<h3><font color="#010101">
孤平是詩詞格律中比較難掌握的部分。</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#010101">一、為什么不能孤平？</font></b></h3><h3><b><font color="#010101"><br></font></b></h3><font color="#010101"> 為什么不能孤平？原因很簡單，因為讀著不舒服。
即便是不講平仄格式的古體詩，如果讀著不舒服，也會被大眾淘汰。何況是在古體詩基礎(chǔ)上提煉出來嚴(yán)格聲韻格式的近體格律詩呢？
近體詩對于平聲的重視，在其押韻就可以看出。近體詩押的都是平聲韻，很少有仄韻。這是與近體詩的產(chǎn)生背景與審美情趣密切相關(guān)的。平聲為清，仄聲為濁，近體詩與古體相比，審美更趨向清揚典雅，選擇平聲韻也是很合理的事。
</font><p style="text-align: center;"><b><font color="#010101">二、什么叫孤平？</font></b></h3><h3><b><font color="#010101"><br></font></b></h3><font color="#010101"> 孤平在格律詩中是不允許的，但是唐宋以來并沒有一個嚴(yán)格的定義，因此時值今日學(xué)術(shù)界對這個問題是有爭議的！
關(guān)于“孤平”的概念有五個人的說法影響比較大，他們是：王力、啟功、王士楨、吳丈蜀和林正三。
<b>一、王力（甲派）</b>
王力是研究中國漢語詩律學(xué)的奠基式學(xué)者。王力先生對中國的詩詞格律的建樹是無人能比的。中國的漢語詩律學(xué)，是由王力先生構(gòu)建起來的。王力關(guān)于孤平，只說了一種情況：韻句中除了韻腳外只有一個平聲。
他舉例說：五言的“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”中，五言第一字、七言第三字是仄的話，就是“孤平”。補救的方式是第三字和第五字改平聲。即：仄平平仄平和仄仄·仄平平仄平。
例如：
繞澗白龍下，接天蒼海齊。
接字是入聲，仄，第三字必須是平聲：蒼。
王力先生親自組織學(xué)者在《全唐詩》里尋找犯孤平毛病的律句，結(jié)果只找到兩個例子：
“醉多適不愁”（高適：《淇上送韋司倉》）
“百歲老翁不種田”（李頎：《野老曝背》）
王力的定義會讓人誤以為“仄仄仄平平”也是孤平，而此句卻是一個正格律句，不屬于孤平。且對于孤平的定義外延不完整，將五言“仄仄仄平仄”、七言“仄平仄仄仄平仄”明顯是孤平的情況排除在外。
<b>二、啟功的說法（乙派）</b>
啟功關(guān)于孤平的說法是：兩仄夾一平。這個論點實際要比王力先生清晰一些，能解釋更多現(xiàn)象。但也存在局限。其一，會將一些律句誤讀為孤平，例如“一行白鷺上表天”，前三字兩仄夾一平，按理論老杜便是孤平了，實際這是很常見的律句，一點也不算孤平?！皟韶茒A一平”這種說法看來副作用要比王力先生那種說法副作用要大得多。當(dāng)然它盡管適應(yīng)性廣一些。第二，它過于強調(diào)局部，而忽略了整體。例如，“平平平仄仄”，有一種很普及的變體叫“平平仄平仄”。按照理論，后三個字兩仄夾一平，這種整句就成了孤平，顯然不正確。
<b>三、王士禎</b>：一句中必有兩個相連的平聲字?，F(xiàn)在網(wǎng)上也有越來越多的學(xué)者采納王士禎的觀點。因為孤平拗救后往往有平平相連。如“仄平仄仄平”，多仄夾一平，孤平；“仄平平仄平” 孤平自救后，平平相連。
<b>四、吳丈蜀</b>：著名學(xué)者、詩人吳丈蜀(1919～2006)，在其《詞學(xué)概說》中提到：“所謂孤平，從字義來看，就是孤立的平聲字，是指一句詩的范圍說的。如果詩句中出現(xiàn)孤立的平聲字，就叫做“犯孤平”。特指兩種句式：“仄平仄仄平”，“仄仄仄平仄仄平”；除了句末是平聲字而外，句中就只有一個平聲字，而且是孤立的，所以這兩種句式都犯孤平。置于句子末尾是仄聲的句子，不受此種制約，即便全句只有一個平聲字，也不算犯孤平”。
他的理論與王力的定義基本相同，都認(rèn)為只有在“仄平”單平韻腳的句子才會犯“孤平”。而“置于句子末尾是仄聲的句子，即便全句只有一個平聲字，也不算犯孤平?！庇捎谒麄兌坏挠^點，較為寬松，故被絕大多數(shù)人所接受。</font><div><h3><font color="#010101"><b>五、林正三</b> 臺灣學(xué)者、詩人林正三（1943年生），在其《詩學(xué)概要》說：“所謂‘孤平’，即是句中前后字皆為仄聲，而中間夾一平聲之謂。犯孤平既俗稱之‘拗句’，然如‘拗而能救，既不算拗’。且七言之第一字，因離音節(jié)較遠(yuǎn)，平仄可以完全不論。故雖第二字‘犯孤平’亦所容許。至于他處之犯孤平而未救者，可說少之又少。前人有自全唐詩之中去搜尋者，唯得以下兩例：</font></h3><font color="#010101">醉多適不愁，（高適《淇上送韋司倉》）
