<h3>我們都知道，快門是指攝影器材控制感光元件有效曝光時(shí)間的裝置。相對(duì)于快門，攝影中又提到了一個(gè)“慢門”的概念，對(duì)于慢門可以分兩個(gè)方面來(lái)理解：一是當(dāng)曝光時(shí)間超過30秒時(shí)相機(jī)專門設(shè)計(jì)了一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間曝光的B門裝置；二是指一種較長(zhǎng)時(shí)間曝光的拍攝技法，并非器材的裝置。</h3><h3> <h3><strong>點(diǎn)評(píng)</strong>：長(zhǎng)達(dá)654秒的曝光時(shí)間才將此作品定格，其實(shí)在作品背后，拍攝者已經(jīng)付出了無(wú)數(shù)個(gè)654秒，技術(shù)嫻熟到位。雖然曝光時(shí)間長(zhǎng)，但畫質(zhì)仍然上乘。</h3><h3>【長(zhǎng)時(shí)間曝光，讓汽車燈光在公路上形成了完整的金色線條。（指向金色線條處）；抓住了泛藍(lán)純凈的天空光時(shí)段，不但保證了暗部細(xì)節(jié)，同時(shí)讓作品形成了冷暖對(duì)比色。（指向天空；山區(qū)的雪景豐富了畫面的色調(diào)，體現(xiàn)出更好的層次感。 (指向山區(qū)雪景處)】</h3><h3>快門特別是高速快門對(duì)于捕捉稍縱即逝的運(yùn)動(dòng)瞬間提供了方便和條件，如拍攝奔馬、水滴、高速發(fā)射的子彈等，高速快門凝固下了人眼無(wú)法觀測(cè)到的驚人瞬間，不但為科學(xué)觀察和研究提供了幫助，同時(shí)從微觀獵奇而打動(dòng)人心的角度達(dá)到了表現(xiàn)效果。</h3><h3>快門對(duì)于捕捉日常生活中人物動(dòng)作表情的“決定性瞬間”起著重要作用。表情是人物內(nèi)心的寫照，一般的媒體很難真實(shí)而準(zhǔn)確地定格，這是攝影所具有的顯著優(yōu)勢(shì)。用好適當(dāng)?shù)目扉T帶度，可以真實(shí)地記錄生活中的細(xì)節(jié)，真實(shí)地展示社會(huì)現(xiàn)實(shí)、自然進(jìn)化和變遷。</h3><h3> <h3><strong>快樂的養(yǎng)路工人們</strong> ? ? ?周洪興 攝</h3><h3><strong>點(diǎn)評(píng)</strong>：高速快門捕捉了辛勞的養(yǎng)路工人歡快、放松的一面，雖然作品有擺拍的嫌疑，但用來(lái)表達(dá)養(yǎng)路工人們勞動(dòng)后的快樂和身心滿足的方式，還是值得肯定的。</h3><h3>要用較快速度的快門拍攝，必須保證好的現(xiàn)場(chǎng)光，或配合高感光度、大光圈。高快門、低感光度、小光圈三者組合讓曝光不足，可以實(shí)現(xiàn)將白天拍成黑夜的效果。</h3><h3>慢門技法如今用得越來(lái)越多。慢門技法的運(yùn)用，讓畫面形成動(dòng)靜、虛實(shí)對(duì)比，營(yíng)造了形式美感，使作品脫離簡(jiǎn)單的機(jī)械復(fù)制，增強(qiáng)了抽象感。</h3><h3> <h3><strong>流動(dòng)</strong> ? ?崔書平 攝</h3><h3><strong>點(diǎn)評(píng)</strong>：慢門技法拍海水，突出海水中的靜物，想法值得肯定。三點(diǎn)建議：一是拍攝時(shí)間還要提前，讓光線更柔和；二是快門速度可以更慢，將海水拍得更柔軟；三是對(duì)焦更準(zhǔn)確，將枯木質(zhì)感表現(xiàn)更到位。</h3><h3>那么，什么樣的快門速度可以定義為慢門？其實(shí)這只是一個(gè)相對(duì)的概念，并沒有固定和準(zhǔn)確的數(shù)值。如拍攝高速行駛的汽車，即使用較高的快門速度也容易拍出動(dòng)感虛化的效果。</h3><h3> <h3><strong>奔</strong> ? ?張泉?jiǎng)?攝</h3><h3><strong>點(diǎn)評(píng)</strong>：運(yùn)用追焦技法將背景虛化，使主體人物突出。比較高的快門速度將主體人物優(yōu)美的動(dòng)作凝固在空中，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)。背景中的攝影師、運(yùn)動(dòng)員都對(duì)主體人物起到了好的襯托作用。