<h3>唐宋兩代，詩人詞人多若星子。<strong>據(jù)統(tǒng)計，《全唐詩》中收錄的詩人共有2200余人，《全宋詞》共收錄了詞人共1330余人。</strong><br><br></h3><br><h3>其中，不僅誕生了如李白杜甫、蘇軾陸游這些名垂千古的詩人，還有許多不大出名的詩人，但是，他們依舊用自己的才華，留下一篇篇絕世的佳作，給整個中國文學史添光加彩。<br><br></h3><br><h3>今天，總結20位“不大出名”的詩人，<strong>一人一首名作，一人一句千古絕唱?？胺Q一首詩，甚至一句詩成就的詩人。</strong></h3><br> <h3><strong>韋應物</strong>：世稱“韋蘇州”。詩風恬淡高遠，以善于寫景和描寫隱逸生活著稱。</h3><br><strong>《滁州西澗》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>唐：韋應物</h3><br><h3>獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。</h3><br><h3>春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。</h3><br><h3><br><br>《滁州西澗》是韋應物的傳世之作，寫景如畫，意境幽深?！按撼睅в晖韥砑?，野渡無人舟自橫”更是被后世喻為絕唱。</h3><h3><br></h3></div> <h3><strong>劉方平</strong>：唐玄宗天寶年間詩人，尤擅絕句，其詩多寫閨情、鄉(xiāng)思，善于寓情于景，意蘊無窮。</h3><br><strong>《月夜》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>唐：劉方平</h3><br><h3>更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。</h3><br><h3>今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。</h3><br><h3>“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗”是其中的名句，清代詞人顧貞觀曾評價此詩：二十有八字無可用者，其‘透’一字妙甚，故言唐人村田之詩善者當此絕句。<br><br></h3><br><h3></h3></div> <h3><strong>常建</strong>：唐代開元年間詩人，詩以寫山水田園為主，選語精妙，境界超遠。善用凝練簡潔的筆觸，表達出清寂幽邃的意境。</h3><br><strong>《題破山寺后禪院》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>唐：常建</h3><br><h3>清晨入古寺，初日照高林。</h3><br><h3>曲徑通幽處，禪房花木深。</h3><br><h3>山光悅鳥性，潭影空人心。</h3><br><h3>萬籟此俱寂，但余鐘磬音。</h3><br><h3>《題破山寺后禪院》是常建的傳世名作，“曲徑通幽處，禪房花木深”更是因清韻自然而受到后世學者的盛贊。<br><br></h3><br></div> <h3><strong>錢起</strong>：唐代宗大歷年間詩人，為“大歷十才子”之首。其詩風格清空閑雅、流麗纖秀，尤長于寫景。</h3><br><strong>《省試湘靈鼓瑟》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>唐：錢起</h3><br><h3>善鼓云和瑟，常聞帝子靈。</h3><br><h3>馮夷空自舞，楚客不堪聽。</h3><br><h3>苦調凄金石，清音入杳冥。</h3><br><h3>蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。</h3><br><h3>流水傳瀟浦，悲風過洞庭。</h3><br><h3>曲終人不見，江上數(shù)峰青。</h3><br><h3>這首詩傳誦一時，奠定了錢起在詩壇的地位?！扒K人不見，江上數(shù)峰青”是神來之筆，讓人回味無窮，成為絕唱。后世學者評價，結尾猶如神助，余味無窮。<br><br></h3><br><h3></h3></div> <h3><strong>王翰</strong>：唐代邊塞詩人，性格豪放不羈，才名遠播。</h3><br><strong>《涼州詞二首·其一》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>唐：王翰</h3><br><h3>葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。</h3><br><h3>醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。</h3><br><h3>《涼州詞》堪稱王翰的代表作，“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回”將將士的豪邁無畏表達的淋漓盡致，從而傳唱千古。后人稱此詩“氣格俱勝，盛唐絕作”。<br><br></h3><br></div> <h3><strong>朱慶馀</strong>：唐代詩人，詩意清新，描寫細致。內容則多寫個人日常生活。</h3><br><strong>《宮中詞》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>唐·朱慶馀</h3><br><h3>寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。</h3><br><h3>含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。</h3><br><h3>歷來寫宮詞的很多，朱慶馀的詩別具一格，“含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言”深妙聰慧，其意味卻明白如話，讓人讀一次就記住，成為流傳的名句。<br><br></h3><br><h3></h3></div> <h3><strong>王灣</strong>：唐玄宗開元初年詩人，詩風清秀。</h3><br><strong>《次北固山下》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>唐：王灣</h3><br><h3>客路青山外， 行舟綠水前。</h3><br><h3>潮平兩岸闊， 風正一帆懸。</h3><br><h3>海日生殘夜， 江春入舊年。</h3><br><h3>鄉(xiāng)書何處達？歸雁洛陽邊。 </h3><br><h3>《次北固山下》是王灣的傳世之作，其中“海日生殘夜，江春入舊年”氣象高遠，妙絕千古，倍受后世稱贊。唐代宰相張說曾將這兩句詩題寫于政事堂，每每與人論文，都要以這兩句作榜樣。