百歲老翁不種田。（李頎《野老曝背》）”
</font><h3><font color="#010101">林正三謂：“至于四聲 遞用一說，乃是聲調(diào)之最高境界。近世詩人，已鮮能發(fā)之，唯清人董文煥之【聲調(diào)四譜】論之甚詳?！惫势洹肮缕健敝撆c啟功同宗，都是用“兩仄夾一平”（夾平）來說明“孤平”的，但比啟功責(zé)之稍寬?！捌哐灾谝蛔?，因離音節(jié)較遠(yuǎn)，平仄可以完全不論。故雖第二字‘犯孤平’亦所容許。”當(dāng)是指“仄平仄仄仄平平、仄平仄仄平平仄”這種情況了。</font></h3><h3><font color="#010101"> </font></h3><h3><font color="#010101">
</font></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#010101">三、孤平的新定義</font></b></h3><div><b><font color="#010101"><br></font></b></div><font color="#010101"> 現(xiàn)在有學(xué)者結(jié)合兩派或多派的觀點，揚長避短，提出一些新的定義。
<b>[新定義1] </b> 所謂孤平，就是格律詩句中除去韻腳字只有一個平聲或后三字出現(xiàn)兩仄夾一平的致使格律失衡的情況。
<b>[新定義2]</b>
孤平：在格律詩句中，如果把平聲字換作仄聲字，在不計可“通”（即可平可仄）的字的情況下，若出現(xiàn)多個仄聲字之間夾一個平聲字或無平聲字，必然影響格律詩音韻之美，因此叫孤平。
本文將新定義2的內(nèi)容呈現(xiàn)給大家，對此定義，原作者有以下說明：
第一，孤平應(yīng)該存在于格律詩的任何句子中，而不是僅限于韻腳（指平腳）句中。即，孤平不僅僅存在于“平平仄仄平”的句子之中。
第二，為什么可以不計可“通”的字呢？大家都知道，可“通”的字，可平也可仄。也就是說，這些位置上的字，無論是平聲還是仄聲，都不關(guān)乎、不影響句子的格律。在創(chuàng)作中，這些位置上的字，你喜歡用什么都可以。無論是平是仄，都不影響句子的格律、音韻之美。換句話說，這些位置上的字，你可以作仄聲看，也可以作平聲看。如果我們把這些位置上的字作平聲看，問題就得以解決了。當(dāng)然，這里的“作”，只是一種假使，并不一定真是平聲。其實，這些位置上的字，本就屬于“兩面派”，屬于“中性”的。你把它當(dāng)什么看都無所謂。因此，這些位置上的字，在判斷是不是孤平時，是可以不計的。
第三，什么位置上的字可“通”？其實，這是個多余的問題。為了讓讀者更好理解此孤平的定義，下面來探討一下什么位置的字可“通”。這得從格律詩的幾種句型說起。</font><h3><font color="#010101"><br></font></h3><h3></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#010101">四、五言句式的孤平</font></b></h3><h3><b><font color="#010101"><br></font></b><font color="#010101">下面以五言句式為例：<br></font><font color="#010101"><b>1、平平仄仄平</b>，此句型的句子，五個字都得論，沒有可“通”的字。由此句式可變?yōu)椋?lt;br></font><font color="#ed2308"><u><b>“仄平仄仄平”，多仄夾一平，孤平；<br></b></u></font><b style=""><font color="#167efb">“仄平平仄平” 孤平自救，非孤平。</font></b></h3><div><h3></h3><h3><font color="#010101"><b>2、平平平仄仄</b>，此句型的句子，第一個字可“通”，即“通平平仄仄”。 可見，影響格律的，其實是在后面四個字上。由此句式可變?yōu)椋?lt;/font></h3><h3><font color="#167efb"><b>“仄平平仄仄”，合律； </b></font></h3><h3></h3><h3><font color="#167efb"><b>“平平仄仄仄”，三仄腳，非孤平；</b></font><font color="#010101">三仄尾在唐詩中被認(rèn)為是格律詩句式。