷺鷥別業(yè)在蘆花”，寫細望，以翡翠鳥和鷺鷥的“閑”居來襯托自己的“閑”望，寫的是靜景。</div><div><br><b><font color="#ed2308"> 頸聯(lián)</font></b>“溪云淡淡迷漁屋，野旆翩翩露酒家”，寫遠望，由近及遠，采用動靜結合的手法來寫景：溪云淡淡，暮靄沉沉，漁屋迷茫，酒旗招展，動中有靜，靜中有動，朦朦朧朧，更添情趣。</div><div><br><b><font color="#ed2308"> 最后</font></b>，在激勵描繪水村美靜止后，寫出感慨：“可惜一繃真水墨，無人寫得寄京華。”不禁想勸一勸那些可憐的身處“朱門務傾奪”中的人們，切莫“就中奔走費光陰”，自己多想畫一幅《水村閑望》寫意畫，再題上這首詩送給他們。歸結全文。</div><div><br></div><div><br><b><font color="#ed2308">例二：王維《春中田園作》<br></font></b></div><div><b><font color="#ed2308">屋上春鳩鳴，村邊杏花白。<br>持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。<br>歸燕識故巢，舊人看新歷。<br>臨觴忽不御，惆悵思遠客。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首田園作是一幅取景、構圖都頗具匠心的田園畫卷，畫的是一首春天的頌歌，鳥兒叫了，杏花白了，農(nóng)夫們也拉開了農(nóng)事的序幕。詩中充滿了春天的氣息，但是作者并沒有渲染春天的姹紫嫣紅，而是用淡淡的文筆加以描述。這淡淡的文字卻成功地向我們傳達了春天的到來。詩人通過敏銳的感覺，捕捉到了早春的景象，詩中的景物都充滿了生機，而人們也在春天的熏陶之下，對未來滿懷著憧憬。詩人在贊美這大好春光的同時，又為那些遠在他鄉(xiāng)無法享受和領略這美好的生活的游子們感到惆悵和惋惜。</div><div><br> 這首詩的前三聯(lián)六句，都是寫詩人所看到的春天的景象。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 首聯(lián)</font></b>“屋上春鳩鳴，村邊杏花白”，寫初春的景象。冬天很難見到的斑鳩，隨著春的來臨，很早就飛到村莊來了，在屋上不時鳴叫著，村中的杏花也趕在桃花之前爭先開放，開得雪白一片，整個村子掩映在一片白色杏花之中。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 頷聯(lián)</font></b>“持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈”，由春天的景物寫到農(nóng)事，好像是春鳩的鳴聲和耀眼的杏花，使得農(nóng)民在家里呆不住了，他們有的拿著斧子去修整桑枝，有的扛著鋤頭去察看泉水的通路。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“歸燕識故巢，舊人看新歷”，燕子歸來，飛上屋梁，在巢邊呢喃地叫著，似乎還能認識它的故巢，而屋中的舊主人卻在翻看新一年的日歷。對著故巢、新歷，燕子和人將怎樣規(guī)劃和建設新的生活，這是用極富詩意的筆調，寫出春天的序幕。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 結尾</font></b>“臨觴忽不御，惆悵思遠客”兩句，寫自己的感情活動。詩人覺得這春天田園的景象太美好了，“物欣欣而向榮，泉涓涓而始流”，一切是那樣富有生氣，充滿著生活之美。他很想開懷暢飲，可是，對著酒又停住了，想到那離開家園作客在外的人，無緣享受與領略這種生活，不由得為之惋惜、惆悵。<br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#ed2308">例三：李商隱《淚》：<br>永巷長年怨綺羅，離情終日思風波。<br>湘江竹上痕無限，峴首碑前灑幾多。<br>人去紫臺秋入塞，兵殘楚帳夜聞歌。<br>朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font><font color="#167efb"><b>詩意解釋：</b></font><br> “永巷長年怨綺羅”，永巷，是漢代宮中幽禁妃嬪、宮女的地方，《史記。呂后紀》載：“呂后最怨戚夫人及其子趙王，乃令永巷囚戚夫人?！遍L年，不但指一年到頭，亦指多年。這句說的是失寵之淚。</div><div><br> “離情終日思風波”，離情，即離別之情；江淹在他的《別賦》中寫道：“黯然銷魂者，唯別而已矣！