<br><br></h3><br></div> <h3><strong>張志和</strong>：唐肅宗時代詩人。</h3><br><strong>《漁歌子》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>唐：張志和</h3><br><h3>西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥。</h3><br><h3>青箬笠，綠蓑衣，斜風細雨不須歸。</h3><br><h3><br><br>這首《漁歌子》意境與山水完美結合，境高韻遠，廣為傳唱?！扒囿梵遥G蓑衣，斜風細雨不須歸”筆墨入化，將作者超逸的襟懷表露無遺，后世傳誦不絕。<br><br></h3><br><h3></h3></div> <h3><strong>馮延巳</strong>：南唐詞人，他的詞多寫閑情逸致，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。</h3><br><strong>《謁金門》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>南唐：馮延巳</h3><br><h3>風乍起，吹皺一池春水。</h3><br><h3>閑引鴛鴦香徑里，手挼紅杏蕊。</h3><br><h3>斗鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。</h3><br><h3>終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。 </h3><br><h3>“風乍起，吹皺一池春水”是他的名句，“風乍起”破空而來，春風蕩漾，吹皺了池水，也吹動了思婦們的心。</h3><br></div> <h3><strong>李璟</strong>：南唐中主，李煜之父。其詞感情真摯，風格清新，語言不事雕琢。</h3><br><strong>《攤破浣溪沙》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>南唐：李璟</h3><br><h3>菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間。</h3><br><h3>還與韶光共憔悴，不堪看。</h3><br><h3>細雨夢回雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒。</h3><br><h3>多少淚珠何限恨，倚闌干。</h3><br><h3><br><br>“小樓吹徹玉笙寒”是流芳千古的名句，南唐大詞人馮延巳坦誠，自己的詞作不如李璟的“小樓吹徹玉笙寒”。宋代王安石也極推崇這句詞，認為是江南詞最好的一句。</h3><br><h3></h3></div> <h3><strong>林逋</strong>：北宋隱逸詩人，號和靖先生，終身不仕不娶，人稱“梅妻鶴子”。</h3><br><strong>《山園小梅二首·其一》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>宋·林逋</h3><br><h3>眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。</h3><br><h3>疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。</h3><br><h3>霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。</h3><br><h3>幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。</h3><br><h3>“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”將梅花的氣質風姿寫絕了，成為詠梅絕唱，后世學者無不拍案叫絕。<br><br></h3><br></div> <h3><strong>宋祁</strong>：北宋詩人，史學家，曾與歐陽修合編《新編書》。</h3><br><strong>《玉樓春·春景》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>宋·宋祁</h3><br><h3>東城漸覺風光好，縠皺波紋迎客棹。</h3><br><h3>綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。</h3><br><h3>浮生長恨歡娛少， 肯愛千金輕一笑。為君持酒勸斜陽，且向花間留晚照。</h3><h3><br>一句“紅杏枝頭春意鬧”讓宋祁在文學史上揚名，清代學者劉體仁《七頌堂詞繹》：“紅杏枝頭春意鬧”，一“鬧”字卓絕千古。而宋祁更因這句詩而得名“紅杏尚書”。<br><br></h3><br><h3></h3></div> <h3><strong>張先</strong>：北宋詞人，婉約派代表人物，其詞多寫詩酒生活和男女之情。</h3><br><strong>《天仙子》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>宋：張先</h3><br><h3>時為嘉禾小倅，以病眠，不赴府會。</h3><br><h3>水調數(shù)聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。</h3><br><h3>送春春去幾時回？</h3><br><h3>臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。</h3><br><h3>沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影。</h3><br><h3>重重簾幕密遮燈，</h3><br><h3>風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。</h3><br><h3>“云破月來花弄影”是張先的傳世名句，明代楊慎在《詞品》中評價：“云破月來花弄影”，景物如畫，畫亦不能至此，絕倒絕倒！<br><br></h3><br></div> <h3><strong>陳與義</strong>：兩宋之交詩人，前期清新明快，后期雄渾沉郁；也工于填詞，語意超絕，筆力橫空，疏朗明快，自然渾成。</h3><br><strong>《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>宋：陳與義</h3><br><h3>憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。</h3><br><h3>長溝流月去無聲。</h3><br><h3>杏花疏影里，吹笛到天明。</h3><br><h3>二十余年如一夢，此身雖在堪驚。</h3><br><h3>閑登小閣看新晴。</h3><br><h3>古今多少事，漁唱起三更。</h3><br><h3>這首詞被稱為是陳與義最好的一首詞，其中“杏花疏影里，吹笛到天明”清婉奇麗，自然而然，備受后世喜愛。