<h3>‘’秋風(fēng)吹白波，秋雨嗚敗荷，老柄殘葉湖心落，芳華過，空落寞，卻伴焦葉禪意多”。許多人不明白，殘荷有什么好的？枯枝敗葉，極其難看。然則殘荷雖沒有奪人之姿，卻有鬼魅之態(tài)，“妙在似與不似之間”的獨(dú)特畫面，反倒賦予它無限禪機(jī)，能成為中國文人墨客最喜歡的題材，是有其獨(dú)到之處的。</h3> <h3>1、構(gòu)圖</h3><h3>既要嚴(yán)謹(jǐn)、又要大膽，殘荷的枯枝老柄易錯(cuò)落糾結(jié)，構(gòu)圖要注意章法，間架結(jié)構(gòu)要合理，可學(xué)國畫構(gòu)圖方法，“疏能跑馬、密不透風(fēng)、相生相應(yīng)，濃淡相間、動(dòng)中有靜、亂中有序”，特別是“八大山人”的留白。對角線構(gòu)圖用的較多。做好構(gòu)圖上的減法、色彩上的減法在拍殘荷中是非?？简?yàn)攝影者的能力的。在這樣的一片殘荷的池塘，如果不僅取舍拍出的畫面除了雜亂，不會(huì)給人留下任何印象。</h3><h3>使用中長焦，選取一部分拍攝，畫面會(huì)好很多。調(diào)整角度，你還可以做得更簡單一點(diǎn)<br></h3><h3>在色彩上做減法，只留下黑白對比。去除了多余色彩的干擾，凸顯殘荷的形狀線條，更會(huì)有中國水墨畫的韻味。通過水面的倒影形成的對稱構(gòu)圖，配合點(diǎn)、線、面的巧妙結(jié)合，讓畫面變得有趣。</h3> <h3>2、用光</h3><h3>一早一晚的順光拍冷暖對比；其它時(shí)間，側(cè)光拍造型；逆光拍節(jié)奏、拍剪影；在各種散射光下拍攝，可借鑒倫勃朗以暗圍亮的用光法；環(huán)境光拍色彩，出特效，枯枝老柄干荷葉已無色彩，這時(shí)要靠環(huán)境光和環(huán)境色彩來烘托，就像舞臺(tái)演出，好演員離不開服、道、化，好節(jié)目還要靠舞美和燈光渲染氣氛。拍照對時(shí)間的選擇也很重要，有陽光的早晨和傍晚是最適合的，拍殘荷也不例外，選擇日出或日落前拍攝是很理想的。此時(shí)光影柔和，陽光灑下水面能與主體呼應(yīng)制造夢幻光影及剪影效果。</h3><h3><span style="font-size: 17px;">陽光在水面上留下的色彩與光影也是拍攝畫面考慮的一部分。陽光在枝干上留下的明暗變化、光影輪廓在攝影人的眼里是最容易發(fā)現(xiàn)并掌握的。</span></h3> <h3>3、影調(diào)（色調(diào)）</h3><h3>色溫決定數(shù)碼相機(jī)拍出片子的色調(diào)，但是在有些環(huán)境光下會(huì)出現(xiàn)奇跡，同一時(shí)間從同一角度拍攝同一景物，左右相差不到半米，人眼看不出色彩有變化，但數(shù)碼相機(jī)會(huì)感覺到不同的色溫和色彩變化，這是因?yàn)榄h(huán)境光互相影響造成的，這時(shí)你會(huì)得到色彩不同的片子，所以，選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z角度和拍攝“點(diǎn)”很重要。</h3><h3>殘荷適合極簡的攝影，可以嘗試高調(diào)和暗調(diào)的表現(xiàn)方法。運(yùn)用簡潔的線條配合簡單的背景，以暗調(diào)配合光影，會(huì)讓你的作品禪意朦朧。</h3><div>4.形態(tài)之美，耐心觀察</div><h3>攝影人喜好拍殘荷，其中一個(gè)很大的原因在于，殘荷形態(tài)變化十分豐富，不呆板，配合構(gòu)圖，變化萬千。這就需要拍攝者善于發(fā)現(xiàn)這其中的變化。</h3><div><br></div><h3><br></h3><div><br></div><h3>殘荷的拍攝時(shí)間很長，幾乎整個(gè)秋冬季節(jié)都可以拍，不同的時(shí)間，殘荷在消逝過程中有不同的形態(tài)。</h3><div>5.光與影，巧搭配</div><div>殘荷的本身是比較單調(diào)的，如何把簡單的東西拍得有趣，其中光影運(yùn)用是需要多去考慮的。</div><h3><span style="font-size: 17px;">背</span><span style="font-size: 17px;">景的水面光影效果對單調(diào)的畫面能起到8很好的反補(bǔ)。</span></h3><h3><span style="font-size: 17px;">影子的方向與構(gòu)圖是需要精心考慮的，影子的本身在攝影中是非常有趣的。</span></h3><div>6.思考，意境如何體現(xiàn)？</div><div>許多人對于殘荷的喜愛，是一種文化的傳承。它有寓意美，欲言又止，妙在似與不似之間。如何表達(dá)自己的拍攝想法，這點(diǎn)很難說，但對畫面的意境可以有一些方法和技巧。</div><h3><span style="font-size: 17px;">比如虛實(shí)的應(yīng)用，將主體殘荷進(jìn)行虛化，營造出“猶抱琵琶半遮面”的意境。</span></h3><h3><span style="font-size: 17px;">利用水中倒影來表現(xiàn)殘荷，使其增添一份凄清真實(shí)中帶著虛幻的味道。</span></h3><h3><span style="font-size: 17px;">借助背景的虛實(shí)來表達(dá)某種關(guān)系……</span></h3><h3><span style="font-size: 17px;">讓你的作品禪機(jī)盎然。</span></h3> <h3>4、曝光</h3><h3>曝光控制，對拍殘荷來說至關(guān)重要，因?yàn)橛谢胤殴δ?，?shù)碼相機(jī)獲得恰當(dāng)?shù)钠毓庀鄬θ菀仔Ｃ鎸Σ煌饩€下的殘荷采取不同的曝光組合對同一景物進(jìn)行拍攝，效果各異。用多次曝光可控制殘荷的反差高反差，用大光圈進(jìn)行兩次以上曝光，在自動(dòng)增益的基礎(chǔ)上每次還要遞減三分之一曝光量，可降低反差。低反差，先用最小光圈進(jìn)行第一次曝光，然后再用大光圈進(jìn)行再次曝光，在自動(dòng)增益的基礎(chǔ)上每次還要遞減三分之一曝光量，可增加反差。用多次曝光來增加色彩渲染氣氛對同一景物進(jìn)行兩次以上曝光，可增加和改變景物的色彩，幾乎適合所有景物。殘荷本身已無多少色彩可言，用多次曝光主要是增加環(huán)境色彩來烘托殘荷，操作方法要根據(jù)現(xiàn)場情況來定，同一景物我最多用到九次曝光，這就好比畫畫的反復(fù)著色，但要控制好每一次的曝光量。<br></h3><h3><br></h3> <h3>淺陋小技，與各位同道共饗！</h3>