<h3>黃永生《春山》 水彩 56x76cm 2018</h3> <h3>尋找真相</h3><h3>——長泰吳田村寫生隨筆</h3><h3>文/黃永生</h3><h3><br /></h3><h3>好多次去長泰寫生，不知道在海拔千米的山上有個吳田村，梁碧龍曾在陳巷鎮(zhèn)派出所當所長，那高山上的村落屬他管轄范圍，他現(xiàn)已調(diào)到縣城工作，心里難忘那片礦山以及村里人對他的情意。他邀請我們?nèi)ツ抢飳懮?，過幾年那里不再是現(xiàn)在的模樣，石礦不能繼續(xù)開采，吳田村將出現(xiàn)全新面貌。村民們賣石頭已住上別墅，我們五位廈門水彩畫家來到林輝玉的家里，門口停一輛嶄新的陸地巡航艦越野車，紅磚墻別墅是村里最高的建筑，房主人忙著迎接畫家到家里來。</h3><h3><br /></h3><h3>房主人兒子林振城開霸道越野車送我們?nèi)翘锎逯聘唿c，站在群山頂上眺望，山上露出被開采的石頭橫截面，好像西藏的布達拉宮。林秋蔚一邊吸煙一邊說，要是在石頭上塑造大型領袖像，無疑超過美國的拉什莫爾山，石頭引起豐富的想象力。不知是誰發(fā)現(xiàn)灌木叢下面的石礦，灌木叢是薄薄一層覆蓋在石頭上，整座山體是一塊大石頭，好像灌木叢是山體的假象，石礦才是整座山的真相。難怪吳田村周邊的山無大樹密林。</h3><h3><br /></h3><h3>在村民眼里，不管啥外表與內(nèi)在，他們想的是生計問題，是誰第一個發(fā)現(xiàn)整座山體有石礦的真相，把石材運向四面八方。我是個畫家，不懂得石礦開采原理，但很欣賞第一個敢想敢干的人。我欣賞那個上歲數(shù)還開陸地巡洋艦越野車的人，欣賞陸地巡洋艦的越野性能，能在瞬間提速達到超越要求，切身體驗坐在越野車里感受裸露山體的獨特風景，喜歡心隨車動春情蕩漾的感覺。在獨特感覺過程中，忽然突發(fā)奇想山體真相與寫生真相之間的關系。山體里蘊藏的石礦比裸露外面的樹叢值錢，是不是包含心靈真相的語言比直接描摹更有價值。寫生為了什么，為了畫出風景掩蓋的真相，還是揭示作品背后流露內(nèi)心真相，真相是一個懸念，寫生以此有探險的激情。</h3><h3><br /></h3><h3>事物有看得到的一面，就有看不到的一面，當我們把看不到的那一面敞開來，真相暴露出來，人們一下子恍然大悟。祖祖輩輩從未想到山體里面有如此豐富的石礦，從來沒有哪個時代需要這么多的石材，從來沒有向荒山搜寶這么大的能量。老一輩的村里人，即便知道山里有石頭，也缺少現(xiàn)代化開采工具，這是一個技術(shù)高度發(fā)展的年代，現(xiàn)代化建設發(fā)展最快的時期，那輛大型挖掘機，那架巨大的切割機，那能載上百噸的運輸車，每天一輛接一輛的大型運輸車穿山越嶺，駛向遠方。</h3><h3><br /></h3><h3>吳田村從未來過畫家，畫家看村里人住別墅比城里不知好多少倍，呼新鮮空氣，吃不噴農(nóng)藥的蔬菜，一只8斤重的大番鴨，肉美味鮮，五位畫家與房東夫婦吃了兩頓還吃不完。早晨聽鳥叫，夜晚聞蛙聲，一覺睡到天亮。一杯自家制的山茶，打開村里人你一句我一句的話匣子。走來一位眉清目秀的長者，笑容可掬，腰板挺直，看不出他已是八十多歲的老人。家長里短的交談，簡單質(zhì)樸的生活方式，我從其中感悟不需知識引導的生活之道，回到自然，返璞歸真。</h3><h3><br /></h3><h3>村里人不需要畫家，畫家卻從他們身上認知作畫之道。這從何說起，寫生不僅面對風景，還要從當?shù)卮謇锶松砩项I略本土文化，一方水土養(yǎng)一方人，大概是這個道理。