</h3><h3>要用比較慢的快門速度拍攝，三腳架是必不可少的（或?qū)⑾鄼C(jī)置于穩(wěn)固的地方），同時(shí)盡量設(shè)置低感光度和小光圈。環(huán)境光線過強(qiáng)的情況下使用慢門技法，只能使用減光鏡來(lái)減弱環(huán)境光。</h3><h3> <h3><strong>打鐵花</strong> ? ?薛幸來(lái) 攝</h3><h3><strong>點(diǎn)評(píng)</strong>：慢門技法讓鐵花劃出優(yōu)美的線條，線條的不斷延伸、疊加，豐富了畫面?？上У氖钱嬅嬷写蜩F花的人物不夠突出，讓作品顯得比較沉悶、清淡。</h3><h3>慢門技法用得比較多的是拍攝流水、云霧、車流、人流、星軌、煙花等，到底什么樣的慢門速度合適，主要依據(jù)拍攝者的意圖來(lái)定。慢門拍攝下的虛化效果，同拍攝對(duì)象的遠(yuǎn)近相關(guān)，離鏡頭越近虛化越明顯。拍車流，主要依據(jù)畫面內(nèi)可見車程的時(shí)間長(zhǎng)短來(lái)定。</h3><h3> <h3><strong>舞動(dòng)的精靈 </strong> ? 曹建生 攝</h3><h3><strong>點(diǎn)評(píng)</strong>：見過很多純客觀記錄的鳥類攝影作品，運(yùn)用慢門技法的這幅作品讓人眼前一亮，這是作者帶著成熟的構(gòu)思去精心完成的。800mm的超長(zhǎng)焦鏡頭將背景處理成飄渺虛無(wú)狀，有利地烘托了主體和主題。</h3><h3>沒有過強(qiáng)光污染的黑夜時(shí)分，可以進(jìn)行長(zhǎng)時(shí)間曝光。長(zhǎng)時(shí)間曝光可以實(shí)現(xiàn)將黑夜拍成白天的效果。小光圈、低感光加慢門，可讓感光元件充分曝光，有利于表現(xiàn)拍攝物的質(zhì)感，這是拍靜物的好辦法。</h3><h3> <h3><strong>黃山夜空</strong> ? 汪桂敏 攝</h3><h3><strong>點(diǎn)評(píng)</strong>：凌晨四點(diǎn)的長(zhǎng)時(shí)間曝光將前景山巒拍出了層次和細(xì)節(jié)，同時(shí)捕捉到了微露的朝霞。但整個(gè)作品曝光過度，失去了星軌應(yīng)有的韻味，建議作品后期整體壓暗。</h3><h3> <h3><strong>誰(shuí)怕誰(shuí)</strong> ? ?馬鐵梅 攝</h3><h3><strong>點(diǎn)評(píng)</strong>：沒有猜錯(cuò)的話，這應(yīng)是一幅野生動(dòng)物園拍攝的作品，特寫鏡頭抓取到到這樣的瞬間說(shuō)明觀察入微、構(gòu)思到位。高速快門下弱小的公雞在強(qiáng)大的老虎陣容面前匆匆走過，讓作品充滿了張力、充滿了幽默、更充滿了想象。</h3><h3> <h3><strong>牧馬人</strong> ? ?謝忠 攝</h3><h3><strong>點(diǎn)評(píng)</strong>：1/1600秒的高速快門，讓濺起的水珠在側(cè)逆光的照射下顯得晶瑩剔透，同時(shí)烘托了馬的奔跑氣勢(shì)?？上У氖菣C(jī)位過低，馬群變?yōu)樘貙?，更讓牧馬人淹沒在馬群中。</h3><h3> <h3><strong>風(fēng)梅</strong> ? ?牛桂華 攝</h3><h3><strong>點(diǎn)評(píng)</strong>：180mm長(zhǎng)焦鏡頭的運(yùn)用，讓主體紅梅突出，背景也虛化成了風(fēng)吹的動(dòng)感效果，同時(shí)作者通過后期背景壓暗、消色、加藍(lán)等手段，使作品奪人眼球。不足之處在背景過暗、顯得生硬、沉悶。</h3><h3> <h3><strong>溪流</strong> ? ?劉華 攝</h3><h3><strong>點(diǎn)評(píng)</strong>：慢門的運(yùn)用將溪水凝固成絲絲涓流，點(diǎn)點(diǎn)綠色浸染在錯(cuò)落有致的石頭當(dāng)中，營(yíng)造了玲瓏春色、柔情春水的意境。作品稍作提亮?xí)谩?lt;/h3><h3> <h3><strong>牧馬踏浪 </strong> ? 代麗華 攝</h3><h3><strong>點(diǎn)評(píng)</strong>：高速快門將浪花凝固，奔馬站位富有節(jié)奏，牧馬人特別醒目，作品動(dòng)感十足。建議左右稍作裁切，讓作品主體更集中。</h3><h3>