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清代宮廷家具風格一窺：蘇式優(yōu)雅節(jié)儉，京式比蘇式還小氣？！

文藏

優(yōu)雅節(jié)儉的蘇式家具<br><br>蘇式家具是指以蘇州為中心的長江中下游地區(qū)所生產的家具。舉世聞名的明式家具即以蘇式家具為主。它以造型優(yōu)美、線條流暢、用料及結構合理、比例尺寸合度等特點以及樸素、大方的格調博得了世人的贊賞。進入清代，隨著社會風氣的變化，蘇式家具的風格也開始向繁瑣和華而不實轉變。 蘇式家具的大件器物還常采用包鑲作法（雜木為骨架，外貼硬木薄板）。這種包鑲做法費力費時，聰明的工匠通常把拼縫處理在棱角處，使家具表面木紋理完整，既節(jié)省了木料，又不破壞家具本身的整體效果?，F在故宮博物院收藏的大批蘇式家具，十之八九都有暗處摻雜其他雜木這種現象。蘇式家具里側大都油飾漆里，目的在于使穿帶避免受潮，保持木料不至彎曲，同時也有遮丑的作用。 <h5 style="text-align: center;">清中期 彩繪戧金花卉紋博古格 故宮博物院藏</h5> 由此不難看出蘇式家具在用料方面和廣式家具風格截然不同：蘇式家具以俊秀著稱，用料較廣式家具要小得多。由于硬質木材來之不易，蘇作工匠往往惜木如金，在制作每一件家具前，要對每一塊木料進行反復觀察、衡量、精打細算，盡可能把木質紋理整潔美麗的部位用在表面上。不經過深思熟慮，絕不輕易動手。 <h5 style="text-align: center;">清中期 彩繪戧金花卉紋博古格 故宮博物院藏</h5> 蘇式家具的裝飾題材多取自歷代名人畫稿。以松、竹、梅、山石、花鳥、風景以及各種神話故事為主。其次是傳統(tǒng)紋飾，如海水云龍、海水江崖、龍戲珠、龍鳳呈祥等。折枝花卉亦很普遍，大多借其諧音寓意吉祥。局部裝飾花紋多以纏枝蓮或纏枝牡丹為主，西洋花紋較為少見。一般情況下，蘇式的纏枝蓮與廣式的西蕃蓮，已成為區(qū)別蘇式還是廣式家具的一個特征。<br>精巧典雅的京作家具<br><br>京作家具一般以清宮造辦處所制家具為主。造辦處中設有單獨的木作，從全國各地招募優(yōu)秀工匠到皇宮服役。它與純粹的廣式家具的不同之處在用料方面：優(yōu)質木材全部從廣州運來，一車木料輾轉數月才能運到北京，沿途人力物力、花費開銷自不必說，皇帝本人也深知這一點。因此造辦處在制作一件家具之前，先畫樣呈覽，經皇帝審批后方可制作。 <h5 style="text-align: center;">清 黃花梨直背交椅</h5> 在造辦處檔案中，經常記載皇帝看過圖紙后提出修改意見，準做小樣，小樣制成后再經皇帝審看，皇帝看后覺得某部分用料過大，及時批示將某部分收小些。久而久之，就形成了京作家具較廣作家具用料小的特點。在造辦處的普通木作中，多由江南地區(qū)招募優(yōu)秀工匠，其做工又趨向蘇式。與純粹的蘇式家具不同的是，清宮造辦處制作的家具較江南地區(qū)用料要大，而且沒有「摻假」的現象。 <h5 style="text-align: center;">清早期 紫檀平頭案 故宮博物院藏</h5> 從紋飾上看，京作家具較其他地區(qū)又獨具風格。它從皇家收藏的古代玉器、銅器上吸取素材，巧妙地裝飾在家具上。清代京作家具的裝飾在明代的基礎上發(fā)展得更加廣泛：明代僅限于裝飾翹頭案的牙板和兩腿間的鑲板，清代則在桌案、椅凳、箱柜上普遍使用；明代多雕刻螭虎龍（北京匠師多稱其為拐子龍或草龍），而清代則是夔龍紋最為常見，其他還包括夔鳳紋、拐子紋、螭紋、虬紋、蟠紋、饕餮紋、獸面紋、雷紋、蟬紋、勾卷云紋等，根據家具造型的不同而施以各種不同形態(tài)的紋飾，顯示出各式古香、文靜、典雅的藝術形象。