望著眼前獨特的山體，回想每個畫家自身，同樣有外在與內(nèi)在之別，每個畫家有表面的性情愛好，也有類似吳田村整體山體的內(nèi)心，心靈深處同樣有挖掘不完的礦藏。寫生是一種開采，把那些與天性吻合的個性激發(fā)出來，融入畫面之中，或許是寫生的新課題。個性是心靈真相，是一個畫家最為珍貴的精神。多數(shù)畫家在習慣性上行走，最痛苦是削個性這個足去適合自然這只履，寫生很不輕松。感悟自然山水之形態(tài)，釋放個性的能量，導引個性沖出自然之履，或許是過于理想主義的寫生欲望，哪個畫家不是帶著理想去寫生。理想的實現(xiàn)，必然出現(xiàn)在畫面之中，素樸的寫生也會流出痕跡。從畫面看到心靈真相，抑或從畫面看到自然的影子，不管是心靈真相還是自然影子，取決畫家寫生的選擇方式，誰的語言更有理，誰選擇的形式更好，全看畫家自己選擇的寫生定位。從未有完美無缺的作品，適合自己即是最好，抱殘守缺的畫面才是真。</h3><h3><br /></h3><h3>就像別墅主人林輝玉，他兒子請他住在廈門觀音山自家房子里，他不習慣，還是喜歡住開門見山、關門瞅山的自家別墅。他習慣粗茶淡飯，喜歡串門去與鄰里泡茶聊天。喜歡在高低起伏的山里公路上，駕馭自己的陸地巡航艦，看從小到大熟悉的風景，那一路狂奔的架勢，怎么也看不出他已是年近七十的老人。</h3><h3><br /></h3><h3>每個畫家在寫生中尋找與個性相吻合的感覺，畫家林秋蔚喜歡用大筆刷畫水彩，大筆刷流露出的水彩跡象，透出發(fā)自其天性的率性與率真。林天喜用自己獨特語言形式處理畫面，他總是從自然里提純那些符合內(nèi)心需要的色彩關系，從其素樸語言瞥見他內(nèi)在激情的涌動。蔡益勤的水彩作品入選"中國寫生會學術(shù)年展"，他想從自然里尋找輕松的水彩感覺，山體之沉重與內(nèi)心想輕松之間，形成矛盾的拉力，寫生以此有實驗性。我當然想老實寫生，認真地起稿，遵循自然秩序，處理符合自然秩序的畫面，可是誰也無法感受我內(nèi)心的痛苦。符合自然結(jié)構(gòu)的畫面，別人容易看懂我的作品，我卻得不到寫生的樂趣，想與別人妥協(xié)的畫家不是藝術(shù)家。我才意識到，自我的生命意識，因遵循自然秩序而受壓抑，這是我在寫生過程中的內(nèi)心真相。</h3><h3><br /></h3><h3>回歸外在自然與回到內(nèi)心的自然，遮掩或敞開自身本性真相，形成寫生無法回避的癥結(jié)，逼得我不得不作出理性判斷。法國哲學家?？略凇墩f真話的勇氣》里，列舉歷史上說真話的種種故事，近乎畫家畫自然與畫內(nèi)心真相之間的思索。按福柯的分析，說真話要冒生命之險，寫生過程中畫內(nèi)心真相雖不比真話之險，但是畫內(nèi)心真相終歸也要冒險。冒別人不理解的險，赤裸裸的內(nèi)在本性是無法一下子被人接受的真相。因為畫家內(nèi)心里有股不老實本性、不遵循自然規(guī)矩、不按約定俗成套路的激情，總是抑制不住地要說出真相。</h3><h3><br /></h3><h3>2018年4月1日</h3> <h3>黃永生《村社》 水彩 56x76cm 2018</h3> <h3><br /></h3><h3>黃永生《圖騰》 水彩 56x76cm 2018</h3> <h3>黃永生《丘壑》 水彩 56x76cm 2018</h3> <h3>黃永生《蘇醒》 水彩 56x76cm 2018</h3> <h3>黃永生《驚蟄》 水彩 56x76cm 2018</h3>