但是前兩個字必須是平平，如果第一個字是仄，就被認(rèn)為是古體詩的句式了。<br></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>“仄平仄仄仄”，非孤平。</b></font><font color="#010101">按照以上</font><font color="#010101">定義，第一字可“通”，平仄不關(guān)乎格律，可作平聲字看，可不計，不作多仄夾一平看，因此不是孤平（除去可“通”的字，實際上是</font><font color="#010101">三</font><font color="#010101">仄</font><font color="#010101">外一平）；古體詩的句式，但不是格律詩句式了。<br></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>“仄平仄平仄”，非孤平。</b></font><font color="#010101">第一個字可通，也不是多仄夾一平，非孤平；<br></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>“平平仄平仄”，準(zhǔn)律句，</b></font><b style="color: rgb(22, 126, 251);">有人叫做鯉魚翻波，這是唐詩中的正格，不存在救拗的說法。</b></h3><h3></h3><h3><font color="#010101">可見，此句型的句子，其實并不存在孤平。當(dāng)然，在我們熟悉的拗救（ào jiù）中，這個句型的句子，下句是無法救的。</font></h3><h3></h3><h3><font color="#010101"><b>3、仄仄仄平平</b>，此句型的第一字可“通”，即“通仄仄平平”。 同樣，影響格律的，在后面四字上。由此句型可變化為：</font></h3><h3><font color="#167efb"><b>“平仄仄平平”，律句；<br></b></font></h3><h3><b style="color: rgb(22, 126, 251);">“仄仄平仄平”，非孤平</b><font color="#167efb">。</font><span style="color: rgb(1, 1, 1);">第</span><span style="color: rgb(1, 1, 1);">一字可通，不影響格律，可作平聲字看，格律實際上只體現(xiàn)在“仄平仄平”上，不屬于多仄夾一平，不是孤平；<br></span></h3><h3></h3><h3><font color="#167efb"><b>“平仄平仄平”，非孤平。</b></font><font color="#010101">可見，此句型也不存在孤平。<br></font></h3><h3></h3><h3><font color="#010101"><b>4</b><b>、</b><b>仄</b><b>仄</b><b>平平仄</b>，此句型第一個字可“通”，即“通仄平平仄”。 同樣，影響格律的，在后面四字上。</font></h3><h3><font color="#010101">由此句型可變化為：</font></h3><h3><font color="#ed2308"><b><u>“通仄仄平仄”，三仄夾一平，孤平，小拗</u></b></font><font color="#010101">，下句救（實際情況，小拗可救可不救。</font>小拗是指本句型中：仄仄平平仄，出句第三字拗仄時：仄仄仄平仄，對句第三字用平聲字補救。因為第三字非音步點，多不論，所以“小”拗。）</h3><h3><font color="#ed2308"><b><u>“通仄平仄仄”，三仄夾一平，孤平，大拗</u>，</b></font><font color="#010101">下句必須救；大拗是指本句型中：仄仄平平仄，出句第四字拗仄時：仄仄平仄仄，對句第三字用平聲字補救。因為第四字為音步點，要論，所以“大”拗。</font></h3><h3><font color="#ed2308"><b><u>“通仄仄仄仄”，四仄之間無平聲字，孤平，大拗</u>，</b></font><font color="#010101">下句必須救。</font></h3><h3><font color="#010101">由此可見，孤平實際上只存在于【兩種句型】，即</font><font color="#ed2308"><b>“平平仄仄平”和“仄仄平平仄” </b></font><font color="#010101">之中。</font></h3><h3><font color="#010101"><br></font></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#010101">五、七言句式的孤平</font></b></h3><h3><font color="#010101"></font></h3><h3><font color="#010101"></font></h3><h3><font color="#010101">
