<h3>仿宋元古畫(huà)圖</h3> <h3> 我學(xué)攝影起步較晚，2015年7月份參加了本市天天樂(lè)攝影俱樂(lè)部培訓(xùn)班的學(xué)習(xí)。后又得到趙逸丹、丁寶華、薛樹(shù)松三位亦師亦友的高手指點(diǎn)，慢慢才融入到這個(gè)圈子里來(lái)。</h3> <h3>風(fēng)雪牧歸圖</h3> <h3>坡山云瀑圖</h3> <h3>岜沙苗寨風(fēng)光</h3> <h3>坡山仙境</h3> <h3> 由于我喜歡古典詩(shī)詞和書(shū)畫(huà)藝術(shù)，所以總喜歡拍一些詩(shī)情畫(huà)意的東西，后期方面也有意往畫(huà)意上去靠近。所有的藝術(shù)都是相通的，中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)給了我在攝影創(chuàng)作中很多取之不盡的啟發(fā)，把鏡頭當(dāng)作畫(huà)筆來(lái)進(jìn)行攝影藝術(shù)創(chuàng)作。</h3> <h3>黃山云海</h3> <h3>雙禽圖</h3> <h3>上圖局部</h3> <h3> 在此期間，我大量參閱了中國(guó)近代畫(huà)意攝影鼻祖郎靜山先生的畫(huà)意作品，郎先生將現(xiàn)代科學(xué)攝影技術(shù)與中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)六法理論相結(jié)合，創(chuàng)出"集錦攝影"， 成為中國(guó)最享有國(guó)際聲譽(yù)的攝影藝術(shù)大師，評(píng)論稱其作品是"最現(xiàn)代的、同時(shí)又是最中國(guó)化的"。</h3> <h3>仿宋元古畫(huà)</h3> <h3>上圖局部</h3> <h3>榕江擺渡圖</h3> <h3>上圖局部</h3> <h3> 畫(huà)意攝影主張攝影師表現(xiàn)自己的個(gè)性和才華，不依附傳統(tǒng)模式。對(duì)于畫(huà)意攝影來(lái)說(shuō)，“畫(huà)”只是一種形式，只是取景范圍。而要把這種形式和范圍變成為有意義的畫(huà)意攝影作品，就要把個(gè)人的藝術(shù)涵養(yǎng)、藝術(shù)觀念和藝術(shù)個(gè)性融入到畫(huà)里。所以“畫(huà)意”必須要立 “意”，若只單純的追求畫(huà)面效果，忽略畫(huà)面里的意境，就不能算是一件成功的作品。</h3> <h3>霧里坡山</h3> <h3>雪牧</h3> <h3>上圖局部</h3> <h3>古鎮(zhèn)查濟(jì)（一）</h3> <h3>古鎮(zhèn)查濟(jì)（二）</h3> <h3>上圖局部</h3> <h3> 所以，畫(huà)意攝影最基礎(chǔ)的東西，還是要求作者必須了解書(shū)畫(huà)藝術(shù)，有書(shū)畫(huà)功底，才會(huì)知道前期拍攝怎么樣才能符合自己后期制作的要求，后期制作過(guò)程中，怎么樣才能達(dá)到想要的效果和一個(gè)度的把控。包括題款的字和印章的位置，大小等等，否則，也只能是東施效顰，貽笑大方而已。我們要勤于學(xué)習(xí)，善于從姊妹藝術(shù)中去發(fā)現(xiàn)、吸收養(yǎng)分。</h3> <h3>排云樓風(fēng)光</h3> <h3>黃山煙云</h3> <h3>其樂(lè)融融</h3> <h3>上圖局部</h3> <h3>黃山風(fēng)光</h3> <h3>仿宋微宗花鳥(niǎo)畫(huà)意</h3> <h3> 我是一個(gè)喜歡抒情的人，業(yè)余總喜歡用詩(shī)詞，用書(shū)法，用畫(huà)意攝影作品來(lái)抒發(fā)自己的浪漫主義情懷，特別是對(duì)畫(huà)意攝影的熱愛(ài)，無(wú)休無(wú)止，“此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?lt;h3> 戊戌夏日 記于飄雪軒</h3><h3><br></h3></h3> <h3>牧歸圖</h3> <h3>雪域奔馬圖</h3> <h3>雪地飛歌</h3> <h3> 此次發(fā)的畫(huà)意攝影作品，有些是仿國(guó)畫(huà)的，有些是仿宋元古畫(huà)的，有些是仿油畫(huà)的，有些是仿水粉、水彩畫(huà)的，都是近兩三年積累的。</h3> <h3>岜沙苗寨</h3> <h3>水墨坡山</h3> <h3>古堰畫(huà)鄉(xiāng)</h3> <h3>上圖局部</h3> <h3>牧</h3> <h3>加榜往事</h3> <h3>水墨黃山</h3> <h3>雪鄉(xiāng)小景</h3> <h3>九里云海</h3> <h3>薔薇紅了</h3> <h3>上圖局部</h3>