……造分手而銜涕，感寂寞而傷神?！奔仁请x情，且又終日擔心行人路上不可預見的風波，能不墮淚嗎？這是離情之淚。</div><div><br> “湘江竹上痕無限”，這句用的是娥皇、女英哭湘江，飛淚濺竹成斑的典故；這是傷悼之淚。</div><div><br> “峴首碑前灑幾多”，峴首碑，用的是兩晉羊祜之事，羊祜鎮(zhèn)守襄陽，德政昭如日月，死后百姓在峴山建廟立碑，歲時祭祀，見碑者無不流淚。此是感德之淚。</div><div><br> “人去紫臺秋入塞”，紫臺，即紫宮，指的是漢代宮庭；入塞，歷史上關于入塞最為使人淚下的事恐怕就是昭君出塞這件事了，王安石詩云：“漢宮侍女暗垂淚，沙上行人卻回首。”句中那個“秋”字，隱含了多少去國不歸之淚？</div><div><br> “兵殘楚帳夜聞歌”，稍懂一點歷史的人，便知這一句用的是西楚霸王項羽的故事了，《史記。項羽本紀》載：“項王軍壁垓下，兵少食盡，漢軍及諸侯兵圍之數(shù)重?！孤劃h軍四面皆楚歌，……項王則夜起，飲帳中。……於是項王乃悲歌慷慨，自為詩曰：‘力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝。騅不逝兮可柰何，虞兮虞兮柰若何！’歌數(shù)闋，美人和之。……項王泣數(shù)行下，左右皆泣，莫能仰視?！边@是英雄末路之淚。</div><div><br> “朝來灞水橋邊問”，灞水橋，指送別之處，《三輔黃圖。卷六》載：“灞橋在長安東，跨水作橋。漢人送客至此橋，折柳贈別?！边@是送別之淚。</div><div><br> 作者在<b><font color="#ed2308">前面三聯(lián)</font></b>六句詩中例舉出六種不同性質的淚水。這六件事情況不同，性質各異，但卻有一個共同之點，即都包含著詩題的一個“淚”字：首句是失寵之淚，次句是離情之淚，三句是傷悼之淚，四句式懷德之淚，五句是異域難歸之淚，六句是英雄末路之淚。六件事，六種淚，彼此之間，并無什么有機的聯(lián)系，粗粗看去，好像只是一些故實的堆積。然而，讀到最后一聯(lián)，令人豁然開朗，原來詩的構思異常新奇獨特：前面六句，都是鋪墊陪襯，最后一聯(lián)，才是本旨。前六句的六種淚相對于作者本人來說，只能算是平常之淚，都比不上后面的灞橋送別之淚。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">最后一聯(lián)</font></b>“朝來灞水橋邊問，未抵青袍送玉珂”，以最悲涼莫過于青袍寒士陪送玉珂貴宦時所留下傷心的眼淚做結，寫出了屈沉下僚、俯仰隨人的寒門志士的屈辱、無奈和難堪。<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">例四：李白《訪戴天山道士不遇》<br>犬吠水聲中，桃花帶露濃。<br>樹深時見鹿，溪午不聞鐘。<br>野竹分青靄，飛泉掛碧峰。<br>無人知所去，愁倚兩三松。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 李白早年即富有才華，他在大匡山讀書時，就描繪了這樣一幅色彩鮮明的訪問道士不遇圖。道士姓名，不得而知。通篇著意于寫景，真實自然，并生動形象地再現(xiàn)了道士世外桃源的優(yōu)美生活境界。</div><div><br> 全詩八句，前六句寫往“訪”，重在寫景，景色優(yōu)美；末兩句寫“不遇”，重在抒情，情致婉轉。</div><div><br> 詩的開頭兩句展現(xiàn)出一派桃源景象。<b><font color="#ed2308">首句</font></b>寫所聞，泉水淙淙，犬吠隱隱；次句寫所見，桃花帶露，濃艷耀目。詩人正是緣溪而行，穿林進山的。這是入山的第一程，宜人景色，使人留連忘返，且讓人聯(lián)想到道士居住此中，如處世外桃源，超塵拔俗。第二句中“帶露濃”三字，除了為桃花增色外，還點出了入山的時間是在早晨，與下一聯(lián)中的“溪午”相映照。</div><div><br><b><font color="#ed2308"> 頷聯(lián)</font></b>“樹深時見鹿，溪午不聞鐘”，是詩人進山的第二程。詩人在林間小道上行進，常常見到出沒的麋鹿；林深路長，來到溪邊時，已是正午，是道院該打鐘的時候了，卻聽不到鐘聲。這兩句極寫山中之幽靜，暗示道士已經(jīng)外出。鹿性喜靜，常在林木深處活動。既然“時見鹿”，可見其幽靜。正午時分，鐘聲杳然，唯有溪聲清晰可聞，這就更顯出周圍的寧靜。環(huán)境清幽，原是方外本色，與首聯(lián)所寫的桃源景象正好銜接。這兩句景語又含蓄地敘事：以“時見鹿”反襯不見人；以“不聞鐘”暗示道院無人。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“野竹分青靄，飛泉掛碧峰”，是詩人進山的第三程。