<br><br></h3><h3><br></h3><h3></h3></div> <h3><strong>劉過</strong>：南宋文學家，與辛棄疾交好。</h3><br><strong>《唐多令》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>宋：劉過</h3><br><h3>安遠樓小集，侑觴歌板之姬黃其姓者，乞詞于龍洲道人，為賦此《唐多令》。同柳阜之、劉去非、石民瞻、周嘉仲、陳孟參、孟容。時八月五日也。</h3><br><h3>蘆葉滿汀洲，寒沙帶淺流。</h3><br><h3>二十年重過南樓。</h3><br><h3>柳下系船猶未穩(wěn)，能幾日，又中秋。</h3><br><h3>黃鶴斷磯頭，故人曾到否？</h3><br><h3>舊江山渾是新愁。</h3><br><h3>欲買桂花同載酒，終不似，少年游。</h3><br><h3>“欲買桂花同載酒，終不似，少年游”，沉郁渾成，令人讀之有無窮哀感，久久不散。<br><br></h3><br></div> <h3><strong>葉紹翁</strong>：南宋詩人，其詩語言清新，意境高遠，屬江湖詩派風格。</h3><br><strong>《游園不值》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>宋：葉紹翁</h3><br><h3>應憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。</h3><br><h3>春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。</h3><br><h3>因為這首《游園不值》，因為詩中的名句”春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來”廣為傳誦，葉紹翁家喻戶曉。景小意深是這句詩的特點。<br><br></h3><br><h3></h3></div> <h3><strong>趙嘏</strong>：唐武宗時詩人。</h3><br><strong>《長安秋望》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>唐：趙嘏</h3><br><h3>云霧凄清拂曙流，漢家宮闕動高秋。</h3><br><h3>殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。</h3><br><h3>紫艷半開籬菊靜，紅衣落盡渚蓮愁。</h3><br><h3>鱸魚正美不歸去，空戴南冠學楚囚。</h3><br><h3>“殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓”一句一出，當時之人，傳誦一時。據(jù)說，杜牧很是欣賞這句詩，因此，趙嘏得了個外號，名為“趙倚樓”。</h3><br></div> <h3><strong>張籍</strong>：中唐詩人，其詩作的特點是語言凝練而平易自然。</h3><br><strong>《秋思》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>唐：張籍</h3><br><h3>洛陽城里見秋風，欲作家書意萬重。</h3><br><h3>復恐匆匆說不盡，行人臨發(fā)又開封。</h3><br><h3>凡說起《秋思》詩，張籍的這首詩頻頻被人提及?！靶腥伺R發(fā)又開封”語句平淡，卻將一個思鄉(xiāng)之人惟恐有所遺漏的心情表達得淋漓盡致。</h3><h3><br>怪道王安石評價張籍詩作：看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。<br><br></h3><br><h3></h3></div> <h3><strong>蔣捷</strong>：宋末詞人，其詞多抒發(fā)故國之思、山河之慟 、風格多樣，而以悲涼清俊、蕭寥疏爽為主。</h3><br><strong>《一剪梅·舟過吳江》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>宋：蔣捷</h3><br><h3>一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。</h3><br><h3>秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。</h3><h3><br>何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。</h3><br><h3>流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。</h3><br><h3>“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”是蔣捷的名句，蔣捷將抽象的時光流逝，轉化為可捉摸的自然現(xiàn)象，讓后世拍案叫絕。因此句，蔣捷得名“櫻桃進士”。</h3><br></div> <h3><strong>賀鑄</strong>：北宋詞人，人稱賀梅子，其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長。</h3><br><strong>《青玉案》</strong><div><h3><b><br></b></h3><strong></strong><h3>宋：賀鑄</h3><br><h3>凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。</h3><br><h3>瑟華年誰與度？</h3><br><h3>月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。</h3><br><h3>飛云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。</h3><br><h3>試問閑情都幾許？</h3><br><h3>一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。 </h3><h3><br><br>“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”是賀鑄的傳世名句，賀鑄將不可捉摸的愁思，用“煙草”、“風絮”、“梅雨”作比，后人評價：疊寫三句閑愁，真絕唱！賀鑄也因此詩，得名“賀梅子”。<br><br></h3><h3><br></h3><h3></h3></div> <h3><font color="#010101"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/jugff-g_BRTH38r1A5q9cA" >查看原文</a> 原文轉載自微信公眾號,著作權歸作者所有</font></h3> <h3>【文字圖片來自網(wǎng)絡】</h3>