</font></h3><h3><font color="#010101"> 韻句中由左向右至韻字，一字比一字嚴(yán)格。這就是王力先生所說的，一首詩的律句中，最末一個字最重要。（非音步上的字）相隔的離它越遠(yuǎn)越不重要。所以像七言的律句，第一個字是最不重要的。</font></h3><font color="#010101"> 七言是五言的拓展，我們弄清了五言，七言也就迎刃而解了。相對五言來說，“平平”的前面加“仄仄”，“仄仄”的前面加“平平”就變成了七言。而七言詩的第一個字，一向不論，可“通”，第二個字為“詩喉”，不能輕易改變。因此七言的格律，事實上，也只體現(xiàn)在后面五字上。按照以上五言的順序，相對應(yīng)的七言句型如下：
</font><h3><font color="#167efb"><b>1、通仄平平仄仄平；</b></font></h3><h3><b style=""><font color="#167efb"> </font><font color="#ed2308"> 通仄仄平仄仄平；孤平。</font></b></h3><h3><font color="#167efb"><b></b></font><b style="color: rgb(22, 126, 251);"> 通仄仄平平仄平；為孤平自救。</b></h3><h3><b style="color: rgb(22, 126, 251);"> 是否孤平，取決于后面五字</b></h3><h3><font color="#167efb"><b>2、通仄通平平仄仄；（無孤平）</b></font></h3><h3><font color="#167efb"><b>3、通平通仄仄平平；（無孤平）</b></font></h3><h3><b style=""><font color="#167efb" style="">4、通平通仄平平仄。</font></b></h3><h3><b style=""><font color="#167efb" style=""> 同五言第4種情況。若有孤平對句救。是否孤平，取決于后面四字。</font></b></h3><h3><font color="#010101"> 因此，如果我們不計可“通”（即可平可仄）的字，只要不出現(xiàn)多仄夾一平（或無平），就不是孤平的范疇。按照以上對孤平的定義，無論怎么套，都是對的。</font></h3><p style="text-align: center;"><font color="#010101">
</font></h3><p style="text-align: center;"><b><font color="#010101">六、對聯(lián)的孤平</font></b></h3><h3><font color="#010101"></font></h3><h3><font color="#010101"></font></h3><div style="text-align: center;"><font color="#010101"><br></font></div><h3><font color="#010101"> 對聯(lián)中是否要忌孤平呢？有人說要，有人說不要。王力在《詩詞格律》中說“對聯(lián)〔對子〕是從律詩演化出來的”，詩聯(lián)有通同之處，尤其五、七言聯(lián)。雖然中國楹聯(lián)學(xué)會所編《聯(lián)律通則》中沒有提到孤平，但是卻在官方《聯(lián)律通則導(dǎo)讀》68頁中說：“五言和七言律詩的句式格律，可以說是寫作對聯(lián)的基本句式格律?！辈⑶以?0頁中指出：“拗救對：如律詩拗句的自救和互救，在五、七言對聯(lián)中同樣實用?！睋?jù)此，主張在對聯(lián)創(chuàng)作中要避救孤平。</font></h3><h3><font color="#010101"> 孤平目前仍缺乏統(tǒng)一定論，本文將幾種理論放在一起供大家參考學(xué)習(xí)。如有謬誤，還請方家斧正！</font></h3></div></div>