從上一聯(lián)“不聞鐘”，可以想見詩人距離道院尚有一段距離。這一聯(lián)寫來到道院前所見的近景：道士不在，唯見融入青蒼山色的綠竹與掛上碧峰的飛瀑而已。詩人用筆巧妙而又細膩：“野竹”句用一個“分”字，描畫野竹青靄兩種近似的色調匯成一片綠色；“飛泉”句用一個“掛”字，顯示白色飛泉與青碧山峰相映成趣。由于道士不在，詩人百無聊賴，才游目四顧，細細品味起眼前的景色來。所以，這兩句寫景，既可以看出道院這一片凈土的淡泊與高潔，又可以體味到詩人造訪不遇爽然若失的情懷。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 結尾兩句</font></b>“無人知所去，愁倚兩三松”，詩人通過問訊的方式，從側面寫出“不遇”的事實，又以倚松再三的動作寄寫“不遇”的惆悵，用筆略帶迂回，感情亦隨勢流轉，久久不絕。<br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">五、總分法。（承接式）</font></b></div><div><br> <b><font color="#ed2308">總分法</font></b>的布局形式，很難找到清晰的起承轉合的痕跡，作者總是因一時一事之所感，一氣直下，一篇中只有首句或首聯(lián)點題或揭示中心，一下三聯(lián)都是圍繞此句意展開，或描寫，或抒情。</div><div><br><b><font color="#ed2308">例一：例如，杜甫《聞官軍收河南河北》：<br>劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。<br>卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜若狂。<br>白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。<br>即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 此詩作于763年（唐代宗廣德元年）春。當年正月史朝義自縊，他的部將李懷仙斬其首來獻，安史之亂結束。杜甫是一個熱愛祖國而又飽經(jīng)喪亂的詩人，聽到這消息，不禁驚喜欲狂，手舞足蹈，沖口唱出這首七律。</div><div><br> 這首詩，除第一句交代了事件的原由，敘事點題外，其余各句，都是抒發(fā)詩人忽聞勝利消息之后的驚喜之情。詩人的思想感情出自胸臆，一氣貫注，承而直下，任憑感情的奔放和馳騁。</div><div><br> 全詩情感奔放，處處滲透著“喜”字，痛快淋漓地抒發(fā)了作者無限喜悅興奮的心情。因此被稱為杜甫“生平第一快詩”。詩的后六句都是對偶，但卻明白自然像說話一般，有水到渠成之妙。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>，“劍外忽傳收薊北”，起勢迅猛，恰切地表現(xiàn)了捷報的突然?！俺趼勌闇I滿衣裳”則以形傳神，表現(xiàn)突然傳來的捷報在“初聞”的一剎那所激發(fā)的感情波濤，這是喜極而悲、悲喜交集的真實表現(xiàn)。這兩句是全詩的總起，以下三聯(lián)都是圍繞此聯(lián)展開。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 頷聯(lián)</font></b>“卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂”，緊承首聯(lián)，落腳于“喜欲狂”，這是驚喜的更高峰。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)”一聯(lián)，就“喜欲狂”作進一步抒寫。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽”，寫詩人“青春作伴好還鄉(xiāng)”的狂想，身在梓州，而彈指之間，心已回到故鄉(xiāng)。詩人的驚喜達到高潮，全詩也至此結束。<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">例二：溫庭筠《處士盧岵山居》<br>西溪問樵客，遙識主人家。<br>古樹老連石，急泉清露沙。<br>千峰隨雨暗，一徑入云斜。<br>日暮鳥飛散，滿山蕎麥花。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首詩沒有直接寫盧岵，也沒有直接寫作者的心情，而是只寫盧岵處士山居的景色，以景襯人。通過山居景色的描寫，反應其人品的高潔以及作者的仰慕之情。