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青綠山水特輯:晉唐時(shí)期青綠、金碧山水畫

文藏

晉唐宋元時(shí)期是青綠山水畫演進(jìn)歷史上最為重要的階段,不僅成就最高,也是明清青綠山水畫臨仿、借鑒的資源及演進(jìn)、發(fā)展的基礎(chǔ)。<b></b><i></i><u></u><sub></sub><sup></sup><strike></strike><br> 青綠、金碧山水是從技法角度對(duì)山水畫的著色類型所作的概括。青綠與金碧山水皆屬于著色山水,在畫史文獻(xiàn)中,著色山水的概念在宋代已普遍使用。 <h5 style="text-align: center;">宋人繪 摹晉顧愷之洛神賦圖卷 局部 絹本設(shè)色 故宮博物院藏</h5> 「金碧」的概念在宋代已出現(xiàn),最早提及此概念的是北宋王詵,他在《煙江疊嶂圖》卷(上海博物館藏)尾紙自題詩(shī)中稱「將軍色山自金碧」,明確指出唐代李思訓(xùn)(大李將軍)的著色山水為金碧山水。此外,北宋《宣和畫譜》也有提及日本國(guó)山水小景「設(shè)色甚重,多用金碧」。相對(duì)而言,青綠山水的概念出現(xiàn)得最晚,在元代莊肅的《畫繼補(bǔ)遺》中才首次發(fā)現(xiàn),莊肅稱南宋畫家趙伯駒「善青綠山水」。 <h5 style="text-align: center;">宋人繪 摹晉顧愷之洛神賦圖卷 局部 絹本設(shè)色 故宮博物院藏</h5> 關(guān)于金碧、青綠山水之所指,元饒自然《繪宗十二忌》中記載:樹葉多夾筆,則以合綠染,再以石青綠綴金泥,則當(dāng)于石腳沙嘴霞彩用之。 <h5 style="text-align: center;">宋人繪 摹晉顧愷之洛神賦圖卷 局部 絹本設(shè)色 故宮博物院藏</h5> 可以看出,山水的青綠設(shè)色多以礦物性顏色石青、石綠為主,同時(shí)還有螺青、合綠等顏色。青綠山水則應(yīng)指礦物性和植物性的青綠顏色為主色的山水畫。饒自然還提到金碧山水的概念,他認(rèn)為金碧山水的特點(diǎn)是在石青、石綠的基礎(chǔ)上,在石腳、沙嘴、霞彩上使用石青綠綴金泥。 <h5 style="text-align: center;">宋人繪 摹晉顧愷之洛神賦圖卷 局部 絹本設(shè)色 故宮博物院藏</h5> 據(jù)畫史文獻(xiàn)記載,山水畫濫觴于魏晉,據(jù)東晉顧愷之所撰《畫云臺(tái)山記》可知當(dāng)時(shí)已出現(xiàn)相對(duì)獨(dú)立的山水畫。鑒于水墨山水在唐后期開始出現(xiàn),之前的山水應(yīng)都是著色的。唐后期之前的山水畫作應(yīng)該是以丹砂、空青等賦色的著色山水。 <h5 style="text-align: center;">唐人繪 敦煌莫高窟第217窟主室南壁法華變壁畫 敦煌研究院提供 孫志軍攝</h5> 因魏晉南北朝時(shí)期中原地區(qū)山水繪畫真跡稀缺,故同時(shí)期敦煌壁畫中的山水樹石有著重要的意義。該時(shí)期敦煌壁畫中的山水樹石在畫法、比例、顏色上都和中原保持一致。 <h5 style="text-align: center;">唐人繪 莫高窟第103窟南壁法華變化城喻品 敦煌研究院提供 孫志軍攝</h5> 盛唐莫高窟第一〇三窟山石則突出了線條在塑造山體外形及結(jié)構(gòu)上的表現(xiàn)力。近景以兩座高聳的主峰為主體,皆以鐵線勾勒輪廓,山頭染石綠,山體內(nèi)部有方折的線條勾勒山石結(jié)構(gòu)及肌理,染淡赭色或留白。盛唐敦煌青綠山水壁畫的進(jìn)步,應(yīng)直接受到了中原地區(qū)的影響,從而也證明了盛唐中原地區(qū)在山水畫上有了變革,并形成了成熟的青綠山水樣式。 <h5 style="text-align: center;">唐 李昭道(傳) 明皇幸蜀圖軸(局部) 絹本設(shè)色 臺(tái)北故宮博物院藏</h5> 唐代是山水畫變革的重要時(shí)期,張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫記》中提出「山水之變,始于吳,成于二李」,其中「吳」是指吳道子,「二李」是指李思訓(xùn)、李昭道。他們都生活在盛唐,吳道子為靠繪畫為生的職業(yè)畫家,二李是唐宗室,分別代表當(dāng)時(shí)山水畫的兩種類型,即突出線條表現(xiàn)的淡著色山水和突出富貴裝飾性的青綠山水。 隋代展子虔《游春圖》卷是現(xiàn)存風(fēng)格最為古拙的山水卷軸畫,同時(shí)也是青綠山水畫,明詹景鳳在《東圖玄覽》中評(píng)其為「殆始開青綠山水之源」。該圖前隔水有宋徽宗御筆題簽:「展子虔游春圖?!菇?jīng)《宣和畫譜》著錄,歷來被認(rèn)為是展子虔的真跡。山石畫法、風(fēng)格之古拙為歷代鑒賞家所認(rèn)可,反映了山水畫「創(chuàng)體而未大就」的情形。