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>“西溪問樵客，遙識主人家”，是說先向砍柴的人打聽盧岵山居的所在地，然后遠遠地認準方向走去。通過“問樵客”、“遙識”的寫法，暗示出盧岵山居的幽僻，總領下文，以下三聯(lián)都是承接首聯(lián)，寫處士山居的幽美環(huán)境。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“古樹老連石，急泉清露沙”，寫一路所見，是近景。古樹老根纏石，仿佛它天生是連著石頭長起來的。湍急清澈的泉水，把面上的浮土、樹葉沖走了，露出泉底的沙子來，更顯得水明沙凈。這兩句形象地描繪了幽僻山徑中特有的景物和色彩。</div><div><br><b><font color="#ed2308"> 頸聯(lián)</font></b>兩句，寫入望的遠景。“一徑入云斜”和“千峰隨雨暗”相對照，見得那通往盧岵山居小路的高峻、幽深，曲曲彎彎一直通向煙云深處。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“日暮鳥飛散，滿山蕎麥花”兩句，寫日暮景色，襯托古樸高潔的“處士”形象。<br></div><div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">例三：《陪鄭廣文游何將軍山林十首》之三<br>萬里戎王子，何年別月支。<br>異花開絕域，滋蔓匝清池。<br>漢使徒空到，神農(nóng)竟不知。<br>露翻兼雨打，開坼日離披。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> <b><font color="#ed2308"> 首聯(lián)</font></b>“萬里戎王子”是一篇之主，戎王子是一種花的名稱，整個一首詩，都是講這種花?！昂文陝e月支”點明了此花的原產(chǎn)地。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 頷聯(lián)“</font></b>異花開絕域，滋蔓匝清池”二句，寫出移根中土的繁茂景象。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“漢使徒空到，神農(nóng)竟不知”，則是說漢代的使臣出使月支，竟未帶此花到中土，神農(nóng)氏號稱遍嘗百草，亦未能識得。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“露翻兼雨打，開坼日離披”二句點出此花的名貴罕有。結句微寓風雨無常之慨。</div><div><br></div><div><br></div><div><br><b><font color="#ed2308">例四：七律 盼郎歸<br>堂前雙鵲唱梅花，喜報郎君已近家。<br>意亂翻箱尋錦繡，心慌對鏡抹云霞。<br>金杯斟滿西鳳酒，艷火煮濃龍井茶。<br>倚戶含羞翹首望，北風一任撫輕紗。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首詩采用的也是總分式。<b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>“堂前雙鵲唱梅花，喜報郎君已近家”，以景興起，交代時間事件，<b><font color="#ed2308">以下三聯(lián)</font></b>承接首聯(lián)分寫喬裝打扮、精心備餐、倚戶遠望等幾個場景來表達對愛人歸來的急切盼望之情。<br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><br></div><div><b><font color="#ed2308">六、跳躍布局法。（并列式）</font></b></div><div><br> 當我們要描寫的所見所聞的時空跨度很大或者要描寫的事件多，就可以采用這種布局形式。<br> 這種布局的特點是四聯(lián)之間是一種并列的關系。<br><br></div><div><b><font color="#ed2308">例一：白居易《杭州春望》<br>望海樓明照曙霞，護江堤白踏晴沙。<br>濤聲夜入伍員廟，柳色春藏蘇小家。<br>紅袖織綾夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。<br>誰開湖寺西南路，草綠裙腰一道斜。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 這首詩對杭州春日景色作了全面的描寫，前六句都是一句一景，最后兩句為一景。七處景色都靠“望”字把它們聯(lián)在一起，構成一個完整的畫面。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 首聯(lián)</font></b>寫登樓遠望海天瑰麗的景色，<b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>寫城內景色，<b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>寫風土人情，<b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>又把目光移到遠處，寫最能代表杭州山水之美的西湖。</div><div><br><b><font color="#ed2308">例二：李賀《南園十三首（其十三）》<br>小樹開朝徑，長茸濕夜煙。<br>柳花驚雪浦，麥雨漲溪田。<br>古剎疏鐘度，遙嵐破月懸。<br>沙頭敲石火，燒竹照漁船。</font></b><br><br></div><div> 這是一首詩，也是一幅畫。詩人以詩作畫，全詩按時間順序。采用移步換形的方法，就象繪制動畫片那樣，描繪出南園一帶從早到晚的水色山光，旖旎動人。<b><font color="#ed2308">首聯(lián)</font></b>“小樹開朝徑，長茸濕夜煙”寫晨景。<b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“柳花驚雪浦，麥雨漲溪田”寫白晝的景色。<b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“古剎疏鐘度，遙嵐破月懸”寫夜晚的景色，<b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“沙頭敲石火，燒竹照漁船”寫船家夜?jié)O的情景。</div><div><br></div><div><br><b><font color="#ed2308">例三：汪藻《春日》<br>一春略無十日晴，處處浮云將雨行。<br>野田春水碧于鏡，人影渡傍鷗不驚。<br>桃花嫣然出籬笑，似開未開最有情。<br>茅茨煙暝客衣濕，破夢午雞啼一聲。</font></b></div><div><font color="#ed2308"><b><br></b></font> 汪藻此詩，初讀感覺詩中景物各自獨立，似乎絕少關聯(lián)，很難形成一個整體，但細細品味，才領悟出詩人用的是情意關聯(lián)的手法，采用跳躍式，猶如現(xiàn)代電影中的幾個分鏡頭，把自己春日出游的見聞感受次第展開，勝境紛呈疊出，把人引入盎然春意之中。抒發(fā)了作者對春天的喜愛和贊美之情及向往自然閑適生活的那種情懷。</div><div><br> <b><font color="#ed2308"> 首聯(lián)</font></b>“一春略無十日晴，處處浮云將雨行”，寫當?shù)卮禾斓那樾?，雨水很多，隨處可見烏云攜雨而行，點明春之特點。<br><br></div><div> <b><font color="#ed2308">頷聯(lián)</font></b>“野田春水碧于鏡，人影渡傍鷗不驚”，寫山間田野，春水澄澈得比鏡子還青碧，水鳥嬉戲看到人來了也不會驚飛。那種閑適自然之景讓人流連忘返。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">頸聯(lián)</font></b>“桃花嫣然出籬笑，似開未開最有情”，用擬人手法，寫出了春日桃花的絢爛多姿。也寫出了作者對春天美景的喜愛之情。</div><div><br> <b><font color="#ed2308">尾聯(lián)</font></b>“茅茨煙暝客衣濕，破夢午雞啼一聲”，寫茅屋四周云霧迷漫，弄濕了客人的衣裳，一聲雞鳴，驚醒了午睡的主人。 </div><div><br></div><div><br></div><div> <br> <b><font color="#ed2308">以上是律詩布局的幾種主要方法，是律詩布局比較典型的形式。</font></b>但布局章法也是靈活多變的，遠遠不止以上幾種，并且一首詩中也是有幾種方法綜合使用的。我們在創(chuàng)作中可以借鑒，不可拘泥。<br></div><div><br></div><div><br></div> <div><br></div><div><b><font color="#167efb">搜集整理：月滿西山</font></b></div><div><b><font color="#167efb">圖片來自網(wǎng)絡。</font></b></div>